在阿拉丁看來，盛典是對音樂劇行業的鼓勵，也是對演員能力的反饋。入行五年，他不僅讓現場的觀眾感受到角色的魅力，也收獲了來自行業的鼓勵。未來，他希望精進自己的能力，去演繹更深入人心的角色。

作者|李安

編輯|李肖

攝影|趙丞

在獲得2024北京·天橋音樂劇年度盛典“年度最具潛力男演員”的榮譽之后，音樂劇演員阿拉丁·阿斯哈力（以下簡稱“阿拉丁”）用“受寵若驚”四個字來形容自己的心情。

今年9月，中文原創音樂劇《北上》在國家大劇院·北京藝術中心首演，阿拉丁飾演意大利人“小波羅”保羅·迪馬克，劇中他和謝平遙一起北上進京，一路經歷坎坷，卻在到達大運河最北端通州時意外離世。阿拉丁演出了人物的樂觀和勇敢，也讓觀眾看到了他對角色的創造力。

音樂劇《北上》改編自作家徐則臣獲茅盾文學獎的同名小說，最初接到角色邀約時，阿拉丁的內心是忐忑的。他是新疆維吾爾族人，擁有立體的五官，雖然從外形上與角色接近，但對如何飾演一個外國人并不了解。

為了更好地塑造角色，阿拉丁做了許多功課。他閱讀了《北上》原著，并找到了自己和小波羅的相似之處—外向、歡脫，能帶給人快樂。他還通過資料了解了小波羅的偶像馬可·波羅，發現小波羅身上有著和偶像一樣的探險精神。他也感受到了角色內心對外面世界的渴求和追求新鮮事物的勇氣。

《北上》劇照

這些功課幫阿拉丁構建了角色的骨架，之后便是日復一日的排練，他將臺詞變成“身體的一部分”，以此來貼近角色，豐滿血肉。

在《北上》的排練過程中，阿拉丁也遇到了難題。比如打戲，小波羅有一個手杖，擰開之后是西洋劍，他的打戲基本上是和這個隨身武器一起完成的。除了動作指導老師編排的動作，阿拉丁看了很多類似西洋劍的視頻來學習，但理論與現實總有差距，到了實際表演時，還是會有動作不夠完美的地方。在經過反復練習之后，阿拉丁愈發意識到肢體語言對音樂劇舞臺的重要性。

阿拉丁喜歡對表演進行思考，這是他身上一個顯著的特質，也是從職業生涯第一部音樂劇《吉屋出租》開始便擁有的好習慣。

2019年，還在中央戲劇學院讀大一的阿拉丁獲得了在中文版《吉屋出租》中飾演男主角Roger的機會。“既然已經在大劇場演過這樣重要的戲和角色，自己之后還能不能往上走？能不能讓觀眾看到更好的能力、更不一樣的舞臺？”阿拉丁說，《吉屋出租》的舞臺讓他看到了關于音樂劇的更大的世界，讓他揣著更多觀眾的期待努力提升自我，也培養了他在藝術表達和表演方面的高審美。在職業的起點，他已經知道成為一個好音樂劇演員的標準，這對他日后的發展有著巨大的積極作用。

在《博客天下》的拍攝現場，阿拉丁確實展現出了相當程度的樂觀和外向，是一個典型的“E人”。他還跟作者開玩笑說，可以直接叫他“燈子”（一個關于阿拉丁神燈的梗）。但只要提起音樂劇，看上去大大咧咧的他，總會嚴謹到有些“較真”。比如臺詞，他覺得如果演員的臺詞里有錯別字，那么聽到錯字的觀眾就可能將錯就錯。對此他十分認真，還會實時更新自己的詞庫，以保證在表演時臺詞的準確性。

阿拉丁·阿斯哈力

從成長路徑看，阿拉丁一直在學習和實踐中雙軌并行。還在讀書學理論打基礎時，就已經看到了更廣闊的音樂劇世界，并由此意識到自己的不足。之后，他帶著實踐后的問題在理論中尋求更優解，等到畢業后真正進入行業實踐的時候，他正在“畫出屬于自己的音樂劇世界”。

現在，阿拉丁對音樂劇有了更多屬于自己的思考。作為少數民族演員，他希望有機會將更多的民族元素融入到一部音樂劇當中，他憧憬地說：“該多好看啊！”他喜歡同樣是少數民族音樂劇演員蒙古族的阿云嘎，希望自己能像他一樣站在《劇院魅影》的舞臺上。但那里也不是阿拉丁期待的終點，他希望自己一路向上，走向無止境的高處。他也相信，中國音樂劇的道路能像《北上》中的故事那樣，一路前行，走向世界。