“你已經(jīng)是我見過的人中，想贊美的人了。”一向以“毒舌”著稱的吳鎮(zhèn)宇對著剛結(jié)束面試表演的蘇曉彤發(fā)出如此評價(jià)。

在最新一期《演員請就位3》中，演員蘇曉彤與自己在《大宋少年志》中的搭檔王佑碩再度同臺(tái)，先后帶來仙俠劇情景模擬以及“橫漂情侶”現(xiàn)場表演，生活化的靈動(dòng)表演讓在場演員、導(dǎo)師連連發(fā)出贊嘆，陳凱歌更是點(diǎn)評蘇曉彤的可貴之處在于“是在說話，不是說詞”。

潛力演員們帶來的優(yōu)質(zhì)表演不在少數(shù)。當(dāng)四十余位不同年齡、不同經(jīng)歷的演員登上《演員請就位3》的舞臺(tái)，話題與熱度齊飛。有人成為觀眾茶余飯后的樂子笑料，而有人則開始通過節(jié)目被熟知、被看到。

爭議與流量從來不是競演節(jié)目的內(nèi)核。作為在國內(nèi)市場發(fā)展近十年的類型綜藝，競演綜藝一直面臨著不少難題，比如如何平衡綜藝感與內(nèi)容力？如何讓真正的優(yōu)質(zhì)演員被看見？

在今年的《演員請就位3》上，我們似乎看到一種解法與答案。六大拷問、沉浸競演、賽道選擇，這些更為新鮮的賽制既讓觀眾擁有更多元的觀看體驗(yàn)，也為真正想演好戲的演員們提供機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)。

當(dāng)市場、觀眾與演員站在同一緯度，迎來的是行業(yè)對于演員這一群體的重新“審判”，娛樂圈的這把火，只有真金才能留下。

內(nèi)娛試煉場

“你剛才的表演很精彩，其實(shí)一個(gè)演員最大的本事就是讓這個(gè)人物生動(dòng)起來，謝謝你的演出。”陳凱歌對著剛結(jié)束表演的蘇曉彤如此評價(jià)。

在首輪的即興演出后，陳凱歌給蘇曉彤、王佑碩兩位演員又提供了“橫漂情侶”主題加試，二人現(xiàn)場演繹一對橫漂情侶從爭吵到平和的全狀態(tài)，由悲轉(zhuǎn)喜的情境轉(zhuǎn)化以及靈動(dòng)細(xì)膩的生活化表演都讓在場演員、導(dǎo)師連連發(fā)出贊嘆。

同樣憑借過硬演技留下深刻印象的還有演員卜冠今。在面試環(huán)節(jié)，卜冠今就準(zhǔn)備了一份手繪簡歷以及手翻題卡，展示自己入行八年的心路歷程。

“我真心很熱愛演員這個(gè)職業(yè)，因?yàn)榻枰运矣杏職饷鎸ξ业牟豢埃驗(yàn)樗也辉贋殡y，我不再對周圍的苦難視而不見，演員這個(gè)職業(yè)賦予了我一項(xiàng)超能力，就是感同身受，讓觀眾通過我們的表演對角色、對人物產(chǎn)生共鳴，或看見自己，或看見眾生，我覺得這是我們演員存在的價(jià)值。”這一番真誠發(fā)言讓現(xiàn)場演員、導(dǎo)師都無比動(dòng)容，“持志如心痛”的形容更是讓陳凱歌感受頗多，于佩爾也說在卜冠今的發(fā)言中感受到一種“強(qiáng)烈的詩意”，感受、理解并傳達(dá)這種人生中的詩意，則是演員的難得一課。

在這一瞬間，關(guān)于“表演”的內(nèi)核與意義在舞臺(tái)得到直觀展現(xiàn)，也將“表演”的內(nèi)涵進(jìn)一步升維——在客觀的再現(xiàn)人物之外，理解這個(gè)世界與自我并產(chǎn)生互動(dòng)，也是同樣重要的內(nèi)在法則。

而在《演員請就位3》的舞臺(tái)上，這樣的好表達(dá)、好演員、好表演并不是個(gè)例。

比如第一期中扮演患有腦癱癥的豆腐攤攤主的張百喬，通過短短幾分鐘的表演就刻畫了一個(gè)失去母親、自力更生的豆腐攤主形象，引得導(dǎo)師連連駐足；宋伊人扮演的窮苦少女，既能快速接住章子怡“這字是買還是賣？”的戲，還能通過臺(tái)詞為角色增添細(xì)節(jié)，動(dòng)情的表演也獲得導(dǎo)師和觀眾的肯定。

金莎的男朋友孫丞瀟則收獲了于佩爾“他不是在表演，而是已經(jīng)化身為這個(gè)人物角色”的評價(jià)，馬啟越、賀美琦以及趙蘊(yùn)卓的表演也都得到導(dǎo)師們的關(guān)注。

雖然前期觀眾的眼球被楊子所飾演的西門慶、劉梓晨飾演的相柳以及各路“搞笑片段”所吸引，但流量與話題之外，《演員請就位3》本質(zhì)還是一檔演員競演綜藝，挖掘潛力演員，幫助演員成長是節(jié)目的內(nèi)核與不變主題。

必須要承認(rèn)的是，作為一檔綜藝節(jié)目，每一位登臺(tái)演員目的各有不同，有人將之視為登上名利場的跳板。但也有人努力把握機(jī)會(huì)，認(rèn)真鉆研角色，為觀眾帶來更好表演，也為自己尋求更多可能。

而一檔演技綜藝的最終目的，就是讓爭議演員靜下心來，直面批評，認(rèn)清自己，找到未來之路。也讓真正優(yōu)秀，具備潛力的新人被觀眾與市場看見，擁有更多可以閃閃發(fā)光的機(jī)會(huì)。

這個(gè)意義上來說，《演員請就位3》是一面鏡子，它既不美化也不抹黑任何人，只是折射整個(gè)影視行業(yè)生態(tài)與每一位走上舞臺(tái)的演員的內(nèi)心。讓抽象的演技標(biāo)準(zhǔn)具象化，從而錨定個(gè)人與行業(yè)的將行之路。

言傳身教在舞臺(tái)

有些演員只想“入席”，有些則更想“入戲”。但不管內(nèi)心真正想法為何，《演員請就位3》將舞臺(tái)變成講臺(tái)，為真正想演好戲的演員提供了一個(gè)難得的成長空間。

從導(dǎo)師陣容來看，今年《演員請就位3》邀請到包括陳凱歌、章子怡、惠英紅、吳鎮(zhèn)宇、王志飛、王麗云在內(nèi)的導(dǎo)演、表演領(lǐng)域頂尖大咖作為導(dǎo)師，還邀請法國國寶級演員伊莎貝爾·于佩爾擔(dān)任“國際導(dǎo)師”，以及知名制片人楊曉培擔(dān)任“市場導(dǎo)師”，從多重維度對演員進(jìn)行分析、指導(dǎo)。

除了“言傳”外，今年《演員請就位3》中的導(dǎo)師還齊齊上陣，和演員們來上一場難得而珍貴的“共創(chuàng)身教”。

在第一期中被于佩爾大加贊賞的孫丞瀟在最新一期節(jié)目中，與于佩爾同臺(tái)飆戲。孫丞瀟飾演的丈夫需要找到于佩爾飾演的岳母，拿回亡妻的手鐲。

登臺(tái)前，孫丞瀟就擔(dān)心語言不通的問題。或許受此影響，在和于佩爾的對戲過程中，孫丞瀟表現(xiàn)不佳，而于佩爾則迅速進(jìn)入狀態(tài)，展開藝術(shù)構(gòu)思，讓現(xiàn)場的演員們大為震驚。

表演結(jié)束，陳凱歌一針見血指出孫丞瀟“浪費(fèi)了大量寶貴時(shí)間，發(fā)現(xiàn)于佩爾醒著走得還這么慢，應(yīng)該一進(jìn)門就說出自己的想法。”更在接下來的點(diǎn)評中繼續(xù)點(diǎn)出“把已經(jīng)變成懷念之物的鐲子拿走”是孫丞瀟的“戲劇任務(wù)”，在場學(xué)員也頻頻點(diǎn)頭。

為了讓在場演員們更直觀地感受到同一主題的演繹對比，導(dǎo)師吳鎮(zhèn)宇也親身上陣，與于佩爾的現(xiàn)場搭戲穿越了語言障礙，通過更為生動(dòng)的表演細(xì)節(jié)以及形象構(gòu)思，傳遞了更立體、深刻的情感。

同樣專業(yè)、犀利、充滿細(xì)節(jié)的指導(dǎo)還出現(xiàn)在共同選擇“反派狠人”賽道的張亮、張百喬身上。在個(gè)人表演環(huán)節(jié)中，先是王志飛在助演環(huán)節(jié)中臨時(shí)加入一張道具紙，考驗(yàn)張百喬的情景反應(yīng)能力；隨后章子怡更親身上陣與張百喬搭戲。

張亮則與導(dǎo)師惠英紅搭檔，演繹“N種死法”。惠英紅迅速進(jìn)入角色，老辣、陰狠的人物形象以及生動(dòng)細(xì)膩的演技讓在場演員驚呼，“雞皮疙瘩都起來了”，這一表演片段也在社交媒體上引起熱烈討論。

隨后張百喬、張亮二人又迎來合作表演舞臺(tái)，在“反派狠人”賽道激情碰撞。陳凱歌用京劇專業(yè)概念“默戲”，將演員的功底、能力提煉融合，進(jìn)行提點(diǎn)。

而面對話題中心的演員楊子，導(dǎo)師們也沒“放過”。先是設(shè)置表演情境，在得到“意料之中”甚至不算滿意的表演反饋后，吳鎮(zhèn)宇、陳凱歌、章子怡都給出犀利點(diǎn)評，王志飛更是直言不諱，稱楊子為“楊總”，稱其“似乎很享受這個(gè)熱度”，還接連追問，“這個(gè)熱度對你來說是不是很重要？此時(shí)此刻你是不是還是為熱度努力著呢？”

舞臺(tái)上的導(dǎo)師們不再充當(dāng)“吉祥物”的角色，他們從自己的職業(yè)所長與職業(yè)生涯出發(fā)，為演員們提供專業(yè)、犀利點(diǎn)評意見。一針見血的評價(jià)背后是導(dǎo)師們的專業(yè)、嚴(yán)格、高標(biāo)準(zhǔn)，這也彰顯著《演員請就位3》作為一檔演技綜藝的內(nèi)容核心，即借助導(dǎo)師視角直面演員問題，挖掘演員的個(gè)人潛力與閃光點(diǎn)，更是讓值得被看見的演員被看見。

要入戲，也要入席

讓值得被看見的演員被看見，這也是不少競演綜藝的創(chuàng)作初心。但近些年演技綜藝話題與流量齊飛，能夠被觀眾記住的似乎只有搏話題、搏出位的明星們，“初心”仿佛離觀眾越來越遠(yuǎn)了。

但細(xì)細(xì)看去，今年的《演員請就位3》從節(jié)目策劃、競演機(jī)制等方面都進(jìn)行了深度創(chuàng)新，以讓真正優(yōu)質(zhì)的演員通過試煉，既入戲又入席。

首先是在第一期節(jié)目中爆紅出圈的“拷問環(huán)節(jié)”，由陳凱歌、章子怡、于佩爾、惠英紅、吳鎮(zhèn)宇、王志飛、王麗云、楊曉培等多位導(dǎo)師發(fā)起“六大拷問”，包括“哪些演員整過容？”到“有誰認(rèn)為自己沒有代表作？”，這些“拷問”并非制造流量或制造沖突，而是站在藝術(shù)、市場等多角度對演員進(jìn)行選角評判，也讓在場演員迅速對自己有一輪“殘酷而清醒”的專業(yè)認(rèn)知。

與此同時(shí)，《演員請就位3》還在原有“SAB定級模式”的基礎(chǔ)上加入觀眾考核、行業(yè)考核等環(huán)節(jié)，讓演員真正直面市場，觀眾也有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上直面演員，抒發(fā)自己的真情實(shí)感以及實(shí)行自己的選擇權(quán)利。

同樣誕生諸多“名場面”的“表演之城”，也是今年《演員請就位3》的創(chuàng)新環(huán)節(jié)。

四十多位演員共同進(jìn)入一處擁有幾十個(gè)場景的大型民國風(fēng)格片場，每位演員自己想臺(tái)詞，自己想劇情，自己準(zhǔn)備道具，自己找搭檔，在20分鐘的準(zhǔn)備時(shí)間后，完成1-3分鐘的現(xiàn)場表演。陳凱歌、于佩爾、章子怡、吳鎮(zhèn)宇作為導(dǎo)師分為兩隊(duì)，現(xiàn)場觀看演員表演。

采用沉浸式表演場景的“表演之城”，能夠讓觀眾最直觀的感受到演員表現(xiàn)，堪稱“演員試煉場”。為了考驗(yàn)，也為了給演員們更多機(jī)會(huì)，章子怡手寫了四張紙條，隨機(jī)遞給演員。黃子琪、楊雨潼承接住了來自導(dǎo)師的臨時(shí)考驗(yàn)，讓人物形象更加立體，也有演員如楊子臨場反應(yīng)讓導(dǎo)師和觀眾都不明所以，關(guān)于演技的優(yōu)劣，在“表演之城”中得到了最直觀展現(xiàn)。

而隨后的“賽道考核”以更殘酷、直觀的設(shè)置將演員從“表演之城”拉到內(nèi)容市場，對當(dāng)下市場的熱門賽道進(jìn)行橫向區(qū)分，演員自行選擇賽道的過程，既是對自身特性的二次定位，也是與市場機(jī)會(huì)的深度匹配。

在這個(gè)環(huán)節(jié)中，有試圖以“綜藝感”獲取關(guān)注的演員，也有真誠揣摩角色、揣摩自我的演員，再一次讓觀眾直觀感受演員們的特質(zhì)不同，也讓演員們明白，真誠、尊重比“綜藝感”更為重要。

除此之外，今年《演員請就位3》還在節(jié)目中還原行業(yè)選角、定妝試戲、爭取角色、跑組排練、片場拍攝等一系列真實(shí)過程，四個(gè)階段的策劃設(shè)計(jì)緊緊圍繞節(jié)目核心理念——幫助演員找到屬于自己的賽道。

行至第三季的《演員請就位》，并沒有被流量、話題所裹挾。事實(shí)上，《演員請就位3》通過不斷創(chuàng)新的賽制與多維度的表達(dá)體系，為市場挖掘更具潛力的優(yōu)質(zhì)演員，提升演員行業(yè)整體水位。為優(yōu)質(zhì)演員提供更多被看見的可能，也讓新人演員們調(diào)整自身定位與預(yù)期，在批評聲中重新面對自己。

而更重要的是，作為一檔競演綜藝，《演員請就位3》在綜藝感的外殼之下，包含的是對影視工業(yè)生態(tài)的折射與思考，通過對行業(yè)面貌的真實(shí)還原，讓演員直面市場，讓觀眾直接發(fā)聲，讓行業(yè)擁有更多選擇。這是一檔綜藝節(jié)目不斷迭代的核心原因，也是持續(xù)前行的不竭動(dòng)力。