《似錦》開播當天，3小時在貓眼登頂。

目前騰訊視頻熱度值已達27063。

可能有人會尋思，一部復(fù)仇、重生、宮斗為主題的古偶為何會讓觀眾如此上頭？

要說，千萬別小看這部古偶。

《似錦》是一部栩栩如生的古典女子圖鑒，爽只是這部劇的其中一個特質(zhì)，更重要的是它能讓人有所思考。

《似錦》的稀缺性在于，它將故事設(shè)定在古代的背景之下，卻沒有一味讓女主和其他女性角色去顛覆、叛逆。

相反的是讓大家先看見女性的困境，在此之上更客觀地呈現(xiàn)出這些戴著鐐銬的女性，在那樣的環(huán)境下如何一步步找尋自我、追求自由。

這也是為什么，在網(wǎng)上大家討論的更多是劇中的女性角色，和這些角色給觀眾留下的深刻印象。

今天就和大家來盤一盤這幅女子圖鑒，以及為什么其中的一些故事放到今天依然能對我們有所啟示。

《似錦》的劇情不算復(fù)雜，女主姜似【景甜飾】上一世是個十足的乖乖女，長輩說啥她認啥，心里有苦不敢說。

除了憋，除了哭，除了內(nèi)耗，啥也不會，純軟柿子，任人拿捏。

雖然老話說，忍一時風(fēng)平浪靜，結(jié)果女主一忍就是一輩子，落得一個悲慘的結(jié)局。

由于以錯誤的方式活了一生，這也讓她重生后直接看開了，決定只為自己活，不為別人活。

女主為自己而活的第一步，就是把注定悲劇的婚事退了。

第二步則是對過去侵犯過她的人重拳出擊，第三步是小情小愛放一邊，對權(quán)力和事業(yè)不再退縮。

總之女主越往后頭越鐵，只有她一定要做的事，沒有她不敢惹的人。

但該劇最精彩的并非只是女主一人的“重生”，還有那些與女主互幫互助，以及被女主拯救后，重新思考人生的女孩們。

這種女子圖鑒的初展現(xiàn)，是從女主個人轉(zhuǎn)變的第二步開始的。

女主做好準備反抗被侵犯這事，并不簡單。

一來，性侵這事，甭管放在哪個時代，都不是一件容易討公道的事。

二來，性侵女主的人，是她二姐夫曹興昱，武力值max，經(jīng)常家暴女主二姐，沒事就強搶民女帶回去虐待。由于是當朝權(quán)貴，所有人都拿他沒轍。

重生前的女主被侵犯后，她選擇了沉默，她們整個家族都沒人敢為她出頭。

重生后的女主知道自己要做出改變，但她心有余悸，屬于是硬著頭皮上的，想到的計策也只是給她姐夫下“安眠藥”。

但這一次，女主的三姐在覺察到危險時，選擇以她的方式保護女主。

到了晚上，三姐在女主身邊假寐，手里卻握緊了簪子。

直到曹興昱發(fā)現(xiàn)不好下手而離開后，松了口氣的三姐，才在女主面前嚇得抖成篩糠。

正因為這一次是姐妹之間的互幫互助，女主才能在保護自己的同時，順勢摸清了曹興昱藏起來的秘密和罪證。

讓曹興昱被繩之以法的同時，還救下了更多的女孩。

而女主的二姐，雖說在這件事上不作為，但作為一個常年被家暴的女性，她的痛苦不光是肉體上的，更是精神上的習(xí)得性無助。

過去她寧愿忍受痛苦也沒離婚，只因為對家族來說，聯(lián)姻帶來的“面子”、旁人眼里的“幸福”，遠比真實的生活重要，她也覺得自己“逃不掉”。

畢竟娘家和婆家都不能給她提供幫助，她只能面對家暴，以至于后面對家暴都有了心得——只要不反抗就能少挨打。

而在女主幫助下重獲自由的二姐，在看到女主據(jù)理力爭的姿態(tài)時逐漸被女主影響，開始重新思考屬于她自己的人生到底應(yīng)該要怎么活。

至于在曹興昱案里被救下的遲姑娘，她之所以會被騙進府，其實底層邏輯和女主的二姐非常相似。

這個無依無靠的女孩本以為可以靠著找一個好的依靠從此過上好生活，沒想到對方并未因她的“脆弱”而生出保護欲，反倒將她騙回府進行無休止的虐待。

在這件事后，遲姑娘領(lǐng)悟到一個女人如果想依靠男性改變生活，不如依靠自己。

于是選擇回到老家，重新開始。

其實這樣的故事，是一直伴隨著女主成長線在發(fā)生的。

在這樣互相幫助的過程里，大家無形中影響著彼此。

可以說，這些女孩是自由的，但又帶有時代的傷痛和局限性。

別看劇情設(shè)定在古代，其中的困境放在今天依然適用，依然有很多女性因為這些事煩惱，正因如此，這部劇才具有看頭。

劇中的女性所面臨的最大困境之一，就是所謂的“高嫁”。

別看女主頭鐵，其實她也沒逃過，女主最開始要退婚的對象，就是家里千挑萬選的“優(yōu)質(zhì)男”。

退了婚也沒完，還是要給她繼續(xù)找，在姜似婚戀這件事上，家里的親戚呈現(xiàn)出了一種極其擰巴的態(tài)度：既怕她嫁不出去又怕她嫁得太好。

在這些親戚里，最具有代表性的就是女主的二嬸，很多觀眾看到二嬸都恨得牙癢癢。

可只要一尋思，就會發(fā)現(xiàn)二嬸和她的女兒姜倩其實是劇里被捆在“高嫁”體系中，最痛苦、最掙扎的一對母女。

在二嬸眼里嫁人不光是任務(wù)，還是比賽。

自己的孩子嫁得好，不單意味著整個家族有面子，還意味著自己在家里更有話語權(quán)。她一直以自己女兒“高嫁”為傲，卻并不知女兒嫁人之后的真實生活。

當她的女兒好不容易逃離了不幸的婚姻回到家中， 她又開始給女兒找下一個人家，擔心自家女兒離過婚，如果年紀再大點就更不好找人嫁。

這也是為何，女主二姐在和離后的第一反應(yīng)，不是高興，而是認為自己的人生完了，因為再也沒人要了。

哪怕她依舊看破了“高嫁”背后的謊言，“和離”也成了她人生的另一種桎梏。

這種被“高嫁”噱頭騙了的不光是女主二姐，還有大姐。

大姐雖不至于被家暴，但也是每天受婆婆臉色，因為生不出男孩而被奚落。

雖說家里姐姐嫁人后過的日子都不好，但也沒能讓未出嫁的妹妹完全祛魅，女主的五妹一心只想高嫁。

在五妹眼里，能比她嫁得好的都會成為眼中釘，這種嫉妒促使她給女主下藥，想讓女主在男人面前出糗，以換來一個自己的競爭機會。

比起扶不起的五妹，劇中女主的朋友“巧娘”就略顯清醒，可依舊逃不出“高嫁”困境。

雖說巧娘自己平時就做買賣，放現(xiàn)代來說高低也算個女老板，但彼時一個沒權(quán)沒實的女老板總會遇到尋釁滋事的混混和騷擾她的顧客。

巧娘雖然早已認清男人靠不住，但還是覺得如果能嫁個有頭有臉的人，自己和孩子就能改變階級、少受點欺負。

同樣都是火坑，不如挑個好點的跳。

觀眾作為旁觀者，看到這些女性的命運，就會發(fā)現(xiàn)女性的自身價值是被否定的，她們像是一種可被置換的財產(chǎn)，一般用來作為家族或命運的籌碼。

但身在其中的女性卻被一種“幸福論”的說辭蒙蔽了雙眼，總以為只要嫁個“優(yōu)質(zhì)男”就能證明自己的價值，過上讓人羨慕的幸福人生。

但這么一來，一定會把路走窄了，劇里的故事無一不在證明這一點，這些公子哥，不是出軌就是家暴，空有個title，毫無內(nèi)核。人品極差，完全不當人。

而這種以“高嫁”為核心的人生目標，不光無法獲得幸福，還會因此對其他女性生出無端的嫉妒和惡意，反倒容易在關(guān)鍵時刻失去重要的幫助。

劇中二嬸和五妹就是最好的例子，兩人因為嫉妒女主而聯(lián)手，最后在嫉妒面前翻臉，為了高嫁，到頭來一家人還生出了嫌隙。

至于一些試圖擠進“大宅門”的外人，比如最近更新內(nèi)容里出現(xiàn)的晴兒，她以為坑害女主大姐，就能討好男人，且有機會能過上不一樣的日子。

現(xiàn)實則是，作為一顆棋子而存在的她，一旦沒了作用，男人只想讓她從世界上消失。

別看公子哥們這么不當人，女孩還是要費盡心思去搶，就算女孩好不容易離了婚，還樂不出來。這種男女之間的落差，劇里不止出現(xiàn)了一次。

此時，女主的存在無形中給了那些迷茫的女孩一些指引。

劇中很多女人開始慢慢反思，如果我不嫁人呢？那我是誰，我這輩子應(yīng)該做什么？

你得承認，甭管是“高嫁”困境，還是對認識自我的不斷追問，這些問題放到現(xiàn)在仍有參考價值和思考意義。

這便是《似錦》難得的部分之一。

另外，大多數(shù)古偶劇都在對男女主之間的糖磕生磕死。

《似錦》不是，認為任何一個看《似錦》的人，都會不自覺帶入男主的視角，對女主崇拜、佩服、不想占有她，只想守護她，親親抱抱放一邊，陪她搞事業(yè)才是最重要。

畢竟女主又是開店，又是操持家事，遇到不公還會伸張正義，對權(quán)威祛魅，對真相堅持，感覺女主每天都氣血充足，完全知道自己想做什么。

這樣的人，換誰都很難不愛。

而追隨著這樣的目光，就會發(fā)現(xiàn)女主和她身邊的其他女孩也很好看，每個女孩都有可愛的地方。

最有代表性的就是盧楚楚，她從出場就是一副颯爽利落的扮相，不執(zhí)著于兒女私情，反而有種古靈精怪的感覺。

女主被長公主的女兒崔明月欺負后，盧楚楚知道自己對朋友的幫助有限，于是偷偷調(diào)換了崔明月必經(jīng)之路的路牌，讓她一直原地鬼打墻，也算替女主出了口惡氣。

盧楚楚的感情線都是讓人別致的眼前一亮，其實明眼人都看得出，她對女主的哥哥有意，但二人處得像是兩兄弟。

別人的曖昧是你來我往的送信，但盧楚楚的曖昧是和女主哥哥一起抓小偷，還約定以后一起行俠仗義。

其他的女性角色，比如曾背刺過女主的巧娘，雖然曾經(jīng)做出過錯誤的選擇，但是非常能拎得清輕重，關(guān)鍵時刻總是能幫助女主，還是她那不成器的老公家唯一的頂梁柱。

彩云班的飛娘，雖是那個時代里不受待見的戲子，但比任何人都講道義、不忘恩情。為了維護女主和她的姐姐，寧愿犧牲自己的聲譽。

另外還有秦師傅的妻子阿榮，為了讓女主在救人的道路上沒有后顧之憂，選擇了放棄自己的生命。

哪怕是不那么讓人喜歡的女性角色，比如郡主，你也會感嘆她身為女性的發(fā)言是非常清醒和“女本位”的。

在這部劇里，也許女孩之間不一定全都是友好的，因為人在利益面前并不能總是保持同一陣營。

正是如此，才能更具象地看到她們各自的困境，但《似錦》的劇情并不會為了“爽”，而突然推翻打破這些困境。

無力抗衡的部分，才凸顯了一種可被感知的現(xiàn)實，在此之上，女性優(yōu)點也會更突出和寫實。

所以《似錦》中的女性是鮮活的，它用最樸實的語言、劇情描摹出了一部栩栩如生的古典女子圖鑒。

讓觀眾能看到那些女性的所思所想，也會在其中找到代入感。

尤其是當劇中的女孩們開始重新思索自己的人生時，屏幕另一頭的女孩也會受到觸動。

你不得不承認，這些呼吸到自由空氣的女孩們真的很美。

而女孩們自由的可能性，不在婚姻，不在家庭，在廣闊天地。

設(shè)計/視覺：Lvv