作者| 吳玖玖

編輯| 李尋歡

2024年行至年末，國(guó)產(chǎn)懸疑劇扎堆登陸熒屏。

兩大熱門(mén)懸疑IP續(xù)作相繼問(wèn)世，吸引了眾多關(guān)注。前有《白夜追兇》時(shí)隔七年推出的《白夜破曉》，關(guān)家兄弟再次攜手破案喚起了老粉絲們的回憶；后有檀健次、金世佳等原班人馬打造的《獵罪圖鑒2》強(qiáng)勢(shì)回歸，引入了一系列全新的案件單元，為觀眾呈現(xiàn)更加復(fù)雜多變的故事。

《我是刑警》以高達(dá)4.125%的收視峰值，穩(wěn)居年度犯罪懸疑類劇集榜首，近期播出的《兇手的樣子》，則在首播之際便強(qiáng)勢(shì)登頂飆升榜。

此外，從播出成績(jī)來(lái)看，盡管《白夜破曉》和《獵罪圖鑒2》承襲IP熱度吸引了眾多目光，但部分觀眾對(duì)其口碑有所保留，認(rèn)為劇情與前作相比有所不足。相比之下，橫空出世的《我是刑警》，反而獲得收視與口碑雙豐收。

為什么各大平臺(tái)會(huì)在年末不約而同押注懸疑劇？眾多劇集面臨的收視和口碑反饋，又顯現(xiàn)出觀眾何種需求變化？

年末懸疑劇大戰(zhàn)，熱度爆棚口碑分化

從年末數(shù)據(jù)來(lái)看，國(guó)產(chǎn)懸疑劇在收視表現(xiàn)之出色，遠(yuǎn)超其它類型劇集。

其中，《我是刑警》連續(xù)18天蟬聯(lián)全國(guó)全頻道實(shí)時(shí)收視率排名第一，是當(dāng)之無(wú)愧的年度爆款王。在愛(ài)奇藝平臺(tái)上，該劇熱度峰值達(dá)到10467，成為愛(ài)奇藝歷史上首部熱度破萬(wàn)的刑偵大劇。全網(wǎng)熱搜相關(guān)話題超過(guò)600個(gè)，累計(jì)閱讀量超10億次。

《白夜破曉》和《獵罪圖鑒2》作為大熱IP的續(xù)集，展現(xiàn)出了強(qiáng)勁的市場(chǎng)影響力。在播出前，《白夜破曉》的預(yù)約人數(shù)已突破500萬(wàn)，共有30個(gè)品牌進(jìn)行播前廣告合作，在播出后則有多個(gè)品牌追投廣告，總冠名報(bào)價(jià)和廣告贊助費(fèi)均創(chuàng)優(yōu)酷歷史紀(jì)錄。

《獵罪圖鑒2》在騰訊視頻上的熱度突破了28000，全員話題熱度突破百億。

《兇手的樣子》雖無(wú)流量明星助陣，且作為分賬劇在市場(chǎng)上的曝光度有限，但憑借其緊湊的情節(jié)，該作品在播出后短短1小時(shí)內(nèi)即躍升至愛(ài)奇藝電視劇飆升榜第三位。首播當(dāng)日，該劇更是熱度登頂，一舉拿下愛(ài)奇藝電視劇飆升榜的第一名。

由此可見(jiàn)，國(guó)產(chǎn)懸疑劇在市場(chǎng)中展現(xiàn)出了強(qiáng)大的號(hào)召力。

隨著觀眾對(duì)高質(zhì)量、多元化內(nèi)容的需求日益增長(zhǎng)，懸疑劇以其獨(dú)特的魅力滿足了觀眾對(duì)于燒腦劇情、邏輯推理以及人性探索的追求。

平臺(tái)敏銳地捕捉到觀眾對(duì)懸疑題材的濃厚興趣以及其強(qiáng)大的吸睛能力、話題制造能力，通過(guò)推出一系列高質(zhì)量的懸疑劇，既滿足了觀眾日益增長(zhǎng)的文化娛樂(lè)需求，也為平臺(tái)吸引了大量流量，提高了用戶粘性。

如今，這些亮眼的數(shù)據(jù)反饋給平臺(tái)傳遞了一個(gè)積極的信號(hào)，賦予了平臺(tái)進(jìn)一步深耕懸疑劇領(lǐng)域的信心。

但在具體劇集口碑方面，并非所有作品都能如熱度那樣一片大好。

相比之下，《我是刑警》堪稱全能型選手，收視與口碑齊飛。劇集通過(guò)類紀(jì)實(shí)的敘事手法和拍攝風(fēng)格，高度還原了上世紀(jì)90年代以來(lái)多起惡性大案、疑難積案的偵破過(guò)程，細(xì)節(jié)處理非常逼真，讓觀眾有身臨其境之感。這種真實(shí)感和紀(jì)實(shí)風(fēng)格贏得了觀眾的共鳴。

但其余幾部劇集的口碑則呈現(xiàn)出明顯的分化趨勢(shì)。

《白夜破曉》《獵罪圖鑒2》的前作均憑借新穎的敘事設(shè)定在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)上脫穎而出。《白夜追兇》采用了同卵雙胞胎的核心設(shè)定，通過(guò)兩人身份的不斷切換和交織，構(gòu)建了復(fù)雜而緊張的劇情框架。《獵罪圖鑒1》首次關(guān)注到公安系統(tǒng)中的模擬畫(huà)像師這一特殊職業(yè)，通過(guò)天才畫(huà)師沈翊的視角展開(kāi)探案過(guò)程。“貓系天才畫(huà)師”沈翊與“犬系熱血刑警”杜城的組合也打破了傳統(tǒng)的男女搭配模式。

可“成也敘事，爭(zhēng)議也敘事”，當(dāng)沿用的人物設(shè)定不能再給予觀眾驚喜時(shí)，部分問(wèn)題便隨之暴露出來(lái)。

《兇手的樣子》的反饋則反映了市場(chǎng)上較多懸疑劇的通病。該劇以東北縣城為背景，采用雙時(shí)空多線敘事方式，將 1998 年的離奇雪地命案與當(dāng)下案件偵破的過(guò)程交織呈現(xiàn)。可節(jié)奏略顯拖沓，許多觀眾認(rèn)為中間部分可能存在一些注水情節(jié)，在細(xì)節(jié)處理上也存在套路化傾向，甚至有人認(rèn)為整部劇只有第一集和最后一集是精華。

續(xù)集不如前作？國(guó)產(chǎn)懸疑IP如何打破創(chuàng)作魔咒

一個(gè)懸疑劇IP的長(zhǎng)紅，主要基于劇情質(zhì)量和角色塑造兩個(gè)核心維度。

劇情方面，縝密的邏輯構(gòu)建、扣人心弦的情節(jié)推進(jìn)以及恰到好處的刺激性元素，共同構(gòu)成了吸引觀眾的要素。而角色塑造上，IP要通過(guò)深挖角色內(nèi)心世界、展現(xiàn)其復(fù)雜性格和成長(zhǎng)軌跡，賦予角色以獨(dú)特的生命力和吸引力。

近年來(lái)，成功的懸疑劇IP無(wú)一例外地憑借堅(jiān)實(shí)的敘事和嚴(yán)密的推理贏得了一波“自來(lái)水”。

以《白夜追兇》為例，第一個(gè)碎尸案通過(guò)真實(shí)還原的道具、詳盡的解剖過(guò)程和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评恚瑸橛^眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)罪案劇的視聽(tīng)盛宴。

同樣，《獵罪圖鑒1》對(duì)模擬畫(huà)像師職業(yè)的描繪展現(xiàn)了極高的專業(yè)性，沈翊所展現(xiàn)的“三歲畫(huà)老”、“頭骨畫(huà)像”和“微觀辨色”等技能，均基于現(xiàn)實(shí)中畫(huà)像師的專業(yè)訓(xùn)練和經(jīng)驗(yàn)積累，而非空穴來(lái)風(fēng)。劇中每個(gè)案件都強(qiáng)調(diào)證據(jù)鏈的完整性和邏輯性，通過(guò)歸納推理、演繹推理和類比推理等多種方法，確保破案過(guò)程的合理性和可信度。

《唐人街探案》系列注重本格推理，敘事的重心放在邏輯推理和謎題的設(shè)置。在各個(gè)單元案件中，從案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的勘查、線索的收集與分析，到嫌疑人的排查和鎖定，都展現(xiàn)了嚴(yán)密的邏輯推理過(guò)程。

《我是刑警》以 15 個(gè)具有時(shí)代烙印的典型案件為基礎(chǔ)，還原現(xiàn)場(chǎng)重建、彈道分析、走訪摸排、DNA 鑒定、視頻追蹤等刑偵手段，注重線索的鋪陳和伏筆的設(shè)置，在嚴(yán)密的邏輯推理中一步步試錯(cuò)、糾錯(cuò)，群策群力找出關(guān)鍵線索揪出真兇，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的真實(shí)感與代入感。

當(dāng)懸疑劇擁有成功的劇情時(shí)，其中魅力非凡的角色便會(huì)順勢(shì)成為吸引觀眾的靈魂所在。《獵罪圖鑒》中的沈翊、《白夜追兇》中的關(guān)家兄弟、《唐人街探案》中的林默都在觀眾中獲得了極高的討論度和好評(píng)。魅力角色能夠顯著提高用戶留存率，形成忠實(shí)的觀眾群體。

然而，當(dāng)編劇試圖通過(guò)一系列精心設(shè)計(jì)的橋段來(lái)突出主角的強(qiáng)大和光環(huán)時(shí)，很容易陷入一個(gè)陷阱：為了制造高潮和沖突，不得不犧牲劇情的邏輯性和合理性。因此，在懸疑劇的創(chuàng)作中，縝密扎實(shí)的劇情與角色人物弧光的塑造有時(shí)構(gòu)成了一對(duì)矛盾。

有觀眾提出，《獵罪圖鑒2》的劇情有些偏向“沈翊傳”，畫(huà)像師被塑造成 “全能破案王”，畫(huà)像、推理、抓捕樣樣精通，隊(duì)友幾乎成了陪襯，脫離了正常的破案邏輯。在網(wǎng)吧縱火案中，沈翊僅憑一眼就發(fā)現(xiàn)門(mén)鎖是破案關(guān)鍵，而當(dāng)年的刑偵人員卻未注意到如此明顯的疑點(diǎn)，讓人對(duì)可信度產(chǎn)生質(zhì)疑。杜城這一角色的塑造相比第一季變得單薄，削弱了第一季中“貓狗組合”的平衡和互補(bǔ)。

當(dāng)劇情設(shè)置出現(xiàn)邏輯問(wèn)題或喪失可信度時(shí)，主角的人物弧光就失去了立足的根基。在《白夜破曉》中，一個(gè)通緝犯在繁忙都市的主干道上公然開(kāi)槍并追逐主角，而周圍群眾卻無(wú)一報(bào)警，全靠韓彬出面解圍，這種情節(jié)設(shè)置顯然違背了現(xiàn)實(shí)邏輯，使得觀眾難以沉浸在角色的魅力中。

此外，《獵罪圖鑒2》與許多國(guó)產(chǎn)懸疑劇一樣，試圖通過(guò)案件探討社會(huì)問(wèn)題，例如聚焦于家庭暴力、網(wǎng)絡(luò)直播亂象和AI倫理等熱點(diǎn)。然而，這種嘗試似乎過(guò)于急切，導(dǎo)致每個(gè)案件都試圖展現(xiàn)“人間百態(tài)”，對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題只是淺嘗輒止，未能深入挖掘，使主線劇情變得冗長(zhǎng)拖沓，削弱了觀眾的觀劇體驗(yàn)。

懸疑IP之所以常難逃脫“續(xù)集衰”的困境，在于其劇情創(chuàng)作需要極高的縝密度，同時(shí)還要在人物塑造和敘事邏輯之間找到平衡。懸疑劇既要反映現(xiàn)實(shí)，還要能夠回應(yīng)社會(huì)情緒，并且在增加懸念和破案的過(guò)程中，避免劇情流于表面的紛爭(zhēng)。

在這個(gè)過(guò)程中，任何一個(gè)要素處理不當(dāng)，都可能導(dǎo)致整個(gè)全要素的崩潰。

懸疑劇解鎖市場(chǎng)熱度密碼，下一個(gè)爆款何處尋？

根據(jù)燈塔研究院，2024年懸疑題材市占較去年增長(zhǎng)了8%，晉升為第三大題材，觀眾對(duì)該題材的偏好顯著上升。

懸疑劇在年齡和性別滲透率方面展現(xiàn)出明顯優(yōu)勢(shì)，能夠跨越觀眾的性別和年齡差異。因此，這類劇集對(duì)視頻平臺(tái)開(kāi)拓男性市場(chǎng)和全年齡段市場(chǎng)具有重要作用。

愛(ài)優(yōu)騰在懸疑劇IP的打造歷程中，先后經(jīng)歷了早期探索和劇場(chǎng)化布局階段，如今已邁入深度拓展與競(jìng)爭(zhēng)的新時(shí)期。

2017 年，愛(ài)奇藝和優(yōu)酷分別推出了《無(wú)證之罪》和《白夜追兇》兩部具有廣泛影響力的懸疑劇。《無(wú)證之罪》以寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格、精彩的劇情和出色的表演受到觀眾關(guān)注，初步展現(xiàn)了愛(ài)奇藝在懸疑劇制作方面的潛力。《白夜追兇》成為懸疑劇的經(jīng)典之作，還被奈飛買下海外發(fā)行權(quán)，讓優(yōu)酷看到了懸疑劇市場(chǎng)的巨大潛力。

此后，三大平臺(tái)相繼進(jìn)行了劇場(chǎng)化布局。2020年，愛(ài)奇藝率先推出“迷霧劇場(chǎng)”，通過(guò)廠牌化運(yùn)營(yíng)和精品化制作打造了一系列劇集，如《隱秘的角落》和《沉默的真相》。2023年，騰訊建立了“X劇場(chǎng)”，其開(kāi)篇之作《漫長(zhǎng)的季節(jié)》開(kāi)創(chuàng)了生活懸疑的新類型，并獲得了豆瓣9.5的高分。2024年，優(yōu)酷將原有的懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為“白夜劇場(chǎng)”，強(qiáng)調(diào)“懸疑+”多元融合的創(chuàng)作理念。

現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)懸疑劇市場(chǎng)現(xiàn)呈現(xiàn)出雙軌并行的趨勢(shì)，一類是以《漫長(zhǎng)的季節(jié)》和《兇手的樣子》為代表的懸疑人性劇，將情感糾葛與人性剖析置于故事的核心，案件成為透視人物內(nèi)心世界與復(fù)雜情感的窗口。

另一類則是技術(shù)流破案單元?jiǎng)。纭栋滓蛊茣浴贰东C罪圖鑒》和《我是刑警》，通過(guò)一系列相對(duì)獨(dú)立的案件串聯(lián)起整個(gè)劇情，強(qiáng)調(diào)智慧與科技的結(jié)合在解決犯罪問(wèn)題中的關(guān)鍵作用。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2025年各大平臺(tái)待播懸疑劇近60部，各大平臺(tái)持續(xù)加碼懸疑賽道，回應(yīng)市場(chǎng)熱度與觀眾需求。

盡管具體劇集的口碑參差不齊，但懸疑IP對(duì)市場(chǎng)的吸引力卻是有目共睹的。可以預(yù)見(jiàn)，在未來(lái)該領(lǐng)域仍是各大平臺(tái)的必爭(zhēng)之地。

在年末懸疑劇市場(chǎng)的熱鬧氛圍中，不同劇集的敘事困境也隨之浮出水面。隨著題材愈發(fā)飽和，創(chuàng)新的藍(lán)海逐漸消失，懸疑劇未來(lái)將面對(duì)怎樣的挑戰(zhàn)？又如何能夠獲得收視和口碑的雙豐收？“六邊形戰(zhàn)士”《我是刑警》或許能為市場(chǎng)帶來(lái)一些寶貴的啟示。

第一是取材要真，敘事要嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，把握住“劇情”這一懸疑IP的生命線。該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)兩年采訪了大量專家和一線刑警，故事主線則改編自多起真實(shí)發(fā)生的刑事案件，如1995年鶴崗“12·8”持槍搶劫案、西山礦大案、郭鳳英詐騙案等，詳細(xì)展現(xiàn)了偵破全過(guò)程，全景呈現(xiàn)了基層刑警的工作日常。

第二是制作要精良，關(guān)照現(xiàn)實(shí)。劇中對(duì)案件偵破過(guò)程的描述非常細(xì)致，例如在西山礦大案中，通過(guò)彈道分析、尸體解剖等方法確認(rèn)犯罪嫌疑人，深入探討了人性的復(fù)雜和社會(huì)問(wèn)題。

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容始終是吸引觀眾的核心要素。從《我是刑警》的收視口碑雙豐收，到《白夜破曉》《獵罪圖鑒2》的續(xù)集挑戰(zhàn)，再到《兇手的樣子》的異軍突起，每一部作品都以其獨(dú)特的方式探索著懸疑劇的邊界。

未來(lái)，隨著懸疑劇市場(chǎng)的進(jìn)一步細(xì)分和觀眾口味的日益多樣化，創(chuàng)作者們需要更加注重劇本的打磨、角色的塑造以及敘事邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性。只有這樣，才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。