時(shí)間過得真快，轉(zhuǎn)眼間，2025年的第一季度就過去了。

這3個(gè)月里，國(guó)劇市場(chǎng)依舊熱鬧非凡、話題不斷，各大平臺(tái)的新劇輪番上線。

可遺憾的是，在這波看似繁榮的劇集浪潮中，沒有出現(xiàn)一部熱度和口碑齊飛的“現(xiàn)象級(jí)”作品。

反觀前幾年的同一時(shí)期，都有一部或是幾部爆款作品，引發(fā)過全民追劇熱潮。

比如，2024年的《繁花》《大江大河3》。

2023年的《狂飆》《三體》《去有風(fēng)的地方》。

2022年的《人世間》《開端》，以及2021年的《山海情》。

相比之下，今年第一季度的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，看似表面風(fēng)光，實(shí)則有著各種讓人失望的理由。

有的高開低走，開局驚艷卻后繼乏力；有的卡司華麗，卻空有噱頭，劇情越看越離譜。

更有甚者，從開播就遭遇口碑危機(jī)，最終在收視率和口碑上雙雙撲街，徹底淪為“年度笑話”。

這次，咱們就來盤點(diǎn)一下，2025年最讓人失望的10部國(guó)產(chǎn)劇，順便再給它們排個(gè)名次。

看看都有哪些作品，辣了觀眾的眼，傷了觀眾的心。

還是老樣子，咱們先從第十名開始說起——

第十名：《掌心》

《掌心》開播前，被很多人誤以為是國(guó)產(chǎn)待爆劇。

畢竟，這部劇集的導(dǎo)演，可是拍過《唐詭》系列的柏衫，有他掌鏡，“古裝懸疑”的味道肯定很足。

另外，這部劇的女主是劉詩詩。

劇集開播之前，營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)一直在宣傳，劉詩詩飾演的“惡女”形象。

有了這些“門面”，再加上全員惡人、高智商對(duì)決的噱頭，確實(shí)很能唬住人。

可劇集開播以后，所有的噱頭，都成了這部劇集翻車的理由。

尤其是劉詩詩，都快成都快被觀眾吐槽成了“篩子”。

她的“惡女”形象被營(yíng)銷得極具顛覆感，讓不少人期待，她能演出一個(gè)心狠手辣、心機(jī)深沉的角色。

可劇集開播后，她的表演還是熟悉的“劉詩詩式表演”。

眼神空洞、面部呆板，就連說話的語調(diào)都是一字一頓的，有些過于木訥。

而且，柏衫在《唐詭》系列中展現(xiàn)的懸疑氛圍，在這部劇中也沒有得到延續(xù)。

不管是劉詩詩飾演的“心醫(yī)”，還是她背負(fù)的仇恨和復(fù)仇的方式，連基本的說服力都沒有，更別提緊張和懸疑了。

總之，這部劇橫看豎看，都會(huì)給人一種，看了個(gè)寂寞的感覺。

第九名：《難哄》

相信很多觀眾都跟我一樣，是被這部劇集的“熱度”給吸引來的。

畢竟，自它開播的第一天起，就像是長(zhǎng)在熱搜上一樣，幾乎都沒怎么下來過。

但沉下心來看了幾集之后，我只能毫不客氣的表示：

想過《難哄》會(huì)難看，但沒想到，它竟然會(huì)這么難評(píng)且讓人難受。

劇情中各種不合理的設(shè)定，暫且不論，咱就是很想問問編劇，為啥非要用賣慘來弱化女主的形象？

誰能想到，都2025年了，一個(gè)受過高等教育，且有情懷有抱負(fù)的女孩，渡過難關(guān)的方式，竟然是去餐館里刷盤子？

更可氣的是，這部劇集還總是靠“惡趣味”上熱搜。

短短9集就出現(xiàn)了6次騷擾鏡頭，女主究竟做錯(cuò)了什么，要被這樣對(duì)待？

用這種手段博眼球搶熱度，實(shí)在太過分了，怪不得劇情會(huì)引發(fā)眾怒！

第八名：《漂白》

自從《隱秘的角落》和《沉默的真相》熱播之后，“迷霧劇場(chǎng)”的犯罪懸疑劇，屢播屢敗，卻依然讓人備受期待。

這部《漂白》，也不例外。

作為“迷霧劇場(chǎng)”2025年的開年之作，它被寄予厚望，卻再次印證了該系列“高開低走”的魔咒。

《漂白》改編自2000年轟動(dòng)全國(guó)的“浴室碎尸案”，社會(huì)話題性拉滿。

還集結(jié)了郭京飛、王千源、趙今麥、王佳佳和任重等演員，以綁架、虐待、碎尸等大尺度元素為噱頭。

在開播之前，可謂是吊足了觀眾胃口。

可劇集開播之后，很快迎來了全面崩塌。

因?yàn)樗]有抓住犯罪懸疑劇的精髓，只是一味地用刺激的鏡頭，去展現(xiàn)兇手的惡與狠。

把本該層層遞進(jìn)的懸疑推理，變成了一場(chǎng)堆砌血腥暴力的“獵奇秀”，完全是在故意制造噱頭。

更讓人憤怒的是，它還美化了兇手的犯罪行為，抹黑了警察的辦案方式，傳遞的價(jià)值觀非常扭曲。

劇中，王千源飾演的兇手，被塑造成了一個(gè)“深藏不露”的角色。

郭京飛飾演的警察，卻顯得低效無能，做了不少“降智”行為。

如此劇情，讓人不得不懷疑，編劇到底是在寫懸疑劇，還是在“洗白”犯罪？

另外，這部劇集在戲外，也鬧出了不少丑聞。

不僅劇本涉嫌抄襲，跟一篇新聞報(bào)道高度相似。

更令人震驚的是，劇組在拍攝過程中，竟然無視替身演員的生命安危，一輛疾駛的汽車差點(diǎn)碾了替身的頭。

這樣一部故事離譜、價(jià)值觀扭曲，連幕后制作也問題重重的劇集，實(shí)在讓人失望至極。

第七名：《念無雙》

真是搞不懂唐嫣，好不容易跟王家衛(wèi)合作了《繁花》，用“汪小姐”這個(gè)角色，證明了演技，扭轉(zhuǎn)了口碑。

為啥非要想不開，再回來趟仙俠劇的渾水？

這下好了，不僅新劇口碑翻車了，她本人的“紫萱”濾鏡也碎了一地。

畢竟，這部劇集宣傳的時(shí)候，喊出的口號(hào)可是“紫萱歸來”。

說這是唐嫣繼《仙劍奇?zhèn)b傳三》之后，時(shí)隔15年，重返仙俠賽道的力作，試圖引發(fā)觀眾的懷舊情感。

結(jié)果，劇集的質(zhì)量卻讓人大失所望。

不僅劇情毫無新意，有著這些年仙俠劇都有的弊病。

就連唐嫣的演技，也是明顯的“負(fù)增長(zhǎng)”，完全跟“汪小姐”和“紫萱”沒法比。

第六名：《沙塵暴》

《沙塵暴》是“白夜劇場(chǎng)”最新推出的犯罪懸疑劇。

故事開篇，段奕宏的臉一露，“鍋爐焚尸案”的案子一出，還有大西北的沙塵暴一吹，就給人一種十足的“懸疑味”。

但這些外在氛圍，并沒有轉(zhuǎn)化為劇集的內(nèi)在張力。

看到現(xiàn)在，我最大的感覺就是“徒有其表”，典型的“雷聲大，雨點(diǎn)小”。

這部劇集最大的問題就在于，總是在鋪陳案件背后的復(fù)雜背景。

一條線索沒說清，又牽扯出了另外一條，一個(gè)人物還沒認(rèn)清，又出來下一位。

這種只管撒網(wǎng)，不管收網(wǎng)的敘事方式，缺乏人物之間的互動(dòng)和情節(jié)之間的聯(lián)系。

不僅讓劇情拖沓，也削弱了犯罪懸疑劇該有的緊張感。

所以，整個(gè)故事都顯得零散，很難點(diǎn)燃觀眾的觀劇熱情。

第五名：《以美之名》

這部以醫(yī)美、職場(chǎng)和女性為議題的劇集，在姚晨和賈靜雯的助陣下，讓很多觀眾備受期待。

只可惜，期望越大，失望就越大。

其中最讓人失望，就是引人矚目的“整形”題材。

這個(gè)題材如果拍好了，其實(shí)很有吸引力，畢竟整形背后有很多可挖掘的容貌焦慮和審美喜好。

但這部劇集，美其名曰是“國(guó)內(nèi)首部整形行業(yè)劇”，卻很有把“整形”當(dāng)成噱頭的嫌疑。

一上來，就搬出一個(gè)長(zhǎng)有面部腫瘤的“恐龍女孩”，一味地強(qiáng)調(diào)手術(shù)的難度和治療方案的紛爭(zhēng)。

絲毫沒有顧及這種奇特的長(zhǎng)相，給患者生活帶來了哪些影響，以及她堅(jiān)持整形的原因。

此外，劇中的職場(chǎng)和女性議題，也顯得刻意且過于單一。

職場(chǎng)中的競(jìng)爭(zhēng)，工作的價(jià)值，還有女性面對(duì)的各種壓力和做出的努力，都沒有得到充分的展現(xiàn)。

總的來說，姚晨和賈靜雯的演技雖然在線，但《以美之名》在劇本上的不足，依然讓人感受到了形式和內(nèi)容上割裂。

第四名：《棋士》

王寶強(qiáng)正在熱播的犯罪懸疑劇《棋士》，原本也讓人充滿期待。

畢竟，他已經(jīng)有十二年沒有主演電視劇。

而且這部劇，還是他本人監(jiān)制的，他也似乎有意要借這部作品，展現(xiàn)出他更加成熟的個(gè)人魅力。

遺憾的是，劇集播出之后，觀眾的評(píng)價(jià)卻是兩極分化。

一方面，這部劇確實(shí)有亮點(diǎn)，圍棋加犯罪的設(shè)定，算是新鮮的嘗試。

劇情也想要探討現(xiàn)實(shí)的殘酷和人性的復(fù)雜，頗有《絕命毒師》的意味，很受觀眾喜歡。

但另一方面，劇集的問題也很明顯，最大的槽點(diǎn)，就出在王寶強(qiáng)的表演上。

雖然他努力在塑造一個(gè)，看似窩囊實(shí)則聰明的圍棋老師，但他的表演方式，卻依舊帶著濃重的個(gè)人風(fēng)格。

有些笨拙，有些固執(zhí)，有些幽默，還有些讓人捉摸不透的善良和邪惡。

他在劇中的很多臺(tái)詞和表情，都會(huì)讓人出戲，很容易讓人聯(lián)想到他此前塑造的角色。

這嚴(yán)重影響了劇集該有的沉浸感，讓劇集的犯罪懸疑氣氛，大打折扣。

反正我看過之后，還是覺得，身為演員，王寶強(qiáng)應(yīng)該把心思專注在表演之上。

不管導(dǎo)演還是監(jiān)制，其實(shí)都不太適合他。

與其費(fèi)盡心思，去做自己不擅長(zhǎng)的事情，還不如專注一點(diǎn)，把自己擅長(zhǎng)的事情做好。

第三名：《我的后半生》

明眼人都能看出來，這部劇集是在蹭《我的前半生》的熱度。

除了在名字上盡可能的模仿，它還專門找來了同一批演員，試圖吸引當(dāng)年那批追劇觀眾。

最明顯的就是許娣，其次就是梅婷和鄔君梅。

但問題在于，它既沒能復(fù)刻前作的現(xiàn)實(shí)主義深度，也沒有打造出足夠吸引人的故事線。

反倒是一場(chǎng)接一場(chǎng)的鬧劇，讓劇情顯得狗血又浮夸，讓人越看越反感。

話說，誰能相信，一個(gè)年近七十的老教授，明明對(duì)亡妻心懷思念。

只是生病住了幾天醫(yī)院，就跟相差二十來歲的護(hù)士長(zhǎng)，牽了手，同了居。

而且，這種生拉硬拽的“老少戀”，硬是被包裝成了一種“跨越年齡鴻溝的真愛”。

更尷尬的是，這對(duì)“老少配”的組合，還是張國(guó)立和楊童舒。

真是怎么看都覺得辣眼。

反正，我實(shí)在是難以接受，梅婷的“后媽”是楊童舒，老公是佟大為。

真不知道編劇是怎么想的，把這么一群演技派，湊在一起拍了這么一部“鬧劇”。

真是費(fèi)盡心機(jī)拍“爛劇”，讓人一言難盡。

第二名：《六姊妹》

“鬧劇”年年有，今年特別多。

不管是《我的后半生》，還是這部講述多姊妹家庭的《六姊妹》，它們最大的共同點(diǎn)，就是鬧騰。

完全就是“以鬧取勝”，根本沒有把心思放在講述故事、塑造人物上。

《六姊妹》更是把“吵鬧”的特質(zhì)，發(fā)揮到了極致。

老的吵完小的吵，男的吵完女的吵，家里吵完廠里吵，從頭到尾都彌漫著撕心裂肺的吼戲，讓人一刻也不得消停。

最令人痛心的是，這部劇集完全浪費(fèi)了奚美娟、梅婷和鄔君梅等演員的演技。

不僅把三代女性的形象塑造地過于扁平，還把何家的六個(gè)姐妹，也簡(jiǎn)化成無私、潑辣、懦弱、心機(jī)等刻板標(biāo)簽。

另外，故事也講得一塌糊涂。

集齊了世仇、爭(zhēng)產(chǎn)、婚變、絕癥等所有俗套橋段，堪稱“狗血?jiǎng)∏榇箅s燴”。

遙想多年前，另外一部講述多姊妹家庭的電視劇《家有九鳳》，只能說，《六姊妹》真的是讓國(guó)產(chǎn)劇走上了下坡路。

第一名：《北上》

把現(xiàn)實(shí)主義年代劇《北上》，放進(jìn)這個(gè)榜單里，而且還放在第一名的位置，可能很多觀眾都不同意。

不過，單就我個(gè)人的觀感而言，它真的很讓人失望。

同樣是根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編的作品，我以為，它會(huì)是《人世間》之后的又一現(xiàn)實(shí)主義力作。

但它最終呈現(xiàn)的效果，實(shí)在是太過平淡。

這部劇集講述了幾個(gè)運(yùn)河邊的家族，在時(shí)代浪潮中的命運(yùn)沉浮。

按理說，有很多精彩的看點(diǎn)，可它的故事卻一味地鬧騰，人物塑造也很扁平。

唯一值得夸獎(jiǎng)的服道化，好看是好看，卻也因?yàn)檫^度美化，而失去了該有的歷史厚重感。

更遺憾的是，劇中出現(xiàn)了大量旁白，把本該用影像表現(xiàn)的故事，變成了“有聲小說”。

兩相對(duì)比，《人世間》讓我們看到了一個(gè)過去時(shí)代的人和事，而《北上》卻把一個(gè)精彩的時(shí)代，變成了很多張“翻頁P(yáng)PT”。

這種觀感上的差異，或許正是精品與平庸之作的差距。

以上提到的作品，就是我眼中，2025年最讓人失望的10部國(guó)產(chǎn)劇。

它們都有著引人矚目的噱頭，但都毫無例外地，讓觀眾大失所望。

你都看過哪幾部？最失望的又是哪一部？歡迎在評(píng)論區(qū)中告訴我，大家一起友好討論。（撰文：斯特不離譜）