犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

不出意外，2025年將是懸疑劇的“大年”。

在長劇市場整體開機數(shù)量銳減的當(dāng)下，懸疑劇卻穩(wěn)定地實現(xiàn)了“彎道超車”。根據(jù)德塔文數(shù)據(jù)，截至3月17日，2025年共有25部開機劇集，較2024年下降了11部；其中，懸疑劇占開機總量32%，在所有類型中開機率增幅最大，并取代古裝劇成為市場第二熱門。

與此同時，近期幾大平臺接連推出的懸疑新作先后開播掀起討論熱潮，后續(xù)還有更多“硬菜”存貨排隊上新，可見無論是站在市場角度還是平臺角度，懸疑類型仍然是當(dāng)下劇集行業(yè)的剛需。

那么進入新一年角逐的懸疑劇呈現(xiàn)出哪些新的變化？越來越難出爆款的背后又潛藏著哪些問題和挑戰(zhàn)？不妨隨犀牛君一一道來。

從形式到內(nèi)容的革新

從2017年《白夜追兇》《無證之罪》的初次押寶成功，到2020年開始各平臺相繼開啟對懸疑劇的類型化深耕，再到去年以來社會派推理風(fēng)格作品的大量涌現(xiàn)，懸疑這個賽道經(jīng)歷了多次的沉浮和轉(zhuǎn)型。

而今年以來這種轉(zhuǎn)型變化仍在持續(xù)發(fā)生。

首先是內(nèi)容形態(tài)上，“長劇向短”的大趨勢推動小體量的短精劇集成為平臺未來的發(fā)展方向之一，而懸疑品類強情節(jié)、多反轉(zhuǎn)的敘事節(jié)奏和靈活的拍攝手法與短劇集的篇幅天然契合，過往也誕生不少成功案例。

事實上，從年初14集的《漂白》開始，這種“向短”的信號就已逐漸顯現(xiàn)。拿最近三平臺熱播的幾部劇來說，集數(shù)最多的《黃雀》也只有24集，篇幅最短的《沙塵暴》僅有12集。再如各家的待播懸疑劇中，愛奇藝的《烏云之上》《正當(dāng)防衛(wèi)》、騰訊視頻的《人之初》、優(yōu)酷的《無聲的回響》等劇集的平均集數(shù)都不到20集。

這一點還能從最新的殺青和開機長劇中看出端倪。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，Q1殺青的懸疑類作品中，20集以下的就超過半數(shù)；新開機的作品亦不乏《五個失蹤的少年》《瘋狂的黑魚》等精品短劇集。

當(dāng)然，體量的縮減只是針對部分適配的劇集，且只能在一定程度上助推作品品質(zhì)的提升；更重要的仍然是在內(nèi)容層面的求新思變。

這兩年一個顯著的變化是“社會派”風(fēng)格的興起，區(qū)別于以往本格推理更多聚焦于奇情案件，如今的懸疑劇更傾向于挖掘和剖析案件背后所反映的社會議題和復(fù)雜人性，也自帶強話題屬性。

而經(jīng)過近一年的發(fā)展，“社會派”的內(nèi)部也在進行著一些分流和擴維。

一是在題材或議題的切入點上做文章，比如剛收官的《黃雀》是聚焦上世紀(jì)90年代左右的“反扒”故事，這在近些年的懸疑刑偵劇中比較少見；《沙塵暴》將白夜劇場的懸疑地圖延伸到西北小鎮(zhèn)，迷霧劇場的后續(xù)新作《正當(dāng)防衛(wèi)》將首次在懸疑劇中全面展現(xiàn)正當(dāng)防衛(wèi)案例等。

二是人物塑造方面做到極致，或是著力刻畫群像，或是凸顯個人的人格魅力。以X劇場的最新力作《棋士》為例，這部劇就是以王寶強飾演的圍棋老師崔業(yè)為核心，塑造了一個內(nèi)心極其矛盾的復(fù)雜人物，細致展現(xiàn)角色內(nèi)心的轉(zhuǎn)變過程和一步步走向深淵的動因，深度探尋每一種選擇背后的命運軌跡和人性幽微。

三是從視聽層面增加劇集在審美風(fēng)格上的亮點。不管是開年掀起巨大爭議的《漂白》通過充滿戲劇張力的鏡頭語言賦予劇情極強的“極窒”感，還是《黃雀》中采用的多線敘事結(jié)構(gòu)、帶有隱喻性的蒙太奇手法以及幾乎1:1還原的場景調(diào)度等，都讓作品的美學(xué)氣質(zhì)彰顯出與之前懸疑劇不一樣的風(fēng)貌。

“茍”，不是長久之計

但有意識的革新是一回事，市場效果又是另一回事。

必須承認(rèn)，整個懸疑市場其實在2023年《漫長的季節(jié)》之后是缺乏真正意義上的出圈爆款的。盡管各平臺都在重倉懸疑，但行業(yè)目前的基本生存狀態(tài)是“茍活”；只不過相比被短劇奪走半壁江山的古偶，懸疑劇“茍”的時間也許會多幾年。

可“茍”終究不是長久之計，想要吃飽飯，還要從源頭上找問題。

一方面不可否認(rèn)懸疑劇越來越難做，從用戶角度來看，懸疑受眾對劇本邏輯和節(jié)奏的要求比其他類型要高，這也意味著這一題材劇集的創(chuàng)作者門檻也水漲船高。再則懸疑劇在執(zhí)行落地過程中也會存在諸多不確定因素，從制作到過審再到傳播等各個環(huán)節(jié)都面臨著更嚴(yán)苛的監(jiān)管和審視，之前《漂白》的口碑“翻車”就是前車之鑒。

但另一方面劇本層面不夠扎實則是現(xiàn)在大多數(shù)懸疑劇難以實現(xiàn)破圈的通病。

自從“社會派”興起之后，如今的大部分懸疑劇都在向生活流、現(xiàn)實風(fēng)靠攏，以致于不少劇走向了另一個極端：一味追求社會熱點和人性多面性的深挖，而忽略了懸疑劇情最基礎(chǔ)的鉤子和邏輯，如此一來的后果是缺乏充分的動機讓觀眾與人物產(chǎn)生共情，又無法在邏輯上站住腳。

從以上種種皆可得出，尚還“堅挺”的懸疑劇如果一直停留在現(xiàn)有的創(chuàng)作水平內(nèi)打轉(zhuǎn)，接下去的日子想必只會越來越難過。

在各平臺仍在持續(xù)向懸疑劇發(fā)力的現(xiàn)階段，與其在一眾無太大差別的同類作品中“茍且偷生”，不如下定決心打磨內(nèi)容、思變拓新，從質(zhì)上求得“新生”。