在歷史的進程中，文化的作用是毋庸贅述的。這也讓它有了被統治者重視的理由。對于這一點，毛主席也是不例外。

他認為文化必須為政治服務，文學創作不是什么都能說，什么都能演的，也不是自由創作和自由發揮，而是應該由黨組織指定方向。

在1963年11月的一個晚上，毛主席在辦公室里伏案批閱文件，便重點關注了文藝領域。

當時他案頭堆放了很多文藝刊物，其中一篇文章重點寫了傳統昆曲《李慧娘》的相關劇評。毛主席對此頗為不滿，在旁邊批示了一句：“盡是些牛鬼蛇神！”

毛主席之所以會這么說，當然是因為他認為文藝工作應該更多的用于宣傳黨的偉大事業，而不是宣傳其他文藝領域和其他風格。

就在前幾天，毛主席剛看了話劇《霓虹燈下的哨兵》，這部劇的重點就是講述解放軍戰士在上海灘的霓虹燈下堅守崗位，弘揚了解放軍和黨組織的正面光輝形象。

毛主席對這部話劇頗為滿意，表示這才是工農兵應該有的樣子，在他看來如果舞臺上繼續演出“劉關張桃園三結義”、“才子佳人”等傳統故事，是不對的事情，不利于社會改造工作的開展。

于是毛主席直接寫了一段話批評文化部，批評他們不管文化，盡宣傳牛鬼蛇神，依然有很多帝王將相、才子佳人的東西，不如以后就改名“帝王將相部”或者“外國死人部”。

這個批評顯然是非常嚴厲的，因為毛主席講了很多句話，都是在批評文化部不作為。

批示送到中宣部后，時任中宣部副部長的周揚意識到了問題的嚴重性。

他第一時間意識到，毛主席要求文藝領域也必須向政治看齊，不能脫離政治導向，但他也非常清楚這會產生很多問題，只是沒辦法說出來，以后的歷史會告訴所有人。

毛主席作出批示后，高層開始關注這一情況。

1964年1月，劉少奇主持召開了文藝座談會，他認真的傳達了毛主席的指示，要求文藝界必須緊跟形勢，主動積極整頓。但很多傳統藝術家對無法接受，性格率真的田漢當時在會上就表示，他創作的京劇《謝瑤環》并不是歌頌帝王將相，而是借古代故事，弘揚清官廉潔奉公。

中宣部副部長周揚對此心知肚明，但現在不是討論藝術作品思路對不對的問題，是藝術沒有緊跟政治，不是爭辯的時候，所以周揚果斷打斷了田漢，告訴他：“主席說社會經濟基礎變了，戲臺子上的帝王將相就是開倒車！”其實就是提醒他別再多說了，擔心他話太多，被扣上政治錯誤的帽子。

毛主席講話后，很多干部也開始積極跟進，1964年2月，中國戲劇家協會在全國政協禮堂舉行了一場晚會，因為是文藝領域的活動，所以現場沒有安排太多的集體朗誦口號之類的活動。

事后，有兩位參加者給中央宣傳部領導寫了信，說晚會“不夠嚴肅，注重吃喝玩樂，節目低級，趣味惡劣”。

為了避免事情鬧大，中宣部部長陸定要求嚴肅整頓，協會開展整風學習，每天學習中央的指示文件。這件事傳到江青耳中，她直接把報告拿給了毛主席，并表示：“各協會脫離工農兵，做官當老爺。”

于是毛主席作出了批示，批評文藝界一些人不執行黨的政策，早晚有一天要變成像匈牙利裴多菲俱樂部那樣的團體。這是非常嚴重的指示，上升到了政治層面，這其實就是十年特殊時期的前夜。

之后全國各地的劇院也開始大整改，《海瑞罷官》之類的傳統曲目基本都停了，藝術家們被迫把傳統服裝都放棄，一律都穿上工農兵服裝，唱一摸一樣的臺詞，臺詞必須經過審查，確定沒問題才能演出，百花齊放成為遍地紅花。

其實公允的說，社會主義文藝工作當然要多多歌頌工農，歌頌社會建設，當時毛主席有這樣的表態無疑也是有時代原因、國際背景的。

但這樣的表態之后，無疑也意味著對歷史文化、歷史傳統的貶斥排擠。而這次文藝領域的調整，對新中國的文藝發展影響非常深遠，正是從這個時期開始，全國所有的文藝活動都必須嚴格按照組織的要求開展創作。

監管當然是必要的，可卻又難免會阻礙文學創作。想想前幾年，一如科幻作品等甚至難上熒幕，也是頗為唏噓的。