廣東衛(wèi)視《灣區(qū)新財(cái)經(jīng)》

《問答八方》第二季第五集

虛擬制片“煉”出電影新生

張春蔚：李煉，你名字里這個“煉”字，你會怎么注解呢？

李煉：這名字是我爸取的，沒起好，我一直被“煉”。

張春蔚：是被別人煉，也被自己煉吧？

李煉：我覺得很大程度上是自己煉自己，畢竟能改變自己的只有自己。

張春蔚：從2017年到現(xiàn)在，你們做了很多事，構(gòu)建了虛擬拍攝的電影制作工業(yè)底層系統(tǒng)，這6年時間成果如何？

張春蔚：你第一次在技術(shù)上受挫是什么時候？

李煉：那得追溯到1993年，當(dāng)時中國剛開始有電腦

張春蔚：在做廣告階段，你最滿意的作品是哪個？

李煉：現(xiàn)在回頭看有不少經(jīng)典案例，但在當(dāng)時做的時候沒這種感覺。因?yàn)槊看味枷氡壬弦淮巫龅酶茫瑢?chuàng)意滿意的時間很短，快消品領(lǐng)域更新?lián)Q代快，我們團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作上也不戀舊。當(dāng)時看海外的廣告樣帶，國內(nèi)廣告剛起步，我們一直在學(xué)習(xí)。

張春蔚：在創(chuàng)作和技術(shù)的雙螺旋結(jié)構(gòu)中，你找到的最佳平衡點(diǎn)是什么？
李煉：我覺得是平衡，在技術(shù)和創(chuàng)作之間找到一個合適的度。

張春蔚：你在《駭客帝國》那個項(xiàng)目上好像有不少借鑒？

李煉：對，2000年那個項(xiàng)目很大，我申請了足夠預(yù)算，邀請了海外頂尖團(tuán)隊(duì)參與，像《駭客帝國》的視效總監(jiān)和制作團(tuán)隊(duì)。當(dāng)時200萬全部花完，一分錢沒掙。

張春蔚：當(dāng)時花這200萬，你最心疼的地方在哪？

李煉：當(dāng)時沒覺得心疼，覺得是應(yīng)該的。但現(xiàn)在回頭看，會發(fā)現(xiàn)當(dāng)時很多創(chuàng)作在技術(shù)上是巨大的浪費(fèi)，比如底片，一千尺底片，很多都浪費(fèi)了。這也說明技術(shù)和創(chuàng)作需要找到平衡，不然可能會有很大損失。

張春蔚：技術(shù)能帶來絢爛的效果，但走到極致又會讓人有失落感，你怎么看？

李煉：之后我有段時間走向了另一個極端，不再提技術(shù)，只談創(chuàng)意。我對技術(shù)本身從不懷疑，但開始懷疑創(chuàng)作的路徑，是先考慮技術(shù)手段，還是先明確目標(biāo)再選擇手法，這是個很大的轉(zhuǎn)變，之后我不會再因?yàn)榧夹g(shù)而妨礙創(chuàng)作。

張春蔚：到2000年，中國廣告人對技術(shù)的態(tài)度有什么變化？

李煉：到2000年，中國廣告人對全世界最好的技術(shù)已經(jīng)熟悉，不再迷戀技術(shù)，而是更關(guān)心技術(shù)和創(chuàng)意的融合。

李煉：現(xiàn)在很難用廣告獎項(xiàng)或者其他獎項(xiàng)來描述我們公司了。我們不再是單純的廣告公司，也不能簡單定義為電影公司，我們還有技術(shù)業(yè)務(wù)，更像是內(nèi)容加科技的公司。這是我們的算力中心，園區(qū)的智慧大腦，AI算力和LED屏用的GPU算力都集中在這里，安保程度也是最高的。這邊是機(jī)械研發(fā)小組，我們的機(jī)械裝置通過Mockoon軟件和LED棚里的虛擬景聯(lián)動，在棚里基本能實(shí)現(xiàn)各種拍攝需求。

劉玉雯：這些機(jī)械臂是對傳統(tǒng)設(shè)備改造的嗎？

李煉：對，機(jī)械臂原來是工業(yè)控制的，數(shù)據(jù)無法記錄和接入，我們重新編碼，讓它和影視虛擬場景聯(lián)通，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)通訊，現(xiàn)在這叫仿真系統(tǒng)。比如我希望鏡頭有呼吸感，就可以把數(shù)據(jù)給到機(jī)械臂，它能模仿這種感覺，在預(yù)演中傳遞動作。

張春蔚：像成家班的動作數(shù)據(jù)，以后有了積累，是不是就可以復(fù)用了

李煉：沒錯。

視覺領(lǐng)域的嘗試與發(fā)展

張春蔚：在過去幾十年，視覺領(lǐng)域技術(shù)變化很大，你在這方面有哪些嘗試？

李煉：我拍了很多廣告，算是大運(yùn)動量訓(xùn)練。后來在2008年，我覺得廣告的載體限制了表達(dá)，就想做動畫片，用更大的故事體量傳遞信息。

張春蔚：我第一次認(rèn)識你就是在2008年，當(dāng)時我以為采訪的是互聯(lián)網(wǎng)公司，沒想到你去拍電影了，那時很多人在做游戲，你怎么想的？

李煉：本質(zhì)上我們還是內(nèi)容公司，想做更大體量的內(nèi)容，當(dāng)時互聯(lián)網(wǎng)是很好的載體。國內(nèi)動畫質(zhì)量不高，我想試試做動畫電影，結(jié)果發(fā)現(xiàn)太放飛了根本完不成。

張春蔚：你第一部電影拍了多久？

李煉：前后兩年，對我來說時間很長，畢竟做廣告節(jié)奏快，我不太習(xí)慣等。

李煉：這是我做的電影發(fā)展史回顧。1895年盧米埃爾放了片子，把電影變成商業(yè)模式，電影才真正誕生。1902年喬治梅里愛用魔術(shù)邏輯拍電影，創(chuàng)造了很多經(jīng)典。1920年中國才有無聲電影，我們比國外起步晚。1970年人家都有數(shù)字特效了，數(shù)字工業(yè)光魔也誕生了，我們和他們的差距很大。但到2019年，虛擬制片我們不差了，甚至走到了前面。

劉玉雯：那時候開始加速度了。

張春蔚：技術(shù)方向的選擇很關(guān)鍵，選對了是未來，選錯了可能就走彎路。

李煉：一方面好萊塢有包袱，我們沒有；另一方面，2019年中國整體科技基礎(chǔ)力量已經(jīng)達(dá)到一定水平。而且中國電影市場也有了很大變化，不再完全依賴西方電影，所以這一年是中國虛擬制片的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

李煉：現(xiàn)在技術(shù)快速迭代，觀眾大面積分散，這對電影行業(yè)是嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。電影產(chǎn)業(yè)一百多年來商業(yè)模式都沒怎么變，但我相信接下來會有很大變化。就像盧米埃爾在咖啡館放映電影，實(shí)現(xiàn)了盈利模式，電影才誕生。現(xiàn)在觀眾散開了，影院沒以前熱鬧，消費(fèi)形式和商業(yè)模式都得變。

張春蔚：像《少林寺》那樣的票房奇跡很難再有了。

李煉：是的，時代變了。

張春蔚：作為導(dǎo)演，你怎么看待數(shù)字資產(chǎn)？

李煉：數(shù)字資產(chǎn)本身就是一種資產(chǎn)。過去數(shù)字資產(chǎn)難以保護(hù)，大家采用買斷制。但在未來影像制作中，數(shù)字資產(chǎn)價值遠(yuǎn)超物理資產(chǎn)，它可以重復(fù)利用，降低成本。而且隨著載體變化，電影可能全用數(shù)字資產(chǎn)講故事。

張春蔚：你們最近做了版權(quán)確權(quán)，這是為什么？

李煉：過去數(shù)字資產(chǎn)只是制作環(huán)節(jié)，做完就結(jié)束了，像耗材一樣。但現(xiàn)在引擎和沉浸式技術(shù)介入，數(shù)字資產(chǎn)應(yīng)用范圍變大，需要更好的確權(quán)保護(hù)，這樣它就能定價，成為企業(yè)的資產(chǎn)，而不再只是成本消耗。

張春蔚：作為產(chǎn)品經(jīng)理，你在改變電影工業(yè)和流程，這可能會讓很多人失去工作機(jī)會，你怎么看？

李煉：不能說革命，是改變吧。電影原來的流程源于好萊塢派拉蒙的工業(yè)化底層邏輯，現(xiàn)在很多崗位和工種都變了，AI的出現(xiàn)也在改變傳統(tǒng)流程認(rèn)知。即便我不做，也會有人推動變革，我們無法阻止科技發(fā)展，未來會用AI的人依然有價值。

張春蔚：在虛擬AI和這些技術(shù)簇?fù)硐拢阌X得藝術(shù)創(chuàng)作的未來關(guān)鍵詞是什么？

李煉：我覺得是無限可能，只要能想到，未來都可能實(shí)現(xiàn)，最終考驗(yàn)的是人自己的想象力。

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