電影是造夢的藝術，如《西虹市首富》，滿足了所有人對發財與花錢的想象。電影又是夢碎的藝術，如《勝券在握》中，揭露了職業牛馬的現實處境與崩潰心境。而電影《大紅包2：龍鳳呈祥》則是將造夢與夢碎，虛幻與真實做到了融合，通過一個窮小子意外繼承富豪爸爸百億家財，展開了一場關于愛情與人性的群像巡禮，各色人物你方唱罷我登場，呈現出了一場看似荒誕不經又無比真實的爆笑故事，妥妥能治好你的彩禮焦慮。

2021年，電影《大紅包》以現實為切片，通過爆笑的風格，扎實的劇情收獲2.35億票房，為低迷的電影市場注入了新活力。4年后，導演李克龍攜續作歸來，影片在劇作上依然延續前作精髓，以現實話題為底色，正如賈樟柯所感嘆：時代滾滾向前，但請不要忘記那些摔倒的人。而李克龍就是通過電影語言，來關注和表達那些掙扎、摔倒的人，并用喜劇甚至鬧劇的形式來生動又深刻的表達出來。

影片開篇，導演將視角聚焦當下的網紅經濟，以群像的方式表達了對這種現象的思考。故事的主人公李金龍是一位十八線小編劇，生活拮據的他也不得不加入直播大軍來推銷劇本，不想卻遇到了準岳父前來責難，提出要30萬彩禮的要求。可以說，被彩禮打敗的愛情在這一刻具象化，使得男主陷入事業與愛情的雙重困境……如何解決困境？導演并沒有讓男主走正途來艱苦奮斗，也沒有走邪路非法獲取，而是用了極具戲劇性的“天降橫財”，將整個故事嵌進另一個故事，一個謊言套著另一個謊言，這筆百億橫財像折射鏡一般，為觀眾呈現了一場或善或惡，或美或丑的社會人性百態。

如此設定非常考驗導演的述事能力，從結果來看，李克龍完成得非常出色，這源自于導演本身就是影片的編劇。在劇本上他是“總設計師”，在拍攝上他是“總工程師”。戲中身為第一男主的他又是所有角色群像的定海神針，是舵手般的存在。

整體來看，影片的敘事是典型的三幕式架構。首先是角色的設定，落魄又執著的男主李金龍，不離不棄的女友葛玉鳳，財迷心竅的葛父，都是典型環境中典型人物的創作手法。隨著天降橫財，全球征婚秀的展開，使故事漸進高潮，征婚過程中的女性群魔亂舞，有力批判了前些年的綜藝節目亂相，而性感女神艾麗斯的出現，使本就被財富迷了心智的男主又陷入女色的溫柔鄉，這誰頂得住？殊不知，這一切的背后又有著資本這只無形大手在掌控……這真是對行業亂象無差別掃射了，尺度直逼《紅毯先生》。

看得出李克龍是一位迷影型導演，片中他致敬了大量的經典電影，在風格上也頗有些90年代香港喜劇片的風格，八個字形容：盡皆過火，盡是癲狂。影片的最后，男主李金龍打破戲劇語言中的第四面墻，直接面對鏡頭，直視觀眾進行輸出，這很容易讓人聯想到經典喜劇《唐伯虎點秋香》中星爺與華夫人那場打破“第四面墻“的貼臉開大，很有意思。難得的是，在盡皆過火，盡是癲狂后，導演能夠很好得將故事與人物進行平穩落地，使所有的謊言與騙局以一種圓滿又自恰的方式收尾，并傳遞出積極、正向又暖心的價值觀。他是怎樣做到的？1月10月，來影院揭曉吧。