北京
中國網北京6月23日訊（記者 秦金月）6月22日晚，國家大劇院制作話劇《風雪夜歸人》迎來第十一輪啟幕。
時隔六年，張秋歌、余少群、程莉莎再次領銜，攜手以董汶亮、孫立石為代表的國家大劇院戲劇演員隊及外邀演員高倩、楊帆、張樹晨等，在首輪副導演叢林的復排執導下，承襲任鳴導演的藝術理念，為觀眾帶來了一部充滿中國美學意蘊的戲劇經典。
導演任鳴在創排時，以“現實主義跟浪漫主義相結合”的演劇風格，為該版《風雪夜歸人》定下了詩意唯美的基調。2012年成功首演后，任鳴導演在日記中寫下：“《風雪夜歸人》排得最好的地方是老實可靠，十分樸實、十分老實、十分踏實，所謂三實精神。”此輪演出，作為該劇副導演的叢林傾力復排，他表示：“我們一直在堅持要做到三個準確：臺上演員扮演人物的準確、人物之間交流的準確和人物把控節奏的準確。我們秉承任鳴導演的創作理念，繼續把這部戲打磨好，等待著觀眾的檢驗。”
話劇《風雪夜歸人》講述了梨園名角魏蓮生與蘇府四姨太玉春之間一段令人扼腕的愛情悲劇。兩人因戲結緣，在相識相戀中，玉春點醒了魏蓮生：他看似風光，實則是權貴掌中的玩偶，缺失了獨立的人格尊嚴。覺醒后的二人決意掙脫牢籠，卻遭到管家王新貴的出賣，二人未能如愿：魏蓮生被驅逐流落，玉春則被轉送給蘇弘基的同僚徐輔成。二十年后，蘇府再迎故人，而魏蓮生倒在漫天風雪之中，玉春也不知所蹤，消失在了風雪深處。
曾在往輪演出中被觀眾贊譽為“天選魏蓮生”的余少群，再度以一襲武旦裝扮成為啟幕后第一個亮點。多年積淀的戲曲功底讓他在短短幾句唱腔中，一展名伶風采。這一輪再次走進“魏蓮生”，他也有了新的感悟：“以往我更專注的是這個角色本身的故事線，但這次排演時，我會跳脫出來看到圍繞在魏蓮生身邊的其他角色，對這些角色產生憐憫和同情。這一輪對于我來說是享受演出，也希望觀眾們可以在臺下享受、感受由我塑造的魏蓮生。”
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：牛小北）
由張秋歌飾演的法院院長蘇弘基，是蘇府大院的掌控者。在蘇弘基威嚴的做派下，藏著一個復雜多面的靈魂：他在官場上風光無限，在同僚面前不茍言笑，而最終卻獨自枯坐佛堂，難掩內心的孤寂與空虛。在張秋歌看來，“他是那個腐朽沒落時代的一個符號，他不是惡人、壞人，而是那個行將就木時代的病人。我希望塑造得更加完整，更有深刻性，讓觀眾能感覺到他不是太壞了，而是太可憐了，他從未脫下這一身‘體面’。”
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：馬延麗）
程莉莎飾演的玉春，是作者心中美好理想的化身。她一出場，便將角色的靈動感和生命力帶到了舞臺中央。玉春聰慧勇敢、嬌媚清醒，既有柔情似水的一面，又有堅韌不屈的力量，經由程莉莎的詮釋再次大放光彩。“我在玉春身上看到最可貴的品質，就是勇敢，她敢于追求自己想要的東西。她追求自由，在那個年代是一個非常新潮的女子。我希望更多地呈現她享受愛情的這一面，愛情是任何時候都能夠引發共情共鳴的主題。”程莉莎表示。
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：牛小北）
在吳祖光的這部經典劇作中，每一個角色都鮮活而立體，沒有絕對的主次之分，每個人物都在故事的脈絡中熠熠生輝。演出當晚，每一位演員都全情投入，用真摯的表演詮釋了各自的角色，令人動容又回味無窮。飾演王新貴、徐輔成的是國家大劇院戲劇演員隊演員董汶亮與孫立石，他們將圍繞在魏蓮生身邊的、出身市井底層的人物演繹得入木三分，更將梨園后臺與尋常人家的自在、平實展現出來，構成了吳祖光筆下的人物全景。當尾聲悠揚的的音樂響起，身著一襲紅衣的余少群，輕執一把折扇，在雪夜中踏歌起舞。就在這一片白茫茫之中，一代名伶的人生大戲悄然落下帷幕，似夢如幻，余韻悠長。整部劇的美學意蘊令在場觀眾沉浸其中，正是“劇終魂還在，曲終人不散”。
本輪《風雪夜歸人》演出將一直持續至6月27日（6月23日休息）。
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：牛小北）
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：牛小北）
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：牛小北）
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：牛小北）
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：牛小北）
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：馬延麗）
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：馬延麗）
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：馬延麗）
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：馬延麗）
《風雪夜歸人》劇照（國家大劇院供圖 攝影：馬延麗）
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