《唐探》系列已經成為春節炙手可熱的“年貨”，這個深入人心的電影大IP陪伴無數觀眾走過十年，也正在吸引新的觀眾。十年相隨，共赴前傳之約。

陳思誠

翻領風衣外套 Ferragamo

眼鏡 Versace

王寶強

印花夾克 Marant Homme

針織背心 Sean Suen

米色襯衫 Ferragamo

黑色長褲 Jil Sander

皮鞋 Burberry

劉昊然

黑色夾克 Marant Homme

連帽衛衣、長褲均為 Prada

皮鞋 Versace

王寶強

卡其色風衣外套 Emporio Armani

米色襯衫 Ferragamo

劉昊然

不對稱風衣 Sankuanz

淺藍色襯衫 Loewe

陳思誠

《唐探1900》的想象與表達更自由

《唐人街探案》走過十年，陳思誠一直在思索新的創作模式。《唐探1900》作為系列電影前傳，將故事放到1900年的美國舊金山。全新的模式和視角，讓“唐探”宇宙有了更多可能性。

作為中國少有的喜劇動作懸疑類型片，“唐探”不只是合家歡，它一直潛藏著陳思誠的世界觀，有他的思索和情懷。誠如他所言：“《唐探1900》更充滿戲劇性，也有喜感，處在大變革的時代，讓它更具歷史的厚重感。”

1900年讓創作的自由度更大

1900年是一個對中國人無比重要的年份，它是中國近現代巨變的開始。而在西方世界，科技日新月異，無線電的發明，電影的首次公映，都在推動人類文明的進步。陳思誠將“唐探”的時間線拉到這個充滿變革和可能性的時期，第一代官派留學生、華人勞工、淘金熱的驅動下匯聚的不同種族不同膚色的各路人馬，都讓故事本身和內容表達更加豐滿而深刻。

時裝男士：《唐探1900》把時間放置在1900年，有怎樣的考慮？

陳思誠：這是一個風起云涌、風云際會的時代，二次工業革命方興未艾。1893年芝加哥博覽會上，巨大的摩天輪，幾十萬盞照明燈，蒸汽朋克。1903年美國自行車商人萊特兄弟制造出來第一架飛機。一些國家剛剛完成工業國轉型，人類覺得未來無可限量，充滿想象力。

它是一個巨大的轉型時期，世界格局基本形成。就像現在，我們處在第三次工業革命后的紅利期，未來科技和AI極速發展，新的競爭開始——不管以熱戰還是冷戰的形式。

我覺得歷史都是重復的，它從來沒有過偶然，一直都是必然。做《唐人街探案》前三部時，隨著場面的升級，故事本體創作核心也要找到更強有力的抓手。表達越來越大，也就需要一個更自由的空間，我就想到了那個時代。

時裝男士：對于西方世界來說，1900年是世紀之交和巨大變革，對于中國人來說，是庚子賠款、辛丑條約，《唐探1900》在這條線上是否有所表達？

陳思誠：《唐探1900》的核心，講的就是一個民族或者一個國家必須自強不息，不能把希望寄托在僥幸上，世上沒有真正意義上的獨善其身。電影中展現的層級算蠻廣的，不同層級的人交匯在舊金山。他們代表不同立場，有不同發心。看完這兩個多小時的電影，大家會明白我們真正要講的是什么。

時裝男士：影片中有美洲原住民部落登場，在當時的美國，部落原住民跟華人一樣都是弱勢群體，這個設計有沒有這方面的考慮？

陳思誠：當然。給他做的人物小傳就是,當時第一波去美國修建鐵路的工人，大部分是廣東人，從香港那條線過去；還有一小部分河北人山東人，走塘沽，而且我跟寶強很熟，之前一想到他，我總覺得他能演個“印第安人”。觀眾看完就會知道，王寶強的“阿鬼”，是非常深刻的，有時代代表性的角色。

時裝男士：河北籍勞工父母的設定很巧妙，并且印第安人本身是黃皮膚，是蒙古人種的美洲支系。

陳思誠：對，所有的東西你都得讓它合理，讓人相信，覺得這不僅是一個杜撰，不是為了讓印第安人出現而出現。兩個主演有全新的身份和性格，要讓觀眾接受這一對新組合，是機遇，也是挑戰。

時裝男士：閱讀、搜羅第一代海外華人的奮斗史，有哪些讓你覺得有趣的細節？

陳思誠：那個時候的美國，連蒙帶唬地告訴大家那有個金山，你去了遍地是黃金，當然第一波淘金者是賺過錢的，有的從美國回到廣東，有的人留下來養育第二代華人。后來金礦逐漸挖空，留下的人開始做洗衣店，因為有一些撿過金子的人，會有小金沙留在衣兜里，開洗衣店的人就把這小的金子留下來。

時裝男士：1900年代讓思路打開了，你是怎么想到的？

陳思誠：聊天聊出來的，當時正在想是繼續做網劇，還是做番外，聊的過程，《消失的她》其中一位導演劉翔提到可以考慮往前做，想法一旦冒出來就越聊越興奮。它的社會形態更豐富，而我也覺得更自由了。

人物設計與真實歷史相勾連

《唐探1900》中，王寶強與劉昊然的搭檔不變，但有了全新的人物設定和技能，給觀眾帶來新鮮感。與此同時，和前三部一樣，“唐探”宇宙一直在吸納新朋友，讓更多的人加入。創作劇本時，陳思誠遍翻史料，結合時代背景，給這些人物都找到了歷史的“根基”，讓故事更加可信。

時裝男士：王寶強要演部落獵人，并有大量打戲，表演上給他提出哪些新課題？

陳思誠：表演難度對他來講還好，我之所以給他寫這個角色，是因為他能完成得非常好。和“唐探”前三部不同，這次他話很少，但有更強的技能。他天賦異稟，善于搏斗，會打獵，懂痕跡追蹤。

時裝男士：劉昊然這次要變得油嘴滑舌，他如何適應新角色？

陳思誠：秦福這個角色是中醫世家，家庭在太平天國運動中遭遇重創，他唯一的哥哥，是清政府派出的第一批留美學生——當然這是我們杜撰的。他去美國尋親找哥哥，沒有聯絡方式，只能在茫茫人海中碰。

他要在社會上生活，油嘴滑舌是他適者生存的技能，見人說人話，見鬼說鬼話。但其實他的家境很好，懂中醫，有英文底子，我們給他寫了一個背景——他爺爺是道光皇帝的御醫秦本煜。我一直在讓虛構的故事和歷史有更多連接，草蛇灰線，更加豐富。

時裝男士：這種創作思路，跟大文豪金庸和大仲馬的感覺是一樣的。

陳思誠：沒錯，小時候讀列夫?托爾斯泰的書，看《安娜?卡列尼娜》《復活》，你也不覺得那是虛構，他們都是大時代下的個體，不論是情感還是人物的塑造，都那么真實、有血有肉。我們并不了解那個時代，但是從這些人物身上，就相信那個時代了。

時裝男士：周潤發飾演的白軒齡有角色原型嗎？

陳思誠：不能說一點沒有，算是有兩個重要的人物原型。有一本書叫“堂會”（全稱《移民、秩序與權勢——美國華僑堂會史研究》），講述華人在海外的生存、組織，派生出的權利和結構等。還有一個是著名律師叫王清福，他是美國華裔報人和民權領袖，被譽為“華人的馬丁?路德?金”。《排華法案》讓華人處境十分艱難，他奮力反抗，糾正西方人對華裔的偏見，爭取民權。在那個時代他有很多讓人振聾發聵的聲音，這個人給了我挺多靈感。

時裝男士：在1900年，中國第一部電影《定軍山》還沒出現，這個感覺也很奇妙。

陳思誠：我們這個戲里有一個角色叫金陵福，他是一個魔術師，也是第一個把攝影機帶到中國的人，當年他躲在攝影機后面，拍了很多資料，包括孫中山建立的清末第一個革命團體興中會的影像資料。

有意思的是，金陵福是西方人對東方人的第一認知。那時消息閉塞，傳播媒介是報紙，人們對東方感到神秘和向往。金陵福是慈禧太后的御用魔術師，他的照片大量出現在西方媒體上，人們說，原來留辮子的中國人長這個樣子。他在美國很紅，收入非常高。

后來很多西方人對中國人形象的固化，甚至妖魔化，都是從他開始的，《尚氣》中的滿大人就借鑒了金陵福的形象。美國有一個他的模仿者叫程連蘇，從穿戴到造型都跟他一樣，電影《致命魔術》中也有金陵福形象的出現。

時裝男士：你覺得成為電影人，做編劇、導演、監制等幕后工作，有魔術師的感覺嗎？

陳思誠：我們本來就是“魔術師”，對吧？從一個劇本、從一個字開始，通過不同人的共同加盟、加持，把那個夢變成真的了，不就是魔術。

真正的電影工業化，在看不到的細節

《唐人街探案》的前三部，片尾字幕是越來越長的，這是陳思誠用十年時間探索電影工業化的側面體現。從深入泰國曼谷拍攝，到美國紐約時代廣場飆馬車，日本東京澀谷數千人大場面，到《唐探1900》做國內1:1實景搭建一座1900年的舊金山城，“唐探”在工業化升級的道路上越走越遠。

時裝男士：《唐探1900》在山東1:1搭建舊金山，參考了哪些資料？

陳思誠：我們做了一些改良，但大部分都按舊金山的地圖和影像資料1:1還原。因為1906年舊金山發生7.8級大地震，接著又一場大火，燒毀了很多建筑。燒掉的很多紙質檔案，也讓沒有身份的華人名正言順留了下來。華人胼手胝足，重建了唐人街，但我們還是找到了一些1900年珍貴的攝影資料。

時裝男士：在國內搭建舊金山，是否是“唐探”系列在工業化上的又一次探索升級？

陳思誠：這次建城用地約300畝，內外景全部搭出來，每一棟樓都是獨立水電，每一個空間都是真實的。比如說中國大戲院，劇本里有一場大變活人的戲，涉及到舞臺機關，我們找到金陵福第六代傳人，他告訴我們機關如何制作，最后舞臺和機關是完整一體的進行了建造，根據劇本特別去設計了環境空間。

還有舊金山的碼頭和發哥最后一場戲的鎮府議會廳，都是按照原樣復刻。舊金山的道路有坡，連坡道都還原了。有一些電影的工業化投入，是大家看不到的，不是只有特效才是工業化，這約300畝地的建造成本跟土地折價，如果算到制片成本，《唐探1900》肯定是春節檔最貴的，但因為當地政府的支持，當地民營企業的支持，這些沒有算在拍攝成本里，我們很感謝他們，未來這座城留下來，也可以繼續做文旅發展使用。

時裝男士：在搭建的實景中拍攝，哪些地方得心應手？

陳思誠：最舒服的是做分鏡頭的時候，因為分鏡是在建筑工地的三維建模圖上去分的，這感覺有點像游戲，你想去哪個樓頂，就上到哪個樓頂去俯瞰。開分鏡會的時候就在場景里，想選哪條街道可以直接選，這是完全身臨其境式的分鏡。

時裝男士：這幾年在創作《唐人街探案》系列，《誤殺》系列和《解密》的過程中，有哪些電影工業化制作的經驗可以分享？

陳思誠：工業化不是個口號，它是一個最基本的制片流程，首先要管理好一個制片團隊。從文本到制作到后面上映，它需要工業化流程，得先把這個弄通了，再去聊其他的細節。我的制片團隊都是in house的，從來不用聘用制，因為一定要非常熟悉，無論是人品還是能力。一個制片團隊是各種螺絲的組合，一顆螺絲松了，全體都沒有辦法協同作戰，它是非常重要的、負責各個部門流程的關鍵銜接。

人生就像一場電影

當陳思誠還是演員時，他每一天都在為當導演做準備。他的家像一個小電影資料館，即使外出拍戲，他也會在當地搜遍音像店，將劇組房間堆滿影碟，甚至要帶著投影機和DVD到劇組。全球電影票房遇冷的今天，作為電影人和觀眾，他依然對電影充滿熱愛。

時裝男士：這幾年創作的類型片大受市場歡迎，你會持續深耕類型片嗎？

陳思誠：我沒有刻意去想拍什么，只是因為我愛電影，我喜歡看電影，從喜歡看到不滿足于看，你會發現電影還可以更好，為什么沒有人講這樣的故事，那我就去嘗試。人都是被命運推動著走的，我現在也在做不同的嘗試。對我來講，電影很重要的一點是，它是我跟世界交互的最重要的工具。

時裝男士：《解密》將視聽語言做到了極致，制作成本非常高，之后嘗試這類影片你會更加慎重嗎？

陳思誠：要慎重，并且要控制成本，降低風險。現在大盤萎縮得特別嚴重，這個事情不是以我們的意志來控制的。就像《誤殺3》，以它的質量如果放到兩三年前，應該是一個能過10億的電影。但我也認為，《誤殺3》的票房依然跑過了大盤萎縮的比例。

時裝男士：大家都在說電影市場的遇冷，是因為我們中國電影太透明了，票房實時滾動播報，更容易看到市場在變化。

陳思誠：沒錯。中國電影有一個特別奇怪的點，這么少的產值，一年400多億，到現在還沒有其他盈利模式，只賣電影票。你像游戲行業，一款游戲的年流水就能達到480多億，那產值比電影一年的產值還高。

時裝男士：你會警惕一個算法的時代嗎？

陳思誠：最重要的是你要去弄懂這個東西，時不時地去突破，對各層級的事都感興趣。創作一定是緊貼生活的，你對生活的認知有多深，都體現在創作里。能上九天攬月，也可以下四海捉鱉，什么活兒都得干。

網絡能讓我們看到不同的人和生活狀態。有個重慶播客給我印象特別深，一個大哥，沒事自己炒倆菜，熱氣騰騰的，喝點酒，他有一句不變的臺詞，說這是小城的中年男人每天唯一的樂趣。

時裝男士：你以前說過，一個電影導演是裝不了的，他會把骨子里最完全的品性徹底呈現在作品里，回看自己的時間坐標，你覺得呈現了一個怎樣的陳思誠？

陳思誠：五彩斑斕？我覺得應該是豐富的，我能看到不同的東西。而且我們都還在路上，肯定不是現在一眼就能看穿的。

時裝男士：電影院對你有哪些意義，它承載過你哪些非常歡快或者重要的時光？

陳思誠：我人生中有一些特別難忘的時光，都是跟電影相關的。上小學的時候，都是學校組織看電影，一般是下午場，看完電影推開門往外走的時候，天還是亮的，你會發現你和同學們在一起，做了兩個小時的“夢”。

我十七歲的時候，在上海藝校看了一場電影，在漕河涇電影院。我記得很清楚，散場后，我突然有一種特別蒼老的感覺，突然覺得，我怎么一下變這么大了？我忽然感覺人生特別像一場電影，所以我把那種感受寫成了臺詞，在《北京愛情故事》的電影里，由演員王慶祥老師說出來的：“人生就像一場電影，不管好看的、難看的，長的還是短的，電影散場的燈光亮起，一切也就結束了。”

那就是我對電影的深刻記憶，我忘了片名，只記得場燈亮起后的恍惚，感覺像看完了自己的一生。

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戴墨

《唐探1900》工業化創作的再升級

電影《唐探1900》于大年初一，正式上映。作為春節檔的老朋友，這部“唐探”宇宙的新作來到1900年的美國舊金山。看著《回到唐人街》的MV，熟悉的畫面一一略過，在動人的旋律和演員的獻唱中，回味起和《唐人街探案》一起走過的十年。

當電影成為衡量時間的標尺，它不僅僅是觀眾的青春紀念冊，也是導演戴墨的個人成長錄。戴墨畢業于中央戲劇學院2004級導演系，有過幾年的演員經歷，參演過《北京愛情故事》《唐人街探案》等影視作品，在導演陳思誠的鼓勵與引導下，逐步開啟自己的導演生涯。

從2015年至今，戴墨參與了每一部電影《唐人街探案》的拍攝工作，又執導了網劇《唐人街探案》第一季中《玫瑰的名字》的篇章，以及電影《誤殺2》，網劇《球狀閃電》。他執導的電影《三大隊》于2023年底上映，得到豆瓣7.6分的評分，并獲得金雞獎最佳導演提名。

電影上映前夕，戴墨導演接受《時裝男士》專訪，回憶“唐探”的來時路，共享和觀眾一同擁有的十年，介紹影片中的新朋友，并解讀《唐探1900》在創作中的工業化探索之路。

“唐探”看著我長大

時裝男士：陪伴“唐探”走過十年，你的感觸是什么？

戴 墨：這十年我跟“唐探”結了不解之緣。電影《唐人街探案》我是以演員的身份去的，到電影《唐人街探案2》進入導演組工作，之后在同名網劇中執導《玫瑰的名字》的篇章。這些年我看著它成長，它也在看著我成長。現在《唐探1900》又開啟新的維度，希望能作為“唐探”的一份子，給這個系列的電影盡一點綿薄之力。

時裝男士：你執導了電影《誤殺2》《三大隊》，這次執導《唐探1900》感受有哪些不同？

戴 墨：這次是肉眼可見的“大”，比如群眾演員多、場面大，以及時代背景和世界觀足夠大。《唐探1900》講到一百多年前，海外華人的奮斗史和辛酸歷程。當時的世界格局風云變幻，有非常豐富的元素，會讓我們產生更多的創作沖動。從《唐人街探案2》引入世界名偵探大賽和Q組織，《唐人街探案3》加入泰國和日本偵探，到現在的《唐探1900》，我們希望在內容和制作水平上是不斷升級的。

時裝男士：“唐探”是中國影史上不多的喜劇懸疑類型片，你的類型片啟蒙作品是什么？

戴 墨：我小時候看的電影也挺雜的，一開始就愛看香港電影，家里有鳳凰衛視還有香港的一些電視臺。香港電影的確對我們影響深遠，從古惑仔的街頭兄弟，到霍元甲、黃飛鴻的愛國大義，成龍大哥開創的功夫喜劇，以及“七小福”的諸多功夫片。港產片給我帶來最早的閱片量，以及對電影奇觀的建立。

1:1搭建舊金山

時裝男士：《唐探1900》給你個人的新課題是什么？

戴 墨：如何高效且準確地把握一個這么大的項目。電影拍攝了80多天，拍得很快，從前期到后面的安排都很合理，也很抓緊時間。“唐探”的團隊是較早進行工業化升級探索的，陳思誠導演是派拉蒙第二期學員，他們這幾期學員回來之后，中國電影的制片體系也好，工業流程也好，都有一個很大的提升。我是被陳導帶入行的，唐探第二部在美國和好萊塢團隊實打實地接觸后，對我們的工業化提升是很有幫助的，所以我們可以在較短周期內完成一部電影的制作。

時裝男士：前作中不乏人員眾多的大場面，比如《唐人街探案3》中東京澀谷的戲份，采用實景和棚拍結合，《唐探1900》中場面最大的一場戲，有多少位演員參與？拍攝時間最長的一場戲是什么？

戴 墨：在我們搭建的市政廣場上，破案的那場戲拍了兩天，加一天彩排，人數760多人。拍攝天數最多的一個大場面是，破案三人組在馬車上追逐躲避費洋古的戲份，光是車戲就拍了超過一個星期，演員另外進行了單獨拍攝，整體加起來拍攝了十幾天。

時裝男士：影片在美術上極為用心，《唐探1900》的美術組是如何完成任務的？

戴 墨：劇組在山東樂陵搭建了影城，建設需要占地約300畝，因此我們將其劃分為四個大區域：A區、B區、C區和D區。每個區域都由專門的美術團隊負責，進行建筑和陳設的布置。A區以火車站為中心，輻射到唐人街。B區以愛爾蘭酒吧和歐洲街為中心。C區以議政大廳為起點，輻射至舊金山大道和格蘭特府邸。D區包括繅絲廠及其他零散區域。此外，還有一個外景美術團隊，負責如部落和大峽谷修鐵路等場景的布置。

時裝男士：搭建這么龐大的實景，遇到了哪些問題？

戴 墨：這個搭景已經超出美術做景的范疇了，萬丈高樓平地起，他們其實是蓋了一座城，像施工隊一樣去各個部門報批，會有專業機構來視察，看你的地基如何，材料使用，結構合不合理。《唐探1900》實打實地蓋出一個個建筑，每一個空間都能走進去，里面做好了水電。

這樣做的好處是拍攝起來非常方便，所有場景完全是為劇本設計的，把拍攝中想要的動線非常明確。比如A場戲和B場戲是有聯結的，在搭景的時候，場地上的關系就已經存在了。

時裝男士：要復刻1900年的舊金山，除了建造唐人街，服裝、道具的工作量也是巨大的，這方面有哪些用心之處？

戴 墨：服裝組的工作量很大。1900年唐人街上的華人應該是什么樣的裝扮，外國人又是什么樣的裝扮？有很明顯的文化和階層的區別。有的人身份顯赫，出門有私家車，有的人坐有軌電車，在一個華洋雜居的環境里，衣著的樣式、材質、色彩非常豐富。寶強哥演的是在美洲部落長大的華人，部落的穿著也做了大量資料背調，還有滿清的官員，他在宮廷里和出宮后的著裝都不同。

道具方面，我們連一個紙張都有要求，因為那個年代的紙張不可能做到現在這么干凈，這么沒有雜質，那個時候會比較糙。有紙張，就有鋼筆、信封、火漆，這些都要從無到有。現場還出過一個事情，演員手持一把假斧子，我們一看說這肯定不行，假斧子就算做出了銹跡斑斑的外觀，但一拍出來的光影是不一樣的。

戲里有一個議員叫格蘭特，他的府邸主要使用西洋古董家具，所有家具均為真品，僅這一棟樓的布置費用，租賃費用和押金大約為400萬元。協盛堂和白家公館，以中式古董家具為主，每處的費用大約為300萬元。為了拍出來真實，我們租了很多古董家具，現場到處貼著“不要觸碰”的提示。

2015到2025，“唐探”宇宙在擴大

時裝男士：邀請周潤發先生出演白軒齡的過程是怎樣的？

戴 墨：陳思誠導演寫劇本時，就覺得周潤發先生是白軒齡這個角色的不二人選，發哥無論氣質甚至氣場，都非常適合演這個唐人街大佬。發哥自己也非常喜歡這個角色。

時裝男士：“唐探”宇宙不斷擴大，主視覺海報從兩個人、三個人到一群人，張新成飾演的白振邦有怎樣的人物性格？

戴 墨：白振邦出生在美國、成長在美國，在英國留學。他接受到最好的教育，思想比較單純，特別善良，是一個愛憎分明的人；他也被誤會過，但他對誤會從來也不辯解，堅持著自己內心的正義感和道德感。

白振邦從來沒有到過中國，因為是黃種人，他在國外受到歧視，所以他希望中國強大起來，也想要為改變這個現狀貢獻自己的力量。作為協盛堂的少主，他從小被父親白軒齡保護得太好了，“振邦”這個名字是父親起的，這也是白軒齡的心愿，只不過父子兩人選擇的方式不同，有著新老觀念的碰撞。

時裝男士：岳云鵬飾演費洋古，有怎樣的人物線？與兩位主角有哪些交集？

戴墨：費洋古受老佛爺指派，前往美國緝拿叛逃人士，來到舊金山如同劉姥姥進大觀園，一邊吐槽“這美利堅不過如此”，一邊被洋槍洋炮洋車震碎三觀······費洋古與阿鬼、秦福有交集，比如馬車追逐戲。

時裝男士：作為春節檔影片，《唐探1900》集齊了很多喜劇元素和演員，如白客，岳云鵬，魏翔，小沈陽等，他們混搭出怎樣的效果？

戴墨：確實是，集齊了所有喜劇廠牌的代表人物，“笑果”也很混搭，拍攝現場就非常開心。他們都以寶哥、昊然為核心線索，穿在一起，其中有一場戲好幾個人都在，表演層次挺豐富的，他們也都各自發揮了各自廠牌的優勢。

剪片子的時候，我覺得笑點挺密集的，做后期的時候也還在增加“笑果”，每到我自己看到好玩的點依然會笑。大家辛苦工作了一年，春節如果想愉快放松一下，來電影院看《唐探1900》是個不錯的選擇，我們也希望為觀眾提供開心，同時把影片想表達的核心主題也展示好。

時裝男士：電影是造夢的行業，你享受給觀眾造夢的過程嗎？

戴 墨：享受，我希望這夢別醒。

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黑色長褲、皮鞋均為 Bottega Veneta

王寶強

無界之地

電影《唐探1900》中，王寶強最在意分寸和力道，像練家子的高手跟人過招，拳拳到位，又點到即止。“唐探”走過十年，不變的是喜劇、動作、懸疑的類型，迭代的是表演者的戲路風格。王寶強說：“演員，就是要讓觀眾看到不同的自己。”

是時候脫胎換骨了

十九世紀的最后一年，美國舊金山，王寶強和老搭檔劉昊然肩并肩，站在唐人街的路口。這一次，他們不是唐仁、不是秦風，衣著與裝束都變了，但渾然天成的默契，彼此互補的技能，卻是熟悉的唐探味道，充滿前世今生的宿命感。

在《唐探1900》中，王寶強來了個性格大對調，不再是“左有青龍飲水，右有白虎甩尾”的那個油嘴滑舌、嬉笑吵鬧的唐仁，而是華裔部落獵人“阿鬼”。他幼年隨勞工父母從河北老家赴美，后被部落收養。王寶強說：“做到第四部，也該脫胎換骨了。”

開始定妝的時候，王寶強并不知道自己的形象。直到劇組拿來一件麂皮馬甲、羽毛發冠、小發辮、零零碎碎的骨骼項鏈、手串……他一邊試穿一邊笑瘋了。“衣服是露著的，我當時一穿上，肚子是圓的。”開機前，王寶強不僅瘦身成功，還練出了八塊腹肌，并一直保持到殺青。

阿鬼天賦異稟，習得部落諸多失傳“秘術”——善搏斗，會打獵，還懂痕跡追蹤。塑造這個人物，王寶強把握的核心是：精瘦，敏捷，行動力強，并且樸實、真誠。無論一百多年前還是今天，無論是阿鬼還是唐仁，他們都保持著傳統的仁義道德和樸質的善惡觀念。

“你知道了他的出身，他生活在什么樣的環境，為什么去捕獵？那么他的特質就已經很明顯了。”在一眾新角色中，阿鬼和所有人都不一樣，他有自己的系統邏輯，跟誰都不“順撇兒”，演起來特別有發揮空間。“他身上有動物性，鷹的眼睛，狼的耳朵，豹的速度，熊的力量。”

在山東樂陵的影視城里，他們過著很規律的生活。每天6點多天黑收工，先在健身房練一個小時，再吃晚飯，大家聊天娛樂一下。第二天六七點就起床，和周潤發集合跑步，日日如此。“到時候你看正片，健身和不健身狀態不一樣，從阿鬼的眼睛就能看出有精氣神兒。”

面對老搭檔和新角色，王寶強調整得很快。“觀眾習慣了唐仁的話嘮，這次阿鬼就不怎么說話，以前是‘唐仁你給我閉嘴’，現在完全顛倒過來了。”剛開機的那幾天，因為老憋著不能說話，他甚至有點委屈巴巴的感覺，慢慢習慣了之后，他覺得人物反而更立體，表達更準確。

影片在設計動作時，大部分打戲都落在了有功夫底子的王寶強身上。談及打戲，他用了分寸二字。“動作戲是為了讓觀眾看著帶勁，畢竟是春節檔，元素要多一些，但所有的東西都是點到為止。我喜歡看甄子丹的電影，也喜歡跟他拍，他的動作就是多一下都不會有，少一下都不行，這就是恰到好處。”

“表演也一樣，分寸感很重要。”他形容之前塑造的唐仁，是荷爾蒙極其旺盛、典型的中年男人，咋咋呼呼，很釋放地搞笑，但是人不能一直在情緒高點上，每次戳到他內心的痛處，譬如阿香，就一下子蔫兒了。“他是情感一起勁兒就上頭，過會兒又忘了，再一提起來又傷感，這樣就能把這個人物往回拉一拉。”

電影改變了我的命運

作為一名演員，王寶強始終在改變和突破。“現在大家覺得我演喜劇手到擒來，但是拍《泰囧》之前，別人都說你只能演傻根兒。后來我又拍了功夫片《一個人的武林》，包括普通人視角的文藝片《Hello，樹先生》，現在又有了《八角籠中》。”

想讓觀眾看到不同的自己，就得選擇不同風格的作品大膽嘗試，有挑戰就有風險，不是每個人都有膽量去挑戰自己不擅長的東西。王寶強說：“我一直在挑戰，當你越過了它，戲路自然而然就拓寬了。”

今年他將帶來電視劇《棋士》，飾演圍棋老師崔業，在一次劫案中被劫持為人質，他發現自己的圍棋天賦可以用于犯罪，于是走上犯罪道路并逐漸失控。“十幾年沒拍電視劇，這是我在《士兵突擊》和《我的兄弟叫順溜》之后，又一個豐富的角色，我等他等了很多年。”

演員的一部部作品，就像一個個人生坐標，王寶強十分慎重。他說作品就像簡歷。“片子往這兒一放，大家都知道，這是什么感覺，說了一大堆沒人知道，又是什么感覺？我覺得時間是寶貴的，不想去浪費。”這幾年他拍戲不求快，不求量，只追求品質。“我出道很多年，其實作品就那些，有合適的就拍，沒有寧可不拍。”

“唐探”宇宙是與眾不同的，只要觀眾愛看，他會一直拍下去。包括去年他在電影《解密》中再度飾演“701”的瞎子阿炳，陳思誠對他說：“這是你的經典角色，別人無法替代，因為你就是阿炳。”在《解密》片場，他回看二十年前的自己，覺得一切像一場夢。

“24年前我剛來北京的時候，和現在區別很大。一個北漂的小孩，眼神怯生生的，帶著對大城市的不解、困惑，懷揣自己的夢想。”很多作品記錄了當時王寶強的狀態，他說這就是文藝工作者的意義，作品一直陪伴自己成長。

曾經他被電影《少林寺》啟蒙，萌發拍電影的想法，也真的因電影一夜走紅。行業遇到變革的今天，他依然充滿信心。“只要拍出讓觀眾值得去影院看的電影，市場一定會在。短視頻的時代，人人都是明星，人人都是導演，人人都可以創作和發布，但最重要的一點是，電影和短視頻是有區別的。”

他希望中國電影一直火熱，觀眾對電影一直牽掛、念想，也會理性看到問題。他以此鞭策自己，守住創作底線。“電影對我有重大意義，是生命中不可缺少的一部分，電影改變了我的人生命運。所以，不管從前還是未來，我跟電影都是分不開的。”

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劉昊然

不回頭的風

人潮洶涌的鬧市，熙熙攘攘的喧囂沖向耳膜。劉昊然的心里卻是篤定的、沒有裂縫的平靜，像一陣風吹過麥田，舒展、自如。因為享受天地的遼闊感，他要一直向前，做不回頭的風。

角色的生命，由觀眾延長

在《唐探1900》的片場，劉昊然偶爾覺得自己還是秦風。尤其是進入偵破環節，他大量說著臺詞，下意識地想加快語速。每到這時導演就在監視器后面提醒：“昊然，秦風又回來了。” “這是一種特別奇妙的感覺，”劉昊然說，“我明明在演著另一個角色。”

唐探系列前傳中，他叫秦福，不再口吃，反而有點油嘴滑舌——自詡為英國大偵探福爾摩斯之大弟子，號稱官派“留美天才幼童”之一，詹天佑之同窗，實為家道中落的神醫之孫。人生最漂亮的履歷，是給福爾摩斯當過三天的中文翻譯。

秦福身上的所有技能點，都是為了生存。拿到劇本后，劉昊然對人物進行解讀：“他是非常擰巴的一個人，試圖融入西方體系，存在強烈的依附心理，自詡天才。但越往后看，他會變得越來越可愛，他會發現自己身上的閃光點，比如中醫學知識，都源于自己的國家和民族。”

他很喜歡這個時代背景的創意。劉昊然向我們透露：“很早就跟思誠哥聊過，他想做一個非洲大草原感覺的唐探，最終落地在1900年的舊金山唐人街，非洲部落的想法改成了美洲原住民部落。當時的美國，已經有了第一批華人，第一代留學生，還有前往美國淘金的海外勞工和清廷官員，有更豐富的故事，更多有趣的人。”

今年是“唐探”系列走過的第十年，在一個熟悉的劇組，和默契的搭檔演戲，他覺得自己更加游刃有余。“我跟寶哥已經拍到第四部，前三部是經典的‘沒頭腦和不高興’的組合，這是很多影視作品的標配，在《唐探1900》中我們進入角色很快，在戲中也會默契地調節氣氛。”

十年之中，劉昊然的個人形象和秦風的形象，是若即若離又密不可分的。他在不同的作品中創造新的角色，又每隔幾年回歸“唐探”宇宙。劉昊然說，這個角色的生命是由觀眾來陪伴成長的。

“小時候看《老友記》《絕命毒師》，很難把演員和角色分開，但唐探對我來說又不同，它是系列電影，三四年出一部，每一部都在做出調整。慢慢的，我的成長變化融入秦風，秦風的成長變化又反饋到我。現在，《唐探1900》又進入了新的故事。入行之前，我沒想到自己會有這樣的幸運，可以有一個角色一直陪伴自己。”

“唐三角”的無限擴張

劇組在山東真實還原了1900年的舊金山。“場景都是為劇本設計的，所有動線清楚、明晰，拍攝完全在可控范圍，高效地完成。” 那段時間，他覺得心里很踏實，行李也拿得很少，如果有一兩天休息日，還能回一趟北京。

入行至今，他有過一段連軸轉的階段。“那幾年市場好，從一個劇組到另一個劇組的時間沒有那么多，我感覺自己停不下來，閑不下來。”

“我拍的第一部電影是《北京愛情故事》，從最開始選演員，試戲就試了五六次，然后提前一個月進組，跟著大部隊住酒店。戴墨導演當時已經跟思誠哥一起工作了，他帶著我們做演員訓練，去街上散步，去爬景山。《少年時代》也是這樣，我們聚在一起上課、讀書、學東西、玩兒，因為經歷過，我知道這樣的工作狀態其實是很好的。”

經過了那段忙碌，現在的劉昊然又找回狀態，給自己的時間充足，準備工作也充足。拍《唐探1900》期間，每天收工后，他和陳思誠、王寶強輪番健身，第二天七點起床，加入發哥的晨跑隊伍，一切井然有序。過生日那天，他給自己想到一個特別的方式：“要跑10.10公里。”

這和在國外工作的感覺完全不同。“好萊塢是拍5休2，日本是拍6休1，美國人實行8小時工作制，可以延長到12小時，但要遵循相關流程。我們要熟悉不同的團隊和當地的文化。”

與國外團隊合作的過程，本身就充滿了唐人街的味道，交流、融合。“唐探系列能一直延續的原因，就是因為唐人街是一個特別豐富的載體。比如曼谷唐人街，是潮汕人的第二故鄉，賣著各種潮汕美食。因為明清時期，泰國曼谷的錫礦開采吸引了大量華人，并且主要是廣東人。再去看日本和美國，又各有各的風格。”

對觀眾來說，“唐探”宇宙也在不斷擴大。之前他一直覺得“唐探”受眾跟自己差不多大，直到這次拍攝，遇到一群七八歲的小朋友，見到王寶強就喊唐仁，見他就喊秦風，跟他聊美國和日本的戲份，他們對第二、三部中偵探排行榜的設定非常有興趣，討論個不休。劉昊然很震驚：“我沒想到那么小的朋友也喜歡。”

在《唐人街探案》前三部的故事里，時間線是連續的，秦風一開始是個警校落榜少年，如今十年走過，劉昊然依然保留著少年氣的一面，但他也已經做好了要和秦風告別的準備。“其實我很早就意識到，自己長大了，先是從心理上開始，這幾年在工作上做了更多的拓展和努力，包括在《解密》中飾演容金珍，我在努力把自己往前邁。演秦風是往回找，其實是比往前走容易得多，前路是未知的，但是充滿樂趣和挑戰。”

“唐探”系列已經陪伴了一代觀眾，也正在吸引新的觀眾。就像主視覺海報，從兩個人、三個人、四個人，到一群人。他依依不舍，又希望始終延續。“從最初的唐三角開始，成為一個集體，一直有新的朋友進來，又留下來，一直在做擴張。希望這個系列越來越好，能陪伴更多的觀眾。”

格紋大衣、連帽衛衣

黑色長褲、厚底長靴均為 Balenciaga

白客：

“我是來加入你們的”

作為唐探系列的新成員，白客在《唐探1900》中，奉獻了歷史性的一刻，站在舊金山的街頭，他大聲喊出：“從此以后，二位就叫唐人街神探吧！”作為起名小能手，他讓唐探宇宙的時間線，足足提前了100多年。

影片中他飾演中國早期留學生鄭仕良，與唐人街大佬白軒齡之子白振邦有同窗之誼。處在中國近現代巨變的這一年，鄭仕良以拳拳愛國之情，飽含救亡奉獻之情，身懷大愛，勇毅前行。

時裝男士：你對“唐探宇宙”了解多少，之前有想過自己會參與進來嗎？

白客：重溫了唐探系列，了解了一下鄭仕良人物原型的生平。我覺得“唐探”系列電影很熱鬧，是為春節檔而生的一個系列，也是現在華語電影市場上為數不多的喜劇懸疑系列電影，還有一些喜劇元素在。想過會參與進來，因為還挺喜歡偵探推理相關內容的。

時裝男士：在《唐探1900》中飾演的鄭仕良，是一個什么樣的人物，他有怎樣的性格？

白客：進步青年，愛國人士。

時裝男士：作為初代留學生，鄭仕良的思想一定是超前的，在你看來他的身世背景如何？你如何快速搭建自己和角色的橋梁？

白客：家庭殷實，接受過良好的教育，接受過進步思想，愛國熱情比較高漲。因為之前演過相關題材，所以其實還是挺好進入這個角色的。

時裝男士：怎樣形容他與白振邦的人物關系？

白客：同學關系。同窗之情，革命友情。

時裝男士：鄭仕良對著阿鬼和秦福說：“以后二位，就叫唐人街神探吧！”堪稱起名鬼才。作為一部春節檔電影，起名鬼才鄭仕良在《唐探1900》中還貢獻了哪些笑點？

白客：演唐探時候沒有刻意地去營造喜劇效果。但現場有時候會因為寶哥的口音被逗笑。

雙排扣西裝套裝 Versace

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監制：Lawrence Lau

攝影：interest studio

造型：zhangxuebin

項目統籌：王鈞 ShaoziGG

文字統籌：張玉潔

采訪、文：陳晶

陳思誠妝發：李睿NAN BEAUTY

戴墨妝發：侯坤

王寶強妝發：關沐琳

劉昊然妝發：大涌

白客妝發：尚衍

美術：mia

制片：阿紫

服裝統籌：蘋果

服裝助理：康康、玉穎、車車

新媒體排版：Echo

新媒體設計：張映超