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　　在《雁回時》最新的劇情中，39歲李晟飾演的苗貴妃，被皇帝賜下的一條白綾，結束了專寵二十年的命運。

　　直到生命結束那一刻她才明白：普天之下人人爭做貴女，殊不知你的尊貴和權勢如果是依附男子而來，便不堪一擊。

　　哪怕依附的是至尊無上的皇權，也同樣如此。

　　從進宮后，她步步為營，表面看似榮寵無限，實則每天活得謹慎小心，就連擁有自己孩子的權利也被剝奪。

　　我想，如果人生可以重來一次，她一定不會再爭強好勝，選擇入宮為妃。

　　可惜沒有如果，世上很多條路，一旦踏入，便沒有回旋的余地。

　　從京城貴女到外表看似端莊、賢淑，實則心機深沉的苗貴妃，李晟的演技真的太炸了。

　　在劇中她和阮惜文的友誼更是讓人淚奔。

　　嫉妒中帶著憐惜，欣賞里透著不屑，把復雜、震撼的女性友誼全都展現(xiàn)了出來。

　　在以往的劇情中，編劇為了突出主角的存在，經(jīng)常以惡女和圣母對立的設置，去描寫女性的友誼。

　　把她們困在“道德、外貌、情感”的三角牢籠里。

　　所以在苗貴妃上元節(jié)剛出場時，很多人都在質(zhì)疑她的人設，到底是大反派還是真閨蜜。

　　甚至有人大開腦洞，說她年輕時也喜歡宇文長安，這次宿敵相見，格外眼紅，一定要借權勢好好打壓、羞辱阮惜文。

　　這種設定非常符合以往人物的特征，要么是惡意傷害或者競爭，要么是毫無保留地支持奉獻。

　　仿佛女性之間的友誼，只能走向這兩種極端。

　　不得不說，編劇曹笑天雖然只有31歲，但他卻洞察世事、暗通人性。

　　現(xiàn)實社會中人性是復雜多變的，因此，女性的友誼也可以是多面而復雜的。

　　苗貴妃看到昔日的宿敵，只能終生坐在輪椅上，臉上絲毫沒有勝利者的嘲諷和傲慢，反而是深切的悲鳴。

　　你并沒有因為驚才絕艷，得到夫家的善待，反而被困在后宅中斷掉雙腿蹉跎半生；

　　而我也沒有因為勝利，獲得真正的幸福，反而為此被困深宮，賠上最好的青春年華。

　　當阮惜文聽到自己有機會站起來時，一臉的不知所措。

　　而苗貴妃眼里也噙滿淚水，她放出狠話：阮惜文，來年的上元節(jié)，我要親眼見你從輪椅上站起來，再屈膝跪到我面前。

　　這個鏡頭可以封神，兩位演員的演技太炸裂了。

　　二十年前的她們并稱為“京城雙姝”，年少輕狂，不諳世事，以為只要贏得了彼此，就是人生最大的勝利。

　　總是為了他人羨慕的目光而爭執(zhí)，為了一點成績的高下，而暗自較勁。

　　直到多年后，被世道磨平了棱角，被風雨毒打過后才驚覺，那些所謂的嫉妒和競爭，不過是成長路上的一場虛幻泡沫。

　　一個在輪椅上蹉跎，一個被困深宮活得膽顫小心，此情此景，兩人的對立與沖突是如此的可悲、可嘆又可笑。

　　兩人不約而同都流下了淚水，原來她們都是被命運捉弄的可憐人罷了。

　　這種有沖突但不失溫暖，有深度但不失張力的女性友誼，真比那些波瀾不驚的友誼太好磕了。

　　當女性在一起時，分享的不是口紅和秘密，而是原生家庭的傷痛、社會規(guī)訓的淤青時，這才是女性人生中最真實的成長軌跡。

　　《雁回時》以兩位貴女的命運共振，叩響了封建敘事下的覺醒之音。

　　深宮與輪椅何嘗不是同一種困境？

　　所謂“贏家”與“輸家”，不過是在不同的牢籠里磨損鋒芒。

　　該劇最鋒利之處，是讓她們在相殺中相認，在較量中照見彼此傷痕下的共同烙印。

　　那些交織著嫉妒與疼惜、較量與救贖的復雜情愫，恰是女性在荊棘叢中相互辨認的生存密碼。

　　女性友誼最深的羈絆，是超脫以往只浮于表面的歡愉，成為彼此成長的真正救贖。