今年已經(jīng)是“浪姐”系列走過(guò)的第六年，姐姐們的故事按時(shí)迎來(lái)了新的一頁(yè)，3月21日，《乘風(fēng)2025》一上線就成為了互聯(lián)網(wǎng)熱議的話題，在神仙打架、競(jìng)爭(zhēng)激烈的音綜市場(chǎng)，它能否像過(guò)往一樣，守住IP的榮光？在打出引入跨國(guó)姐姐和結(jié)合國(guó)風(fēng)文化這兩張牌之后，它還能用出哪些可以提升節(jié)目影響力的“招式”？借著這個(gè)機(jī)會(huì)，就讓我們透過(guò)姐姐們“初舞臺(tái)”的展現(xiàn)，來(lái)看一看新一季“浪姐”有哪些得與失。

嘉賓陣容“老帶新”，仍舊主打跨圈層＋國(guó)際視野

“乘風(fēng)”系列作為“中女綜藝”賽道的top1IP，每年在前期路透階段就已經(jīng)話題不斷，今年也不例外，雖然最終呈現(xiàn)在觀眾面前的嘉賓永遠(yuǎn)和網(wǎng)傳的存在一定落差，但縱觀這一季的“姐姐”排兵布陣，如果單純考慮咖位，已經(jīng)算得上是可圈可點(diǎn)，與去年相比不僅沒(méi)有落差，還小有提升。

眾所周知，“逆齡選秀”最大的痛點(diǎn)就是，播著播著就開(kāi)始陷入“用人荒”，觀眾熟悉又沒(méi)怎么上過(guò)綜藝的姐姐越來(lái)越少，上一季就因?yàn)槿鄙佟巴跽?jí)”的高國(guó)民度嘉賓，被網(wǎng)友們戲稱為“小咖秀”。

沒(méi)有“大姐大”作為典型人物集中火力、吸引眼球，必然會(huì)為節(jié)目帶來(lái)階段性的陣痛，今年，葉童的加盟很好的彌補(bǔ)了這一空缺，她身上擁有“金像影后”“童年回憶許仙”“優(yōu)雅老去”等多重標(biāo)簽，目前看來(lái)很有可能成為本季節(jié)目的“精神圖騰”，在討論度與熱度方面為綜藝持續(xù)助力。

在群像綜藝中，“眾星拱月”不如各自發(fā)光，所以除了“大姐大”，其她姐姐的重要程度同樣不言而喻，經(jīng)過(guò)了六季的深耕，芒果TV在“浪姐”的選角上早已經(jīng)琢磨出了一套十分多元化的“公式”，今年的嘉賓布局思路更是主打一個(gè)集前幾季之大成。

首當(dāng)其沖必不可少的一定是“情懷殺”嘉賓，也是“浪姐”系列永遠(yuǎn)不會(huì)放棄的經(jīng)典牌，“如妃娘娘”“九姑娘”鄧萃雯、“瓊瑤女郎”陳德容、“小燕子”李晟、“我不是黃蓉”王蓉等等，帶給觀眾一種回憶穿越歲月，洶涌而來(lái)的既視感。

其次就是跨界和跨國(guó)，演員來(lái)“乘風(fēng)破浪”已經(jīng)是常態(tài)，更大跨度才能形成話題，今年主持人、喜劇人、rapper、泰國(guó)姐姐，甚至是旅行博主都來(lái)匯聚一堂，節(jié)目組的選角思路不可謂不開(kāi)闊，最令人驚喜的是來(lái)自烏克蘭的coser卡琳娜，188的高挑身材，漂亮和英氣結(jié)合，讓屏幕外的觀眾和屏幕里的姐姐同時(shí)化身“迷妹”。

當(dāng)然，作為選秀成團(tuán)類節(jié)目，唱跳擔(dān)當(dāng)也是必不可少的，目前來(lái)看，有女團(tuán)經(jīng)驗(yàn)的吳宣儀、李藝彤，還有曾經(jīng)當(dāng)過(guò)練習(xí)生的宋妍霏扛起了這部分的“大旗”，成為了節(jié)目陣容中最不可或缺的一部分。

初舞臺(tái)喜憂參半，不見(jiàn)“一錘定音”大Vocal

雖然說(shuō)，本季“浪姐”在陣容方面算得上是拿出了一手十分多元化的漂亮牌面，但這種“豐富”真正落實(shí)到舞臺(tái)上，結(jié)果卻有點(diǎn)差強(qiáng)人意，從目前觀眾的反饋來(lái)看，初舞臺(tái)令人感到驚艷的節(jié)目并不多。

“喜人”張小婉的《唱念愛(ài)》絕對(duì)算得上一個(gè)，出身于戲曲世家的她以青衣扮相亮相，水袖輕揚(yáng)的戲曲身段和戲腔與流行歌舞無(wú)縫切換，在油紙傘與花瓣雨中完成跨時(shí)空敘事，將國(guó)風(fēng)韻味展現(xiàn)得非常巧妙自如，看得出用了很多心思。

還有吳宣儀的《我又初戀了》和宋妍霏《Toxic》，唱跳干脆利落，表現(xiàn)力十足，是所有姐姐中“女團(tuán)范”最足的，唯一的問(wèn)題就是，她們中規(guī)中矩的正常發(fā)揮，再優(yōu)秀也無(wú)法超脫出觀眾的想象和預(yù)估，很難帶給人眼前一亮的感覺(jué)。

其他姐姐的舞臺(tái)，表演完整專業(yè)，能夠給人留下深刻印象的更是寥寥無(wú)幾，為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？

其實(shí)，這套陣容最明顯的缺憾，就是缺乏具備國(guó)民度，能夠“一錘定音”的大Vocal。“音綜”是“浪姐”系列無(wú)法忽略的標(biāo)簽之一，可惜本季不僅沒(méi)有那英這樣的天后級(jí)人物壓陣，連能唱、會(huì)唱的歌手都欠奉，能勉強(qiáng)說(shuō)得上是Vocal擔(dān)當(dāng)?shù)闹挥?a target="_blank" >黃英、王蓉和大家都不太認(rèn)識(shí)的劉禹彤。

而絕大部分自帶情懷的演員姐姐在唱歌方面都是KTV水平，例如陳德容的《梅花三弄》、李晟的《當(dāng)》，無(wú)法像王心凌一樣，將回憶殺與業(yè)務(wù)能力結(jié)合，炸場(chǎng)能力自然大打折扣，嚴(yán)重削弱了初舞臺(tái)的可看程度，全開(kāi)麥的“一公小考”更是全員慘不忍睹，大家的歌聲基本是在還行、一般、難聽(tīng)?zhēng)讉€(gè)“檔位”之間反復(fù)橫跳。

還有卡琳娜和“月亮姐姐”Nune，有前幾季的案例放在那里，跨國(guó)姐姐帶給節(jié)目的紅利一直是顯而易見(jiàn)的，她們不僅很好的緩解了“浪姐”系列的“用人荒”問(wèn)題，還能形成一種“鯰魚(yú)效應(yīng)”，激發(fā)出內(nèi)娛姐姐們的競(jìng)爭(zhēng)欲和潛能。

但是這兩位的存在究竟能否帶來(lái)這種效果，我們目前還是要畫(huà)一個(gè)問(wèn)號(hào)，Nune作為演員顏值出眾，但唱跳能力都不優(yōu)異，很可能和上一季的Mai一樣淪為可有可無(wú)的“花瓶”。

卡琳娜則是對(duì)標(biāo)美依禮芽，被寄托了將小眾文化帶到了大眾圈層，撬動(dòng)二次元群體爆發(fā)力的重任，但小美不僅是業(yè)務(wù)能力出眾的專業(yè)歌手，還擁有一首“高國(guó)民度”爆曲，相比之下，卡琳娜作為一個(gè)coser，她的獨(dú)家魅力和個(gè)人優(yōu)勢(shì)要怎么和舞臺(tái)結(jié)合，是一個(gè)十分讓人頭疼的問(wèn)題，至少?gòu)某跷枧_(tái)的表現(xiàn)來(lái)看是這樣的，未來(lái)她會(huì)如何去消化公演舞臺(tái)，我們也只能拭目以待。

從這個(gè)角度來(lái)講，這一季芒果TV對(duì)跨國(guó)姐姐的布局考量，與前兩季相比并不算完美，大概率在這一部分要面對(duì)“押寶”失敗的結(jié)局。

“天地為幕”升級(jí)舞臺(tái)美學(xué)，打好治愈“年齡焦慮”這張牌

縱觀所有“綜N代”，大家的痛點(diǎn)都是如何通過(guò)自我迭代和自我升級(jí)減輕觀眾的審美疲勞，在這一點(diǎn)上，“浪姐”系列一直都走在賽道前沿，從刪“姐”去“浪”，將視野放大到國(guó)際，定位改為“國(guó)際女性文化交流與音樂(lè)競(jìng)演綜藝”，到slogan開(kāi)始強(qiáng)調(diào)“大美中國(guó)”，以女性為載體，通過(guò)國(guó)風(fēng)舞臺(tái)展現(xiàn)中華文化的博大精深。可以說(shuō)，在不影響基礎(chǔ)框架的情況下，每一季都不缺乏銳意創(chuàng)新的勇氣。

今年，《乘風(fēng)2025》最大的不同是錄制場(chǎng)景，節(jié)目組將舞臺(tái)從攝影棚搬到了海南陵水的海邊，試圖以“天地為幕”的自然美學(xué)增加沉浸感，但單從初舞臺(tái)的實(shí)際效果來(lái)看，有利也有弊。

首先，在背景變的單一后，就很難適配所有風(fēng)格的表演，對(duì)主打小清新和氛圍感的舞臺(tái)來(lái)說(shuō)，海邊景色的加持還是很明顯的，例如，王珞丹的《新青年》和江一燕的《南方姑娘》，都被觀眾評(píng)價(jià)為一舉一動(dòng)都是“電影級(jí)畫(huà)面”。但對(duì)其它風(fēng)格的舞臺(tái)它就未必那么友好了，特別是唱跳舞臺(tái)，不少網(wǎng)友都直言看起來(lái)“有點(diǎn)干”。

其次，戶外的大風(fēng)和收音問(wèn)題都給姐姐們的表演帶來(lái)了一定的阻礙，祝緒丹甚至因?yàn)樯茸游璞淮箫L(fēng)吹到無(wú)法控制，在排練時(shí)崩潰痛哭，黃英也出現(xiàn)了歌聲在收音的過(guò)程中，高音被風(fēng)聲掩蓋的問(wèn)題。

但除了這些小缺點(diǎn)，我們還是可以相信芒果TV在舞美上一貫的肯花錢(qián)和高水準(zhǔn)，從路透消息來(lái)看，之后的公演舞臺(tái)將一改“初舞臺(tái)”的樸素，通過(guò)各種煙花與無(wú)人機(jī)為觀眾打造視覺(jué)盛宴，未來(lái)還將陸續(xù)更換場(chǎng)景，從海南轉(zhuǎn)移到昆明石林，多重戶外場(chǎng)景與精致舞美的結(jié)合將為觀眾帶來(lái)怎樣的沖擊力與顛覆性感受？還要等公演舞臺(tái)播出后眼見(jiàn)為實(shí)。

當(dāng)然，對(duì)于“浪姐”系列來(lái)說(shuō)，有一種“軟件”和“舞美制作”這類“硬件”的重要程度不相上下，同樣撐起了一檔綜藝的靈魂，那就是挖掘每個(gè)姐姐的心路歷程與精神力量，并以此鏈接觀眾，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，這也是“浪姐”這檔節(jié)目即使多年來(lái)一直在商業(yè)訴求與價(jià)值表達(dá)之間反復(fù)搖擺，仍舊能夠在某些時(shí)刻直抵人心的原因。

就以這季的葉童為例，她的出現(xiàn)本身對(duì)很多觀眾而言已經(jīng)是一種治愈，既讓大家理解了什么是坦然、優(yōu)雅的老去，也讓大家感受到了與年輕人不相上下，甚至更勝一籌的鮮活生命力，完美解構(gòu)了讓很多人感到困擾的“年齡焦慮”。

可以說(shuō)，離開(kāi)了“浪姐”，我們確實(shí)很難同時(shí)看到這么多真實(shí)、立體且具有情感深度的女性綜藝角色，或許，這就是這一IP的核心競(jìng)爭(zhēng)力。