? 你如此特別，我又怎會失望 ?

文 | 伊姐（周桂伊）

今天是三八婦女節，正好是周六，大家都有什么娛樂安排？

我坐在家里，想起了這些年，我在各種連續劇里認識的女生。

我趕上了比較好的時代，因為在我成熟之前，其實也沒什么女性不女性戲。

90年代，還沒有“女性主義”這種思潮，導演們都忙著拍男人的事業、宏大、兄弟友情。

以豆瓣1990-2022年每個年代熱度最高的30部電視劇作為樣本，可以發現，1990年代排名最高的前30部劇中，僅有3部是圍繞“女性”展開的。

而在這三部中，《新白娘子傳奇》為中國臺灣的電視劇，剩下兩部分別是從香港引進的《陀槍師姐》和《苗翠花》。

中國大陸的大女主劇數量為0。

而自2010年開始，大女主劇的數量幾乎實現井噴式發展。

僅在2010年代排名前30的電視劇中，就有11部大女主劇，其中包括我們耳熟能詳的《甄嬛傳》《歡樂頌》等。

2020年代至今只過去了5年，而近五年，能在社交媒體上有聲音的，幾乎全是“女主劇”了。

時代的確變了，女性被注意到了，但離真正的“被看到”，還有很遠距離。

這三十年，中國電視劇中的女性命運，好像觀察社會文化轉型的重要棱鏡。

中國九十年代電視劇作品中最為普遍的女性形象為“以家庭為重的傳統女性”。

比如，1990年播出的電視劇《渴望》中的劉慧芳，就是當時人們所歌頌的無私慈愛、勤勞持家的母親形象。

傳統劇集中的女性角色創作往往更傾向于滿足符號化、工具化的功能，她們都是“不求回報的母親”、“隱忍善良的妻子”、“堅強可愛的傻白甜”。

女性角色，是作為男性在社會功能與認知理念上的補充，而依附存在的。

（90年代，塑造傳統女性形象的電視劇不在少數，從《母親》《嫂子》《大姐》《后媽》等一系列劇目名中就可以得到印證）

十年后的千禧年，以《流星花園》《王子變青蛙》《公主小妹》為代表的一系列臺式偶像劇走紅熒屏。

（在此懷念一下大S，那是我們一部分的青春）

女性通通幼齒化，都是需要親親抱抱舉高高的小公主。

用《北上》總制片人譚君平姐姐的話，

“那時候我們從瓊瑤的啟蒙里蘇醒，是真心擁抱過這些角色的。

我們堅信，女主角只要善良純真、激發保護欲，會有有本部長從天而降來拯救。”

（“我要讓所有人知道這片魚塘被你承包了?！?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E8%B5%B5%E4%B8%BD%E9%A2%96">趙麗穎的1.0時代）

直到2011年，《甄嬛傳》的熱播，它至今經久不衰，成為絕對的時代情懷。

好像是一種征兆，“大女主”時代來了。

很長一段時間，“大女主”是什么？

是以鋼鐵般意志獲得的絕對勝利。

《甄嬛傳》《延禧攻略》《都挺好》等都強調女性的雄性。

這一類劇集的主角通常是女性，并且強調女性強大的人格和心理素質，過硬的邏輯能力，比肩乃至超越男性的才華和能力，最終成為人生大滿貫贏家的時代來了。

堅強、聰慧、獨立、自信、干練，人生贏家。

從沒有人問過她們，你累嗎？

這個時期，也魚龍混雜著好多“偽大女主戲”。

比如《玫瑰之戰》，全職媽媽，在經歷了丈夫出軌、蹲監獄、設局陷害等一系列現實問題后，還能迅速重整旗鼓踏入職場并站穩腳跟，其結局不僅事業有成，而且還重新收獲了真愛。

比如《歡樂頌》，從紐約歸國的高級商業精英，動不動就狙擊哪個上市公司，開個會都是全球連線。

搞個觀影團都要開好幾個會，表格搞到半夜的我，看emo了。

但第二季中，因為與奇點的愛情，秒患得患失，為情所困。

仿佛第一季的安迪，是鬼上身。

這些“偽大女主戲”，劇情拐點是突兀的，與現實邏輯是全然不符的，共情體驗是一點沒有的。

但大家代入感是強的，觀感是爽的。

這些劇里，我認認真真看完的，是《風吹半夏》。

《風吹半夏》展現20世紀90年代女性奮斗沉浮史，讓觀眾看到一個性格颯爽，果敢堅定，敢于追逐致富夢的女主形象。

我喜歡許半夏的廠氣。

一個真心要改變自己命運，努力往上爬的人，是不講那么多面子的。

也是不會放棄自己女性優勢的。

趙麗穎港風大波浪，又美又颯。

她左右逢源，伏低做小，和大老板猛灌酒，只是為了從大佬們手中漏下一點兒讓她有飯吃。

后期，許半夏背著幾千萬巨債，差點破產，苦熬近一年......

但在監獄里可以睡著。

心理素質是風浪練就的，此處特別cue曉慶姐。

她在愛情上，很清楚自己要什么，醫生是別人眼里的“女強男弱”最佳穩定選擇，但她要追自己心目中的強者。

當兩個人短暫分手，她也用女人的小技巧，喝醉過夜，成功破冰，把對方挽回來。

就很有血肉。

然后這幾年，風向又變了。

女性終于意識到，“必須強大”也是另一種綁架了。

因為她背后的邏輯是“恐弱”，而“恐弱”，也是厭女的另一種體現。

近幾年，我覺得比較好的一些女性戲，它們具備一些共性。

比如，“在演我”。

《三悅有了新工作 》小眾殯儀題材，本質是牛馬的自我成長和接納之路。

《我在他鄉挺好的》，對主角喬夕辰生活細節如居住地、上班路線、交通工具等的描繪，彈幕里很多人破防——“把監視我的鏡頭拆掉?！?/p>

是的，沒有那么多能承載時代起承轉合的大女主，普通人只希望生活得容易點，開心點。

大部分女性只是疲憊地在格子間穿梭，回家想吃頓好的，睡個好覺，喝點酒，擼擼貓。

愛奇藝熱播劇《愛你》，何蘇葉和沈惜凡都很忙，只有下班才可以一起談戀愛。

大家都太忙了，所以短暫相聚，分外珍惜。

比如，“會犯錯”。

在電視劇《半熟男女》中，每位女性角色似乎都接受了自己的“道德瑕疵”。

比如，何知南被貼上“腳踏兩條船”的標簽，比如，獨立女性韓蘇“上岸先斬意中人”。

但隨著劇情發展，你會發現，何知南始終重視真感情，而兩位男主角的情感算計遠勝于她；

實際上，韓蘇在關系中更為負責。

我倒希望她們“惡”得再純粹點，在法律邊界之外，劇里的女性依然不敢袒露欲望，現實生活里的我們，還有救嗎？

這些年我始終記得在愛奇藝看過一部氣質非常特別的劇，2022年姚晨演的《搖滾狂花》。

她真的有出離大多數的“價值觀”，不以名利、精致、成功這些標準來自我規訓。

她和女兒最終也沒和解成包餃子的溫情母女，但保留獨立的自我，好像的確比硬湊的模式化關系重要——

即便是親情。

她沒有在男人中周旋，但時不時會對男人“欲火焚身”。

它真正切合片名《搖滾狂花》，一切都是可以被推翻，被自己重新定義的。

像現實中有出走到大山大海的蘇敏，還有出走后又回家并享受天倫如飴的劉小樣，都是可以的。

（56歲的蘇敏在沖浪）

女性在獨立時，并不需要自證“合理性”。

你本來就是獨立的，警惕整個制度對你的規訓，潛在的打壓，用你的方式巧妙繞開，繼續過自己想過的生活。

以及，我們不會完美的，我們一定是動蕩的，我們周而復始輾轉輪回，這就是人生。

3月8日這一天，你想干嘛都可以。

想精致就去買束花，不想就當它是個普通周六——“看心情”。

也可以聽聽我和兩個女朋友第一期播客，《北上》總制片人譚君平，《愛你》編劇歐思嘉，一起天南地北說影視行業，說我們的真實人生，說行業很難，做好一個“女生”也很難。

最后，祝你不止今天快樂，要每天快樂。

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