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2025年“最讓人失望”的10部國(guó)產(chǎn)劇:《漂白》第8,《六姊妹》第2

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時(shí)間過得真快,轉(zhuǎn)眼間,2025年的第一季度就過去了。

這3個(gè)月里,國(guó)劇市場(chǎng)依舊熱鬧非凡、話題不斷,各大平臺(tái)的新劇輪番上線。

可遺憾的是,在這波看似繁榮的劇集浪潮中,沒有出現(xiàn)一部熱度和口碑齊飛的“現(xiàn)象級(jí)”作品。



反觀前幾年的同一時(shí)期,都有一部或是幾部爆款作品,引發(fā)過全民追劇熱潮。

比如,2024年的《繁花》《大江大河3》。

2023年的《狂飆》《三體》《去有風(fēng)的地方》。

2022年的《人世間》《開端》,以及2021年的《山海情》。



相比之下,今年第一季度的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng),看似表面風(fēng)光,實(shí)則有著各種讓人失望的理由。

有的高開低走,開局驚艷卻后繼乏力;有的卡司華麗,卻空有噱頭,劇情越看越離譜。

更有甚者,從開播就遭遇口碑危機(jī),最終在收視率和口碑上雙雙撲街,徹底淪為“年度笑話”。



這次,咱們就來盤點(diǎn)一下,2025年最讓人失望的10部國(guó)產(chǎn)劇,順便再給它們排個(gè)名次。

看看都有哪些作品,辣了觀眾的眼,傷了觀眾的心。

還是老樣子,咱們先從第十名開始說起——



第十名:《掌心》

《掌心》開播前,被很多人誤以為是國(guó)產(chǎn)待爆劇。

畢竟,這部劇集的導(dǎo)演,可是拍過《唐詭》系列的柏衫,有他掌鏡,“古裝懸疑”的味道肯定很足。



另外,這部劇的女主是劉詩詩。

劇集開播之前,營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)一直在宣傳,劉詩詩飾演的“惡女”形象。



有了這些“門面”,再加上全員惡人、高智商對(duì)決的噱頭,確實(shí)很能唬住人。

可劇集開播以后,所有的噱頭,都成了這部劇集翻車的理由。

尤其是劉詩詩,都快成都快被觀眾吐槽成了“篩子”。



她的“惡女”形象被營(yíng)銷得極具顛覆感,讓不少人期待,她能演出一個(gè)心狠手辣、心機(jī)深沉的角色。

可劇集開播后,她的表演還是熟悉的“劉詩詩式表演”。

眼神空洞、面部呆板,就連說話的語調(diào)都是一字一頓的,有些過于木訥。



而且,柏衫在《唐詭》系列中展現(xiàn)的懸疑氛圍,在這部劇中也沒有得到延續(xù)。

不管是劉詩詩飾演的“心醫(yī)”,還是她背負(fù)的仇恨和復(fù)仇的方式,連基本的說服力都沒有,更別提緊張和懸疑了。

總之,這部劇橫看豎看,都會(huì)給人一種,看了個(gè)寂寞的感覺。



第九名:《難哄》

相信很多觀眾都跟我一樣,是被這部劇集的“熱度”給吸引來的。

畢竟,自它開播的第一天起,就像是長(zhǎng)在熱搜上一樣,幾乎都沒怎么下來過。



但沉下心來看了幾集之后,我只能毫不客氣的表示:

想過《難哄》會(huì)難看,但沒想到,它竟然會(huì)這么難評(píng)且讓人難受。



劇情中各種不合理的設(shè)定,暫且不論,咱就是很想問問編劇,為啥非要用賣慘來弱化女主的形象?

誰能想到,都2025年了,一個(gè)受過高等教育,且有情懷有抱負(fù)的女孩,渡過難關(guān)的方式,竟然是去餐館里刷盤子?



更可氣的是,這部劇集還總是靠“惡趣味”上熱搜。

短短9集就出現(xiàn)了6次騷擾鏡頭,女主究竟做錯(cuò)了什么,要被這樣對(duì)待?

用這種手段博眼球搶熱度,實(shí)在太過分了,怪不得劇情會(huì)引發(fā)眾怒!



第八名:《漂白

自從《隱秘的角落》和《沉默的真相》熱播之后,“迷霧劇場(chǎng)”的犯罪懸疑劇,屢播屢敗,卻依然讓人備受期待。

這部《漂白》,也不例外。



作為“迷霧劇場(chǎng)”2025年的開年之作,它被寄予厚望,卻再次印證了該系列“高開低走”的魔咒。

《漂白》改編自2000年轟動(dòng)全國(guó)的“浴室碎尸案”,社會(huì)話題性拉滿。



還集結(jié)了郭京飛、王千源、趙今麥、王佳佳和任重等演員,以綁架、虐待、碎尸等大尺度元素為噱頭。

在開播之前,可謂是吊足了觀眾胃口。



可劇集開播之后,很快迎來了全面崩塌。

因?yàn)樗]有抓住犯罪懸疑劇的精髓,只是一味地用刺激的鏡頭,去展現(xiàn)兇手的惡與狠。

把本該層層遞進(jìn)的懸疑推理,變成了一場(chǎng)堆砌血腥暴力的“獵奇秀”,完全是在故意制造噱頭。

更讓人憤怒的是,它還美化了兇手的犯罪行為,抹黑了警察的辦案方式,傳遞的價(jià)值觀非常扭曲。

劇中,王千源飾演的兇手,被塑造成了一個(gè)“深藏不露”的角色。



郭京飛飾演的警察,卻顯得低效無能,做了不少“降智”行為。

如此劇情,讓人不得不懷疑,編劇到底是在寫懸疑劇,還是在“洗白”犯罪?



另外,這部劇集在戲外,也鬧出了不少丑聞。

不僅劇本涉嫌抄襲,跟一篇新聞報(bào)道高度相似。

更令人震驚的是,劇組在拍攝過程中,竟然無視替身演員的生命安危,一輛疾駛的汽車差點(diǎn)碾了替身的頭。

這樣一部故事離譜、價(jià)值觀扭曲,連幕后制作也問題重重的劇集,實(shí)在讓人失望至極。



第七名:《念無雙》

真是搞不懂唐嫣,好不容易跟王家衛(wèi)合作了《繁花》,用“汪小姐”這個(gè)角色,證明了演技,扭轉(zhuǎn)了口碑。

為啥非要想不開,再回來趟仙俠劇的渾水?



這下好了,不僅新劇口碑翻車了,她本人的“紫萱”濾鏡也碎了一地。

畢竟,這部劇集宣傳的時(shí)候,喊出的口號(hào)可是“紫萱歸來”。

說這是唐嫣繼《仙劍奇?zhèn)b傳三》之后,時(shí)隔15年,重返仙俠賽道的力作,試圖引發(fā)觀眾的懷舊情感。



結(jié)果,劇集的質(zhì)量卻讓人大失所望。

不僅劇情毫無新意,有著這些年仙俠劇都有的弊病。

就連唐嫣的演技,也是明顯的“負(fù)增長(zhǎng)”,完全跟“汪小姐”和“紫萱”沒法比。



第六名:《沙塵暴》

《沙塵暴》是“白夜劇場(chǎng)”最新推出的犯罪懸疑劇。

故事開篇,段奕宏的臉一露,“鍋爐焚尸案”的案子一出,還有大西北的沙塵暴一吹,就給人一種十足的“懸疑味”。



但這些外在氛圍,并沒有轉(zhuǎn)化為劇集的內(nèi)在張力。

看到現(xiàn)在,我最大的感覺就是“徒有其表”,典型的“雷聲大,雨點(diǎn)小”。



這部劇集最大的問題就在于,總是在鋪陳案件背后的復(fù)雜背景。

一條線索沒說清,又牽扯出了另外一條,一個(gè)人物還沒認(rèn)清,又出來下一位。



這種只管撒網(wǎng),不管收網(wǎng)的敘事方式,缺乏人物之間的互動(dòng)和情節(jié)之間的聯(lián)系。

不僅讓劇情拖沓,也削弱了犯罪懸疑劇該有的緊張感。

所以,整個(gè)故事都顯得零散,很難點(diǎn)燃觀眾的觀劇熱情。



第五名:《以美之名》

這部以醫(yī)美、職場(chǎng)和女性為議題的劇集,在姚晨和賈靜雯的助陣下,讓很多觀眾備受期待。

只可惜,期望越大,失望就越大。



其中最讓人失望,就是引人矚目的“整形”題材。

這個(gè)題材如果拍好了,其實(shí)很有吸引力,畢竟整形背后有很多可挖掘的容貌焦慮和審美喜好。



但這部劇集,美其名曰是“國(guó)內(nèi)首部整形行業(yè)劇”,卻很有把“整形”當(dāng)成噱頭的嫌疑。

一上來,就搬出一個(gè)長(zhǎng)有面部腫瘤的“恐龍女孩”,一味地強(qiáng)調(diào)手術(shù)的難度和治療方案的紛爭(zhēng)。

絲毫沒有顧及這種奇特的長(zhǎng)相,給患者生活帶來了哪些影響,以及她堅(jiān)持整形的原因。



此外,劇中的職場(chǎng)和女性議題,也顯得刻意且過于單一。

職場(chǎng)中的競(jìng)爭(zhēng),工作的價(jià)值,還有女性面對(duì)的各種壓力和做出的努力,都沒有得到充分的展現(xiàn)。

總的來說,姚晨和賈靜雯的演技雖然在線,但《以美之名》在劇本上的不足,依然讓人感受到了形式和內(nèi)容上割裂。



第四名:《棋士》

王寶強(qiáng)正在熱播的犯罪懸疑劇《棋士》,原本也讓人充滿期待。

畢竟,他已經(jīng)有十二年沒有主演電視劇。

而且這部劇,還是他本人監(jiān)制的,他也似乎有意要借這部作品,展現(xiàn)出他更加成熟的個(gè)人魅力。



遺憾的是,劇集播出之后,觀眾的評(píng)價(jià)卻是兩極分化。

一方面,這部劇確實(shí)有亮點(diǎn),圍棋加犯罪的設(shè)定,算是新鮮的嘗試。

劇情也想要探討現(xiàn)實(shí)的殘酷和人性的復(fù)雜,頗有《絕命毒師》的意味,很受觀眾喜歡。



但另一方面,劇集的問題也很明顯,最大的槽點(diǎn),就出在王寶強(qiáng)的表演上。

雖然他努力在塑造一個(gè),看似窩囊實(shí)則聰明的圍棋老師,但他的表演方式,卻依舊帶著濃重的個(gè)人風(fēng)格。

有些笨拙,有些固執(zhí),有些幽默,還有些讓人捉摸不透的善良和邪惡。



他在劇中的很多臺(tái)詞和表情,都會(huì)讓人出戲,很容易讓人聯(lián)想到他此前塑造的角色。

這嚴(yán)重影響了劇集該有的沉浸感,讓劇集的犯罪懸疑氣氛,大打折扣。



反正我看過之后,還是覺得,身為演員,王寶強(qiáng)應(yīng)該把心思專注在表演之上。

不管導(dǎo)演還是監(jiān)制,其實(shí)都不太適合他。

與其費(fèi)盡心思,去做自己不擅長(zhǎng)的事情,還不如專注一點(diǎn),把自己擅長(zhǎng)的事情做好。



第三名:《我的后半生》

明眼人都能看出來,這部劇集是在蹭《我的前半生》的熱度。

除了在名字上盡可能的模仿,它還專門找來了同一批演員,試圖吸引當(dāng)年那批追劇觀眾。

最明顯的就是許娣,其次就是梅婷和鄔君梅。



但問題在于,它既沒能復(fù)刻前作的現(xiàn)實(shí)主義深度,也沒有打造出足夠吸引人的故事線。

反倒是一場(chǎng)接一場(chǎng)的鬧劇,讓劇情顯得狗血又浮夸,讓人越看越反感。



話說,誰能相信,一個(gè)年近七十的老教授,明明對(duì)亡妻心懷思念。

只是生病住了幾天醫(yī)院,就跟相差二十來歲的護(hù)士長(zhǎng),牽了手,同了居。



而且,這種生拉硬拽的“老少戀”,硬是被包裝成了一種“跨越年齡鴻溝的真愛”。

更尷尬的是,這對(duì)“老少配”的組合,還是張國(guó)立和楊童舒。

真是怎么看都覺得辣眼。



反正,我實(shí)在是難以接受,梅婷的“后媽”是楊童舒,老公是佟大為。

真不知道編劇是怎么想的,把這么一群演技派,湊在一起拍了這么一部“鬧劇”。

真是費(fèi)盡心機(jī)拍“爛劇”,讓人一言難盡。



第二名:《六姊妹

“鬧劇”年年有,今年特別多。

不管是《我的后半生》,還是這部講述多姊妹家庭的《六姊妹》,它們最大的共同點(diǎn),就是鬧騰。

完全就是“以鬧取勝”,根本沒有把心思放在講述故事、塑造人物上。



《六姊妹》更是把“吵鬧”的特質(zhì),發(fā)揮到了極致。

老的吵完小的吵,男的吵完女的吵,家里吵完廠里吵,從頭到尾都彌漫著撕心裂肺的吼戲,讓人一刻也不得消停。



最令人痛心的是,這部劇集完全浪費(fèi)了奚美娟、梅婷和鄔君梅等演員的演技。

不僅把三代女性的形象塑造地過于扁平,還把何家的六個(gè)姐妹,也簡(jiǎn)化成無私、潑辣、懦弱、心機(jī)等刻板標(biāo)簽。



另外,故事也講得一塌糊涂。

集齊了世仇、爭(zhēng)產(chǎn)、婚變、絕癥等所有俗套橋段,堪稱“狗血?jiǎng)∏榇箅s燴”。

遙想多年前,另外一部講述多姊妹家庭的電視劇《家有九鳳》,只能說,《六姊妹》真的是讓國(guó)產(chǎn)劇走上了下坡路。



第一名:《北上》

把現(xiàn)實(shí)主義年代劇《北上》,放進(jìn)這個(gè)榜單里,而且還放在第一名的位置,可能很多觀眾都不同意。

不過,單就我個(gè)人的觀感而言,它真的很讓人失望。



同樣是根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編的作品,我以為,它會(huì)是《人世間》之后的又一現(xiàn)實(shí)主義力作。

但它最終呈現(xiàn)的效果,實(shí)在是太過平淡。



這部劇集講述了幾個(gè)運(yùn)河邊的家族,在時(shí)代浪潮中的命運(yùn)沉浮。

按理說,有很多精彩的看點(diǎn),可它的故事卻一味地鬧騰,人物塑造也很扁平。

唯一值得夸獎(jiǎng)的服道化,好看是好看,卻也因?yàn)檫^度美化,而失去了該有的歷史厚重感。



更遺憾的是,劇中出現(xiàn)了大量旁白,把本該用影像表現(xiàn)的故事,變成了“有聲小說”。

兩相對(duì)比,《人世間》讓我們看到了一個(gè)過去時(shí)代的人和事,而《北上》卻把一個(gè)精彩的時(shí)代,變成了很多張“翻頁P(yáng)PT”。

這種觀感上的差異,或許正是精品與平庸之作的差距。



以上提到的作品,就是我眼中,2025年最讓人失望的10部國(guó)產(chǎn)劇。

它們都有著引人矚目的噱頭,但都毫無例外地,讓觀眾大失所望。

你都看過哪幾部?最失望的又是哪一部?歡迎在評(píng)論區(qū)中告訴我,大家一起友好討論。(撰文:斯特不離譜)

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