2025年3月，改編自竹已同名小說的網(wǎng)劇《難哄》迎來大結(jié)局。這部由白敬亭、章若楠領(lǐng)銜主演的作品，自開播以來便因高度還原原著情感線、爭議性改編和社會議題的碰撞屢登熱搜。最終章中，主角們或迎來救贖，或墜入深淵，而觀眾在“甜虐交織”的劇情中，也得以窺見主創(chuàng)對人性、家庭與女性命運的深刻探討。

一、大結(jié)局主線：救贖與審判的雙重敘事

《難哄》的終章以“善惡終有報”的敘事邏輯收束主線，將故事推向高潮。

1. 車興德與車雁琴：罪與罰的終局

作為全劇最令人痛恨的反派，車興德的結(jié)局可謂大快人心。他因長期對溫以凡的騷擾升級為犯罪，最終在企圖殺害溫以凡時被桑延制服，數(shù)罪并罰被判處死刑。其姐車雁琴因包庇罪行入獄三年。這一結(jié)局不僅呼應(yīng)了原著中“惡人終食惡果”的設(shè)計，也通過鄭霖提交的錄音證據(jù)，揭示了家庭內(nèi)部對暴力的縱容如何釀成悲劇。

車興德的伏法不僅是劇情的終結(jié)，更是對現(xiàn)實社會中“熟人作案”現(xiàn)象的警示。劇中多次展現(xiàn)車興德利用親屬關(guān)系實施侵害，而車雁琴的包庇則映射了部分家庭對暴力的沉默與妥協(xié)。這種處理方式既符合法律邏輯，也強化了劇集的社會批判性。

2. 趙媛冬：自私母親的破碎人生

溫以凡生母趙媛冬的結(jié)局堪稱全劇最大意外。她為追求個人幸福拋棄女兒，卻在再婚家庭中被丈夫出軌、繼女背叛，最終成為“被拋棄者”。當(dāng)她試圖以懺悔挽回溫以凡時，卻遭到女兒決絕的拒絕。這一結(jié)局顛覆了傳統(tǒng)家庭劇“和解”的套路，展現(xiàn)了原生家庭創(chuàng)傷的不可逆性。

趙媛冬的命運極具現(xiàn)實意義：她的悲劇源于將自我價值依附于他人，既是對“母職綁架”的反諷，也揭示了部分女性在婚姻中的迷失。劇中溫以凡的冷漠回應(yīng)，則傳遞出“受害者無需原諒施害者”的價值觀，引發(fā)觀眾對親情與責(zé)任邊界的思考。

3. 桑延與溫以凡：雙向救贖的圓滿

男女主角的結(jié)局延續(xù)了原著“破鏡重圓”的設(shè)定。桑延以近乎執(zhí)著的守護(hù)治愈了溫以凡的創(chuàng)傷，而溫以凡的勇敢直面過去也解開了桑延多年的心結(jié)。兩人從高中時期的懵懂情愫到成年后的雙向奔赴，展現(xiàn)了愛情作為救贖力量的可能性。

值得關(guān)注的是，劇集強化了桑延的“光”之隱喻。無論是深夜陪伴、對抗車興德時的挺身而出，還是對溫以凡心理創(chuàng)傷的細(xì)膩體察，桑延的角色超越了傳統(tǒng)“霸道總裁”的框架，成為女性觀眾心中“理想伴侶”的投射。

二、劇集爭議：改編的得與失

盡管大結(jié)局收獲高熱度，但劇集對原著的改編始終伴隨爭議。

1. 女性苦難的過度渲染

原著中溫以凡雖經(jīng)歷創(chuàng)傷，但劇版將她的遭遇極端化：9集內(nèi)遭遇6次性騷擾，涵蓋親屬、同事、陌生人等多重維度。這種密集的“苦難敘事”雖強化了戲劇沖突，卻被批為“消費女性痛苦”。例如，劇中新增溫以凡安慰施暴者家屬的情節(jié)，被指傳遞“受害者應(yīng)寬容”的錯誤價值觀，最終導(dǎo)致相關(guān)鏡頭遭刪減。

2. 配角線改編的失衡

蘇浩安與鐘思喬的戀愛線被擴(kuò)充為俗套的“醉酒同床”戲碼，穆承允則因“油膩”人設(shè)引發(fā)觀眾反感。這些改編雖試圖豐富支線劇情，卻因脫離原著精神而顯得冗余。相比之下，桑稚（桑延妹妹）因選角與原著氣質(zhì)不符，成為角色塑造的另一敗筆。

3. 社會議題的淺層觸碰

劇集雖涉及性騷擾、家庭暴力等議題，但處理方式流于表面。例如溫以凡的職場遭遇僅作為推動男女主感情的催化劑，未深入探討系統(tǒng)性性別歧視。這種“議題工具化”傾向削弱了劇集的思想深度。

三、大結(jié)局的社會回響：一場關(guān)于女性敘事的公共討論

《難哄》的結(jié)局不僅是一部劇的落幕，更成為社會討論的起點。

1. “救贖敘事”的合理性爭議

有觀點認(rèn)為，溫以凡必須依賴桑延才能走出陰影的設(shè)定，本質(zhì)仍是“男性拯救女性”的陳舊范式。這與當(dāng)代女性主義倡導(dǎo)的“自我覺醒”背道而馳。但也有觀眾反駁，劇中溫以凡最終選擇與母親決裂、獨立面對生活，已體現(xiàn)其主體性成長。

2. 家庭倫理的現(xiàn)代性反思

趙媛冬的結(jié)局引發(fā)對“母職”的重新審視。傳統(tǒng)觀念中“母親必須為子女犧牲”的道德綁架被打破，但劇集也警示：完全利己主義的親情終將導(dǎo)致自我孤立。

3. 影視創(chuàng)作的責(zé)任邊界

劇集因過度渲染暴力登上熱搜后，業(yè)界開始反思：如何在藝術(shù)表達(dá)與社會責(zé)任間取得平衡？《難哄》的爭議表明，觀眾已不再滿足于“爽感”敘事，而是期待作品傳遞更具建設(shè)性的價值觀。

四、在破碎中尋找光的可能

《難哄》的大結(jié)局如同一面多棱鏡，映照出愛情、家庭與社會關(guān)系的復(fù)雜面相。它既以桑延與溫以凡的圓滿給予觀眾情感慰藉，又以趙媛冬的破碎提醒我們：不是所有創(chuàng)傷都能被治愈，但直面?zhèn)郾旧硪咽怯職獾淖C明。

或許正如溫以凡在劇中所言：“黑暗不會消失，但我們可以選擇成為彼此的光?！?/p>