院線片也是好起來了！

都可以搞抽象了！

就在明天，4月8日，你將有望在電影院欣賞到本年度最抽象的一部國產(chǎn)片。

好吧，如果你和我們一樣，對國產(chǎn)獨立電影有著深切熱愛的話，可能也猜到我們今天要說的是哪部了。

沒錯，就是《東四十條》。

最早關(guān)注到這部肯定是在2023年的平遙了。

《東四十條》號稱是以“納米級的成本”，收獲了第七屆平遙國際電影展的兩項大獎，費穆榮譽·評審榮譽和青年評審榮譽·特別表揚。

從平遙回來之后，它在北京電影節(jié)，也收獲了相當多的關(guān)注，甚至一票難求。

好在，從明天開始，只要你想看，直接在家門口找個電影院就行了，不用搶票，不用拼手速。感謝全藝聯(lián)。

對于我等北漂青年來說，看《東四十條》肯定是很有感觸的。

畢竟，這就是一部很“北京”的電影。

影片的主角是兩個不務(wù)正業(yè)的北京街溜子，整部電影的取景地就是在北京的鼓樓，時間也橫跨了鼓樓的一年四季。

無論你是否曾經(jīng)生活在鼓樓，這部電影應(yīng)該都能夠滿足你對于北京的一些特定回憶、紀念或是想象。

但從另一個層面來說，《東四十條》又是一部不那么常規(guī)的電影。

感受下，它的劇情梗概是：兩個租住在北京胡同里的年輕人，因為看到一張尋鴿啟示，就決定開始找鴿子。

相信你已經(jīng)能從這短短的一句話里感受到抽象了。

尤其是當你聽到男主角在一本正經(jīng)地說：“別老想那些不切實際的，我們一起……”

你以為下一句應(yīng)該是“找個班上吧”。

結(jié)果人家說，“我們一起找鴿子吧。”

當然，如果再往下看就會發(fā)現(xiàn)，更離譜了，他們連鴿子都沒有認真在找啊。

這兩個人只是在假借找鴿子的名義，在街上散步，在草坪吹風，在河邊扯淡。

所以，對于他們來說，找鴿子既不是過程，也不是目的……

那它到底是什么？

什么也不是，它就是發(fā)生了。

嗯，只要帶著這種精神狀態(tài)去看《東四十條》就可以了。

沒錯，關(guān)于這部電影，你一定要有的一個心理預期就是，這不是那種要講故事的電影，更不是那種要教給你一個大道理的電影。

但是，它的確是一個很好玩的電影。

一個能在你的預設(shè)之外、玩得很嗨的電影。

比如，男主角東四經(jīng)常接到外賣員打來的電話，然后他就會很有禮貌地跟對方說，你把外賣掛門把手就行了。

另一個十條就會說，我發(fā)現(xiàn)你經(jīng)常不在家點外賣啊。

東四回答，其實不是他點的，是有一個陌生人，總是留他的手機號點外賣。

此刻我的心情就是：……靠，這也行。

或者是在胡同里，下雨了。

在胡同里碰到一個喝醉的路人，對方向東四和十條問路：“出路在哪里啊？”

他們超嚴肅地回答：“生活沒有出路。”

突然就有一個玩偶熊過來，抱著頭跟他們一起躲雨。

你不知道這個熊是怎么來的，反正他就是來了。

所以，其實也會覺得，這并不是一部很“無聊”的電影。

恰恰相反，它是很“有聊”的。

整部電影的趣味性就在于，它不需要用一個故事來抓住你的注意力，它所講述的也不是一個個精心編排的故事，而就是一段段的生活。

那些好玩的、有趣的、靈光一現(xiàn)的東西，都是來自于生活本身。

我也相信，主創(chuàng)一定是對生活很敏銳、很有想象力的人，才會捕捉到這么多豐沛的、生活化的細節(jié)。

包括電影里很多的空鏡頭，去拍鼓樓的天空、電線桿、小鳥、街道，有時候也會突然一陣恍惚，然后想到，我自己有多久沒有這樣去觀察生活呢？

生活似乎在這部電影里被放大了。

可能你會想到自己，想到自己的生活，或者一些別的什么。

無論想到什么，那個瞬間，其實就是很珍貴的。

在這一層面上，《東四十條》雖然立足于鼓樓，但其實講的還是人。

又或者說，它捕捉的，就是一種當代青年的精神狀態(tài)。

說到底，什么是“抽象”呢。

抽象這個詞剛剛出現(xiàn)的時候，似乎覺得它是個貶義詞，后來發(fā)現(xiàn)是個中性詞，現(xiàn)在好像還變成了褒義詞。

畢竟，所有那些在“規(guī)則”之外的、不太“正常”的東西，都是抽象的。

那些荒誕的、虛無的、戲謔的。很有趣但是很無聊的。很沒邏輯但是能讓你會心一笑的東西……

如果說它們的對立面是“正常”，又是誰在定義正常呢？

如果996就是正常，買房買車就是正常，按部就班、結(jié)婚生子就是正常……除此之外，我們還能不能擁有另一種生活呢？

很多人都想得到答案，但是都沒有答案。

正是在這樣的無解里，社交媒體上才會出現(xiàn)這么多的“抽象人”“樂子人”“老鼠人”……

這些看似千奇百怪的生活方式，其實表達的都是同一種共鳴。

我們想從“搞抽象”這件事里得到的，除了快樂，其實也是共鳴。

而電影《東四十條》所指向的，也正是這樣的一種共鳴。

在街溜子們看似離經(jīng)叛道的生活背后，影片所折射出的，是當代年輕人的集體困境。

高不成低不就，上不去下不來，不是不想干，而是暫時干不了。

于是，也就“卡”住了。

“卡”，是一種停滯不前的生活狀態(tài)。一種看似很忙碌，卻又一無所獲的失落。一種站在十字路口，不知該去向何方的別扭和尷尬。

這個時候，該怎么辦呢？

至少，在躺平和內(nèi)卷之外，《東四十條》提供了另一種低能耗的應(yīng)對方式。

就當這是一場“游戲”，主線任務(wù)進行不下去了，就去做支線任務(wù)，去看看另一條路上的風景。

也許這時你就會發(fā)現(xiàn)，你的人生，其實并不是只有一條“主線”而已。

如果你也感興趣的話，或許可以去看看《東四十條》的幕后紀錄片《卡住的人》。

這部只有短短七分鐘的紀錄片，其實就講了一件事：

如何在支線劇情里玩得盡興，如何在被“卡住”的同時，也做成一些事情，甚至是拍出一部電影。

一個毫無經(jīng)費的窮鬼劇組，是如何零幀起手，拍出一部影展熱門電影？

說起來可能比“找鴿子”還更抽象。

劇組的常駐工作人員，一共就是兩個導演、一個監(jiān)制、一個攝影師、一個錄音師，以及兩位主演。

沒錢租燈光，就全片使用自然光。

當然也請不起司機，共享單車就是交通工具。

夏天，怕珍貴的演員被曬化了，就加入了荷葉做道具，還學習了荷葉的保鮮小技巧。

冬天，鼓樓下雪了，就是大自然的天然置景。

還有北方被凍住的河，也成為了全片最高光的場景之一。

這看起來很不可思議，但總之，他們就是把事情做成了。

雖然設(shè)備上沒有那么豪華，但成品質(zhì)地并不草臺班子，不僅在平遙拿了大獎，還會讓你覺得很感動。

從這個層面上來說，這部電影的幕后和臺前一樣重要。

當你明白了《東四十條》是如何被拍出來的，也就讀懂了，為什么《東四十條》會是這樣一部電影。

東四和十條每天無所事事，在街上閑逛。寧可找鴿子，也不肯找個班上。

他們看起來是一群怪人，但也是一群普通人。

他們并不虛無，反而很有生命力。

在寸土寸金的北京二環(huán)，在一種規(guī)范的生活樣本之外，他們還嘗試去打破些什么，建立些什么。

正如在電影背后，也有這樣一群人，明知道自己永遠不可能真正地擁有東四十條，但還是將《東四十條》變成了一部只屬于自己的電影。

這又何嘗不是一種理想主義呢？

電影里有一句臺詞，鼓樓的人的青春只是比別人長一些，但它最后還是要結(jié)束的。

一定要結(jié)束嗎？可不可以不結(jié)束呢？

我相信電影的主創(chuàng)，可能正是在這樣的疑惑里，拍出了這部電影。

全片都充斥著各種無厘頭的對白，但偏偏，影片的結(jié)尾是沒有臺詞的。

它就是一個沉默的長鏡頭，兩個穿著“奇裝異服”的人，腳踩在冰上，明明沒有穿溜冰鞋，還是在很認真地、很快樂地滑冰。

也許他們給你的感覺是格格不入的異類，是與眾不同的邊緣人。

但，他們也在很認真地生活。

至于這條河最終要通向哪里，答案并不重要。

你知道它是要結(jié)束的，就像你知道長鏡頭是要結(jié)束的，電影是要結(jié)束的，青春是要結(jié)束的……

但你還是希望，他們能在這條河上繼續(xù)滑下去。

萬一呢？

《東四十條》注定不會是很主流的一部電影，可能也只會有一小群人喜歡它。

但這其實也是我們想推薦它的原因之一。

電影不是只有一種風格和類型的。

電影可以是任何樣子。

電影沒有定義。

只要你有一臺小攝影機，甚至一個手機攝像頭，你就能拍出一部電影。

那同樣的，生活也不是只有一種方式。

被卡住的人，生活停滯不前的人，能不能也過得很開心？

我想，是可以的。

至少在看《東四十條》的時候，我還是很開心的。

所以，最后還是幫忙吆喝一下。

影片將在4月8日全國藝聯(lián)專線上映，叫上你的搭子，愿意陪你一起奇奇怪怪的朋友，一起去看吧。