仿照唐朝宋朝風格，以《落梅》為題目寫兩首七絕，那么誰更有古人風采呢？從多個維度進行對比分析，從中可以學到古詩詞的創作要點與手法？

七絕·落梅其一 文/火云

梅花已是隔年歸，猶記燒燈尚夢違。

夜闌誰掃香魂去，月移瘦影到柴扉。

七絕·落梅其二文/火云

玉妃初退紫鸞歸，冷落春庭雪作圍。

誰信羅浮舊時夢，夜來猶帶粉痕飛。

若衡以唐音宋調之別，《落梅其一》更近宋人清癯之境，《落梅其二》稍得晚唐縹緲之致，然皆在古人法度之中。

一、物象取徑分野

其一以"隔年歸-燒燈夢-掃香魂-瘦影柴扉"構建寒士庭園圖，近林逋"疏影橫斜水清淺"的隱逸范式：竹籬茅舍間梅魂漸逝，與姜夔"翠尊易泣，紅萼無言耿相憶"的追憶模式一脈相承。其二取"玉妃-紫鸞-羅浮夢-粉痕飛"的仙家意象，承李商隱《十一月中旬至扶風界見梅花》"素娥惟與月，青女不饒霜"的謫仙想象，較接近吳文英"紺縷堆云，清腮潤玉"的密麗詞風。

二、時空維度編織

其一用線性時間："隔年"（去歲）-"猶記"（往昔）-"夜闌"（當下）-"月移"（進行時），暗合蘇軾"事如春夢了無痕"的禪悟節奏。其二以空間折疊見長："紫鸞歸"（仙界）-"春庭雪"（塵世）-"羅浮夢"（幻境）-"粉痕飛"（虛實交界），近溫庭筠"碧天無路信難通"的時空迷宮建構，與張炎"古嬋娟，蒼鬟素靨，盈盈瞰流水"的詞境相通。

三、哀感表現形態

其一哀矜在"尚夢違"與"誰掃"之間：陸游"只有香如故"的執念，雜糅李清照"試燈無意思，踏雪沒心情"的惘然，屬宋型知識分子的內省式傷感。其二悲艷于"雪作圍"與"粉痕飛"之際：李賀"宮花拂面送行人"的凄麗，交織韓偓"手香江橘嫩，齒軟越梅酸"的感官記憶，乃晚唐體特有的頹靡美學。

四、聲律肌理微辨

其一"歸-違-扉"押微韻，首句"隔年歸"三平調暗藏王維"渭城朝雨浥輕塵"的拗律基因，"猶記燒燈尚夢違"句內四仄聲（記-燒-尚-夢）形成杜甫"露從今夜白"的頓挫感。其二"歸-圍-飛"同押微韻，"冷落春庭雪作圍"五仄聲（冷-落-作-圍）效法李商隱"曾逐東風拂舞筵"的峭急節奏，更見義山詩律影響。

總而論之：若以蘇軾評王維"詩中有畫"為標準，其一如馬遠《雪灘雙鷺圖》，疏枝淡影盡顯梅格；若以嚴羽"羚羊掛角"為旨歸，其二似趙孟頫《鶴華秋色圖》，仙蹤恍惚暗藏梅魂。二者皆得古人真髓，實難分軒輊，唯取徑不同耳。