1994年，84集電視劇《三國演義》橫空出世，成為一代人心中的經(jīng)典。

但鮮為人知的是，這部充滿陽剛之氣的“男人戲”，其音樂靈魂是由兩位女性——作曲家谷建芬與詞作家王健共同鑄就的。

01

1991年，央視《三國演義》劇組正為主題曲焦頭爛額。

總導(dǎo)演王扶林力排眾議，邀請五位作曲家匿名競稿，其中唯一的女性是時年56歲的谷建芬。

當(dāng)她的《臨江仙·滾滾長江東逝水》初稿以“深沉昂揚(yáng)”的曲風(fēng)被選中時，一位領(lǐng)導(dǎo)卻當(dāng)場發(fā)難：“《三國演義》是英雄之歌，不能讓娘兒們寫！”

這句刺耳的質(zhì)疑，刺激到了谷建芬，她憤然收回初稿，僅用一夜時間重寫。新版旋律一改慢板，以磅礴的起調(diào)直擊人心。

當(dāng)楊洪基渾厚的嗓音唱出“滾滾長江東逝水”時，連那位領(lǐng)導(dǎo)也不得不嘆服：“這氣勢，我拒絕不了。”

更好笑的是，谷建芬的搭檔王健，也因名字中性被長期誤認(rèn)為男性。

曾有觀眾寄來情書附上照片，稱“仰慕王健先生的才華”。

但其實(shí)，她也是個女孩子。

02

《三國演義》開拍時，劇本尚未成型，音樂創(chuàng)作近乎“盲寫”。

王健接到首個任務(wù)《這一拜》時，手頭僅有“桃園結(jié)義”四字。

她翻遍《三國演義》原著、京劇唱本甚至連環(huán)畫，仍找不到靈感。

后來，她在自家客廳反復(fù)模擬跪拜動作數(shù)百次，膝蓋淤青之際，突然頓悟：“這一拜，開啟了百年戰(zhàn)火，也立下了金蘭之約。”

歌詞中“春風(fēng)得意遇知音，桃花含笑映祭臺”的鮮活畫面，讓導(dǎo)演蔡曉晴在拍攝現(xiàn)場直接以《這一拜》替代口令。

音樂響起時，劉關(guān)張三人瞬間入戲，桃園焚香、歃血為盟的場景一氣呵成。

更大的挑戰(zhàn)來自片尾曲《歷史的天空》。

為了與片頭曲的恢弘呼應(yīng)，王健耗時45天六易其稿。她將英雄的悲愴凝練為“興亡誰人定，盛衰豈無憑”，又用“長江有意化作淚”將歷史滄桑化為詩意。毛阿敏錄制時數(shù)度哽咽，稱“每個字都砸在心上”。

03

在男性主導(dǎo)的三國題材中，王健與谷建芬以女性特有的細(xì)膩，挖掘出被宏大敘事遮蔽的人性光輝。

諸葛亮出山的《臥龍吟》，王健避開戰(zhàn)場廝殺，聚焦其“清風(fēng)明月入懷抱”的文人理想；

《哭諸葛》中，她以“蒼天太不公，大地太絕情”的泣血詰問，顛覆了“神機(jī)妙算”的刻板形象，還原了“鞠躬盡瘁”的凡人悲情。

就連梟雄曹操的《短歌行》，谷建芬也譜出蒼涼底色，楊洪基的演唱讓“對酒當(dāng)歌，人生幾何”多了幾分英雄末路的唏噓。

這種創(chuàng)作理念，甚至影響了電視劇的拍攝。貂蟬告別王允時，《貂蟬已隨清風(fēng)去》的旋律讓導(dǎo)演臨時加戲：鏡頭從萬山紅演唱的特寫緩緩拉開，少女身影消失在風(fēng)沙中，留下“空有閉月貌，誰解其中意”的余韻。

04

2021年7月，93歲的王健溘然長逝。

臨終前，她最惦念的仍是與谷建芬合作的時光：“兩個老太婆，拉來唱三國，歌曲好不好，要聽大家說。”

而90歲的谷建芬，在2024年將《滾滾長江東逝水》手稿捐贈赤壁博物館時，只說了一句：“這是我們給歷史的交代。”

三十年后，《三國演義》的首歌曲仍在傳唱。

當(dāng)年輕人用彈幕刷過“此生無悔入三國”時，或許不會想到，這些蕩氣回腸的旋律背后，站著兩位用才華擊碎偏見的女性。

在藝術(shù)的長河里，真正的英雄氣，從不由性別定義。