又一部大片，來(lái)了。

不少人說(shuō)，這是今年的「開(kāi)年王炸」。

總投資近300億韓元 （約合1.5億人民幣），卡司匯集韓國(guó)三大頂級(jí)男神：

玄彬+李棟旭+鄭雨盛。

導(dǎo)演禹民鎬，也拍出過(guò)《南山的部長(zhǎng)們》《局內(nèi)人》等佳作。

電影在韓上映時(shí)票房猛躥，觀影人次漲勢(shì)超過(guò)票房大作《首爾之春》。

前期不少人預(yù)言，今年首部韓國(guó)千萬(wàn)票房電影要誕生了。

誰(shuí)知，電影后期突遇票房停滯。

男神李棟旭甚至玩笑式地抱怨道：

「我從兩年前就開(kāi)始宣傳了，觀眾怎么不來(lái)看呢？」

上線后，口碑更是尷尬。

網(wǎng)友辣評(píng)：

「韓國(guó)人在中國(guó)抗日」，結(jié)果能得罪的全得罪了。

還有觀眾直接質(zhì)疑韓國(guó)電影全方位倒退，不敢相信是現(xiàn)在的水平。

到底咋回事，咱們一起來(lái)瞅瞅——

《哈爾濱》

???

一部韓國(guó)電影，卻用中國(guó)城市作片名。

原因，還要追溯至故事的歷史背景。

1909年，朝鮮愛(ài)國(guó)義士安重根，于哈爾濱成功刺殺了日本首相伊藤博文。

后者曾策劃發(fā)動(dòng)中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，割占中國(guó)臺(tái)灣和澎湖列島，獲取巨額賠款。

又在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)后，迫使朝鮮簽署喪權(quán)辱國(guó)的乙巳條約。

剝奪其外交權(quán)，入駐統(tǒng)監(jiān)國(guó)內(nèi)事務(wù)，意在吞并朝鮮半島。

真實(shí)與《哈爾濱》電影中的伊藤博文形象

為了抗擊外辱，奪回朝鮮獨(dú)立主權(quán)，安重根實(shí)施刺殺。

被捕后遭施絞刑，于旅順英勇就義。

可以說(shuō)，對(duì)于中國(guó)以及現(xiàn)在的南北韓而言，安重根都被譽(yù)為愛(ài)國(guó)烈士，「亞洲第一義俠」。

2014年，安重根紀(jì)念館在哈爾濱開(kāi)幕

所以，相關(guān)影視作品、舞臺(tái)劇、文學(xué)作品也都層出不窮。

前年，便有一部金高銀、羅文姬等演技派演員參與出演的安重根傳記電影《英雄》上映。

2015年的票房大作《暗殺》，同樣聚焦于一次刺殺行動(dòng)。

歷史背景也處于安重根刺殺事件后，朝鮮的獨(dú)立運(yùn)動(dòng)時(shí)期。

而《哈爾濱》的特殊之處，是故事重點(diǎn)放在安重根（玄彬 飾）刺殺事件前后。

通過(guò)放走日俘、處理內(nèi)鬼、戰(zhàn)友反目等橋段，去呈現(xiàn)人物的掙扎，以及任務(wù)的波折。

場(chǎng)景恢弘，畫面更加真實(shí)殘酷。

加之事件本身足夠壯烈，又有男神壓陣，想來(lái)怎么都不該太差。

魚叔看了一下大家具體的吐槽點(diǎn)。

包括畫風(fēng)嚴(yán)肅沉悶、沒(méi)有劇情高潮、色調(diào)過(guò)暗、浪費(fèi)帥哥……

不過(guò)，這都還是其次。

看出這是鄭雨盛了嗎

遭到最多吐槽的，是降智的情節(jié)。

比如，安重根一角被塑造的過(guò)于「圣母」。

他帶領(lǐng)朝鮮義士抗擊日本侵略，卻又在眾人反對(duì)下，堅(jiān)持釋放日本戰(zhàn)俘。

導(dǎo)致對(duì)方帶兵反攻，朝鮮義士幾乎全軍覆沒(méi)。

還有，義士隊(duì)伍中有人掉隊(duì)「消失」，回歸后遭懷疑。

安重根嚴(yán)詞制止，堅(jiān)決相信同志。

結(jié)果這位同志確實(shí)被日策反，出賣了朝鮮義士隊(duì)伍的計(jì)劃。

造成槍支被毀，戰(zhàn)友被殺。

類似被罵「刻意降智」的情節(jié)，不止一兩處。

還有，刺殺情節(jié)過(guò)于粗暴。

前期種種情節(jié)鋪墊，本該在結(jié)尾刺殺行動(dòng)中達(dá)到高潮。

但到頭來(lái)，刺殺過(guò)程兩個(gè)鏡頭完成。

所有人面容不清，觀眾只能看到已知的事件。

此外，不少人對(duì)中國(guó)相關(guān)內(nèi)容細(xì)節(jié)上，表示質(zhì)疑。

比如安重根帶領(lǐng)部分義士去找曾經(jīng)的戰(zhàn)友借物資，途經(jīng)一塊沙漠，卻標(biāo)注著「滿洲」（原遼、吉、黑三省），地形有了突兀之感。

且對(duì)刺殺地點(diǎn)哈爾濱火車站，以及其他多處中國(guó)城市地貌呈現(xiàn)不具說(shuō)服力。

總體而言，亮點(diǎn)實(shí)在不多。

即便在韓國(guó)本土，影片質(zhì)量也不足以支撐上映后的口碑票房。

前期觀影熱潮之后，電影票房停滯，最終沒(méi)有突破損益點(diǎn)。

實(shí)不相瞞，魚叔去搜了搜相關(guān)資料，發(fā)現(xiàn)了一些誤會(huì)。

部分觀眾覺(jué)得離譜的情節(jié)，竟然確有其事。

比如，安重根自傳中曾記載，他確實(shí)曾放過(guò)日軍俘虜。

因他本人有明確的反戰(zhàn)意愿，曾在獄中所著《東洋和平論》，就闡述了對(duì)東亞和平的暢想。

他也確實(shí)反對(duì)反向屠殺。

還有，片中找昔日戰(zhàn)友借裝備的情節(jié)，亦有歷史原型。

連滿洲的那片沙漠也并非杜撰，吉林省內(nèi)確有相似地貌。

當(dāng)然，魚叔無(wú)意為電影口碑喊冤。

事實(shí)上，雖然情節(jié)不是瞎胡謅，但電影仍然不好看。

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看完電影也很難記住角色，包括安重根。

區(qū)別于大眾印象中的韓國(guó)抗日大片，《哈爾濱》的電影風(fēng)格幾乎相反。

導(dǎo)演有意拍出一部冷峻克制的作品，所以對(duì)不少場(chǎng)面的呈現(xiàn)相當(dāng)極簡(jiǎn)。

比如，當(dāng)被放走的日本戰(zhàn)俘帶人反攻，安重根目睹戰(zhàn)友全部陣亡。

人物極度哀慟地哭泣嚎叫，鏡頭卻始終沒(méi)有推進(jìn)，而是全程立在一邊。

但，沒(méi)有了細(xì)節(jié)化的表演加持，就只能通過(guò)情節(jié)增添人物性格的有效刻畫。

不幸的是，情節(jié)要么刻意，要么無(wú)效。

比如同樣是放走戰(zhàn)俘，安重根自傳中記錄日俘曾痛哭求饒，稱他們一樣痛恨伊藤博文讓人變成戰(zhàn)爭(zhēng)武器。

這種說(shuō)法與后來(lái)的日俘反攻形成對(duì)比，讓話語(yǔ)可以是真，也可以是表演，有值得深挖的空間。

然而電影里并未呈現(xiàn)這段，反而讓安重根「感化」對(duì)方，這才會(huì)顯得人物天真。

類似的單薄橋段貫穿全片。

單靠刺殺事件本身掀起觀眾情緒，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

電影遇冷，不冤。

不過(guò)，魚叔這回確實(shí)跟不少觀眾一樣有點(diǎn)意外。

就像前文說(shuō)的，這部「差得不像韓國(guó)電影」。

畢竟一直以來(lái)，韓國(guó)的「抗日大片」質(zhì)量算是有目共睹。

得益于韓國(guó)電影的創(chuàng)作活力，「主旋律」在其手中常常能被拍得花樣翻出，還能每每斬獲驚人的票房成績(jī)。

早些的，有韓國(guó)影史票房冠軍《鳴梁海戰(zhàn)》。

一場(chǎng)海戰(zhàn)拍得跌宕起伏，抗日神片燃出了新高度。

還有前文提及的《暗殺》。

歷史與動(dòng)作、陰謀、愛(ài)情、友誼、親情緊密纏繞。

為一個(gè)刺殺故事注入了許多驚喜橋段，做到了娛樂(lè)與嚴(yán)肅的有效結(jié)合。

去年的《破墓》，又將歷史與民俗搭橋。

一通挖墳，挖出了難以忘懷的國(guó)仇家恨。

還輕松刷新了票房紀(jì)錄。

除此之外，魚叔也推薦過(guò)不少另類的韓國(guó)抗日大片。

用編纂辭典，留存民族文化火種的《辭典》。

用「老年人復(fù)仇」噱頭，進(jìn)行歷史清算的《我記得》。

苦學(xué)英語(yǔ)的奶奶，只為在世界目光下講述慰安婦經(jīng)歷，與日本政府踐踏人倫行徑的《我能說(shuō)》。

用一個(gè)人，一個(gè)小小的切口有效講述宏大敘事，是韓國(guó)抗日大片一直以來(lái)為人稱道的地方。

但慢慢地，佳作越來(lái)越少。

這部大投資、男神匯集的《哈爾濱》，意料之外口碑撲街。

《鳴梁海戰(zhàn)》續(xù)集《露梁海戰(zhàn)》，本是這場(chǎng)戰(zhàn)役的關(guān)鍵， 但也口碑翻車，票房也遠(yuǎn)不比前作。

《暗殺》姊妹篇《密探》，有宋康昊、孔劉坐鎮(zhèn)，一樣因冗長(zhǎng)乏味沒(méi)有側(cè)重與亮點(diǎn)口碑大跌。

這種變化中，有韓國(guó)抗日大片套路與反套路的博弈。

「主旋律」大片的民族情緒是吸引票房的利器，決定著這一題材作品的源源不斷。

但套路固化，已經(jīng)開(kāi)始讓口碑反噬。

情節(jié)雷同令觀眾厭倦不說(shuō)，手法也開(kāi)始失效。

比如翻拍自《風(fēng)聲》的《幽靈》，就是想在原版基礎(chǔ)上做出本土化的改造。

結(jié)果愣是8.4變4.8，細(xì)膩的諜戰(zhàn)變成了粗暴的密室逃脫。

不過(guò)，為了尋求突破，創(chuàng)作者亦開(kāi)始尋求反套路化。

可惜，反套路的嘗試，卻丟棄了類型片原本的精髓。

《哈爾濱》就意圖摒棄抗日神片的路線，但顯然沒(méi)能延續(xù)套路加持的制作品質(zhì)。

與此同時(shí)，這也是韓國(guó)本土電影進(jìn)一步萎縮的表現(xiàn)。

創(chuàng)作力流失向流媒體，讓韓國(guó)本土電影數(shù)量與質(zhì)量都在下滑，電影市場(chǎng)逐步萎縮。

抗日大片也救不了院線，似乎已經(jīng)成為常態(tài)。

前文提到同樣講述安重根事跡的電影《英雄》，就出自韓國(guó)票房大導(dǎo)尹濟(jì)均之手。

他十幾年前的作品《國(guó)際市場(chǎng)》和《海云臺(tái)》，觀影人次都已破千萬(wàn)。

但《英雄》放在近年，票房口碑雙翻車，票房只有過(guò)往成績(jī)的十分之一。

市場(chǎng)不振面前，名導(dǎo)逐漸失靈，影帝影后日漸白搭。

韓國(guó)電影危機(jī)，魚叔之前已經(jīng)跟大家聊過(guò)。

不過(guò)，就像咱們這電影院持續(xù)的冰冷在一個(gè)春節(jié)被點(diǎn)燃，只要有優(yōu)秀的作品，市場(chǎng)就會(huì)報(bào)以熱忱。

大概無(wú)論何時(shí)何地，觀眾的基本訴求都是相似的。

越是生存空間狹小，越是需要另類的破局之作。

套路用好是絕招，傳統(tǒng)借來(lái)能煥新。

前提是，別丟失誠(chéng)意，別放棄探尋希望。

全文完。

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助理編輯：白素