《藏海傳》成為斷層熱播第一，不止因?yàn)楹诩t頂流肖戰(zhàn)、精心計(jì)劃的復(fù)仇細(xì)節(jié)、智謀為刃的權(quán)力游戲、風(fēng)水志怪的世界觀、爽感之下人性糾葛的冷酷底色——

為了大仇得報(bào)，堵上一生為代價(jià)，扭曲自己去欺騙、利用、威脅、操控……把自己變成自己憎恨的人。

也因?yàn)榻晟儆械谋M心雕琢的，與故事敘事、人物刻畫相得益彰的造型美學(xué)。

拿藏海不同時(shí)期的服裝造型設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)——

初入京城，少年蟄伏時(shí)。服飾質(zhì)地多為尋常百姓粗布麻衣，主色調(diào)為青色、藏藍(lán)、深灰、素白，輔以米白內(nèi)襯，造型簡(jiǎn)單，沒(méi)有任何配飾。

表現(xiàn)藏海潛心學(xué)習(xí)縱橫之術(shù)，時(shí)刻為復(fù)仇做準(zhǔn)備，以此塑造他的內(nèi)心隱忍，心志堅(jiān)定。

仕途上嶄露頭角，初入權(quán)謀漩渦。服飾質(zhì)地變?yōu)榫徝蘼椤⒕I緞。色彩上保留了暗示智慧沉穩(wěn)的青色、藏藍(lán)，一襲青衫作為標(biāo)志性服飾，比少年時(shí)期素裳布衣相比更顯質(zhì)感。

以此表現(xiàn)文人藏海的清雋儒雅，塑造初入權(quán)力場(chǎng)，隱藏鋒芒，暗中籌謀的角色命運(yùn)。

劇情推進(jìn)到復(fù)仇高潮，作為朝廷重臣，位高權(quán)重。藏海的服飾材質(zhì)也變?yōu)橘|(zhì)地奢華的綢緞、緙絲、妝花緞。主色常為彰顯權(quán)力、權(quán)威、尊貴的，濃烈飽和的朱紅、深沉莊重的黑。

比如以鮮紅綢緞為底色的金紋紅衣，從中國(guó)古代服飾、傳統(tǒng)文化、古典美學(xué)中尋找靈感，用金絲繡制龍紋、云紋作輔助裝飾，搭配深邃的藍(lán)寶石、溫潤(rùn)的珍珠。

通過(guò)服裝造型、顏色設(shè)計(jì)，最適合人物角色的“色號(hào)”、“衣妝”，既彰顯如今的藏海已手握與皇家密不可分的至高權(quán)力，也站在角色立場(chǎng)，解析、詮釋了中國(guó)古代傳統(tǒng)服飾美學(xué)。

色彩、服飾

影視作品的視覺(jué)武器

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除了歷史資料、典籍、藏書，影視造型師對(duì)色彩的精準(zhǔn)把控、服飾的設(shè)計(jì)創(chuàng)意以何為思考依據(jù)？

電影造型指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)海日罕在《影視人物造型解析》主題直播分享中，直截了當(dāng)指出：“衣服是角色穿在身上的劇本。造型設(shè)計(jì)并不是簡(jiǎn)單的穿衣打扮，是電影語(yǔ)言當(dāng)中非常重要的一部分，它讓無(wú)形的、時(shí)代的精神，角色的靈感和導(dǎo)演的意圖變得可視可觸。

從一件旗袍的盤扣，到一雙沾滿了泥濘的皮鞋，每一處的細(xì)節(jié)都在書寫著沒(méi)有被講出來(lái)的故事。”

拿王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》來(lái)說(shuō)，人物美學(xué)風(fēng)格就非常極致。

旗袍不僅代表性格，訴說(shuō)命運(yùn)，是一個(gè)時(shí)代的還原。也透過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓觀眾看到導(dǎo)演想讓觀眾沉浸在一個(gè)怎樣的時(shí)代，看到導(dǎo)演眼中的真相。

再比如把時(shí)間拉回到當(dāng)下，都市題材中更容易博得觀眾關(guān)注，光鮮亮麗的麗人故事。

不論是《穿Prada的女王》里一心想成為新聞?dòng)浾撸瑓s陰差陽(yáng)錯(cuò)進(jìn)入時(shí)尚編輯部的時(shí)尚小白安迪。

與時(shí)尚女魔頭米蘭達(dá)，二人的服裝、配飾、色彩精妙運(yùn)用，以造型演變構(gòu)建角色成長(zhǎng)弧線，形成鮮明的視覺(jué)對(duì)話，去暗喻一個(gè)行業(yè)背后的權(quán)利博弈、個(gè)體成長(zhǎng)代價(jià)。

還是《欲望都市》里，四位把性格穿在身上的30+女性。

專欄作家Carrie個(gè)性張揚(yáng)自由，造型即是浪漫主義與街頭風(fēng)格的混搭實(shí)驗(yàn)。紅底鞋與羽毛外套的夸張配飾，構(gòu)建出自由不羈的時(shí)尚態(tài)度。

公關(guān)女王Samantha所向披靡，造型則是權(quán)力美學(xué)的極致演繹。深V領(lǐng)紅裙、豹紋、鉚釘?shù)仍O(shè)計(jì)塑造了野性性格魅力。

其“愛自己勝過(guò)一切”的宣言也通過(guò)奢華材質(zhì)、曲線剪裁等戰(zhàn)袍式造型裝束外化為視覺(jué)宣言，把性感轉(zhuǎn)化成掌控人生的盔甲。

律師Miranda則是利落大方風(fēng)格，其極簡(jiǎn)主義造型也堪稱理性思維的物質(zhì)載體。黑白西裝與低跟方頭鞋構(gòu)成功能性衣櫥，藏藍(lán)等低飽和色彩避免視覺(jué)干擾，強(qiáng)調(diào)專業(yè)權(quán)威。

婚后加入的帆布袋、寬松服飾的轉(zhuǎn)變對(duì)比，揭示了職場(chǎng)女性在家庭與事業(yè)間的平衡掙扎。

名媛淑女Charlotte氣質(zhì)端莊典雅，造型則是用淑女裝束、馬卡龍色系、A字裙構(gòu)筑上東區(qū)淑女安全區(qū)。

四位女性角色造型設(shè)計(jì)不僅是影視與時(shí)尚交互的視覺(jué)符號(hào)，還是角色靈魂的外化投射。

這些服飾、色彩的選擇，集合成都市女性的欲望圖譜——在物欲橫流的都市場(chǎng)域中，服裝不只是蔽體之物，更是個(gè)體書寫自我故事的幽默文本，高于價(jià)格標(biāo)簽的個(gè)性宣言。

如電影造型指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)海日罕對(duì)“影視造型”給出的定義：

“影視造型是影視作品當(dāng)中，通過(guò)服裝、化妝、發(fā)型、道具、場(chǎng)景等等視覺(jué)元素結(jié)合起來(lái)，為角色和故事營(yíng)造符合劇情設(shè)定、時(shí)代背景、個(gè)人性格特點(diǎn)的，甚至是整個(gè)影片藝術(shù)風(fēng)格的視覺(jué)形象。”

一個(gè)精準(zhǔn)的造型設(shè)計(jì)

勝過(guò)百句臺(tái)詞注解

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流金溢彩、如夢(mèng)似幻的“視覺(jué)糖果”，并非是大都會(huì)里時(shí)尚麗人故事的專屬。現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)也有其豐富的形塑與建構(gòu)，風(fēng)格化的精致浪漫。

海日罕在《影視人物造型解析》主題直播分享里，還分析了賈樟柯導(dǎo)演《山河故人》中張晉生從暴發(fā)戶到海外流亡者，三個(gè)不同時(shí)代切片下的造型變化，以及這些造型變化中暗藏的時(shí)代洪流與個(gè)人異化的隱喻。

1999年的張晉生。張揚(yáng)的煤老板，暴發(fā)戶虛幻的權(quán)力氣場(chǎng)、虛張聲勢(shì)、身份焦慮。

緊繃的皮夾克、夸張的蛤蟆墨鏡、喇叭褲、金鏈子，以及模仿港臺(tái)流行文化的混搭造型構(gòu)成視覺(jué)符號(hào)矩陣，復(fù)現(xiàn)了90年代山西小鎮(zhèn)的土酷風(fēng)潮，通過(guò)物質(zhì)符號(hào)的外化展現(xiàn)了90年代暴發(fā)戶的審美匱乏、文化自卑、對(duì)金錢權(quán)力的赤裸欲望。

2014年的張晉生。文明化暴發(fā)戶的典型范式。僵化的成功者。

定制西裝、立領(lǐng)夾克、深灰藏藍(lán)的色調(diào)選擇，暗含著對(duì)精英階層的欲望向往。但考究面料下的保守剪裁和僵化體態(tài)，仍透露出物質(zhì)過(guò)剩導(dǎo)致的精神萎靡以及殘留著的暴發(fā)戶底色。精致外觀與親情淡漠形成戲劇性反差，隱喻父權(quán)的崩塌。

2025年的張晉生。孤島流亡者的身份迷失。全球化語(yǔ)境下的存在主義困境。

這個(gè)階段的造型設(shè)計(jì)是去地域化特征，表現(xiàn)財(cái)富積累背后的身份認(rèn)同斷裂——從拙劣模仿港臺(tái)造型，到強(qiáng)行扮演精英，最終困于被異化成孤島的西方豪宅。手槍象征舊式暴力邏輯在法制社會(huì)中的格格不入。拐杖、中文翻譯器則強(qiáng)化了身體的衰老與文化的隔閡。

從90年代的土酷暴發(fā)戶到全球化語(yǔ)境下失去故土根基的流亡富翁，《山河故人》的造型設(shè)計(jì)已經(jīng)突破單純的視覺(jué)美學(xué)范疇，實(shí)現(xiàn)了連接演員、攝影、美術(shù)的樞紐功能，成為推進(jìn)敘事、塑造角色、文化隱喻的多維載體。

無(wú)論是古風(fēng)作品《藏海傳》中，成功以角色立場(chǎng)詮釋中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)；還是現(xiàn)代都市作品《穿Prada的女王》《欲望都市》里影視與時(shí)尚完美交互，把角色性格穿在人物身上；又或是現(xiàn)實(shí)主義題材《山河故人》還原90年代山西小鎮(zhèn)風(fēng)貌，都印證了影視造型對(duì)于敘事的潛能和重要價(jià)值。

如海日罕老師在直播分享中表達(dá)的，始終圍繞一個(gè)核心觀點(diǎn)——

電影造型絕非簡(jiǎn)單的“穿衣打扮”，是與臺(tái)詞、表演并重的“第二劇本”，在塑造角色心理、推動(dòng)敘事、甚至決定角色命運(yùn)等方面發(fā)揮不可替代的作用。

想了解完整直播內(nèi)容，可以點(diǎn)文末原文鏈接看完整回放視頻。也可以直接了解她的《影視造型賞析課》。

課程中，她會(huì)以更詳細(xì)拆解電影《小姐》《花樣年華》《芝加哥》《愛樂(lè)之城》《海街日記》《如父如子》《枯葉》《老狐貍》；韓劇《請(qǐng)回答1988》；日劇《熱點(diǎn)》等。

“每件衣服都是角色的外掛器官”

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提及電影美術(shù)，絕大多數(shù)人直接反映可能是給電影畫布景。這是大錯(cuò)特錯(cuò)的。實(shí)際上電影美術(shù)是一個(gè)大的部門。在好萊塢，電影美術(shù)包括服裝、道具、置景、化妝；在香港，大致分為藝術(shù)指導(dǎo)、美術(shù)師、造型等。美術(shù)師負(fù)責(zé)置景、道具。造型師主要負(fù)責(zé)服裝、化妝。

如同劇本創(chuàng)作、角色設(shè)計(jì)是技術(shù)活，如何“用造型講好故事”也是影視從業(yè)者需要掌握、精進(jìn)的技藝。

為了更清晰幫助同行、準(zhǔn)從業(yè)者，弄清電影美術(shù)師如何工作，以及需要具體掌握哪些技能、知識(shí)，6月24日起，至7月17日，每周二、四 晚八點(diǎn)，海日罕老師會(huì)以線上直播方式，結(jié)合十余部有代表性影視作品案例解析，毫無(wú)保留向你分享她從北京電影學(xué)院畢業(yè)起，以美術(shù)助理身份加入姜文導(dǎo)演《讓子彈飛》，到一步步成長(zhǎng)為電影圈里的獨(dú)當(dāng)一面的美術(shù)指導(dǎo)、造型指導(dǎo)這16年來(lái)深耕電影美術(shù)領(lǐng)域，所積累的大量知識(shí)和實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。

海日罕（左）與姜文導(dǎo)演

如果問(wèn)學(xué)完能收獲什么，最務(wù)實(shí)的答案是——學(xué)以致用。

8次直播學(xué)習(xí)，11部風(fēng)格各異、有代表性、啟發(fā)價(jià)值的影視作品，從電影美術(shù)的角度，解析電影在視覺(jué)上的奧妙，以及這些造型設(shè)計(jì)巧思從哪兒來(lái)，依據(jù)什么。

通過(guò)工作視角還原，讓你明確知道電影美術(shù)師需要具備怎樣的知識(shí)、技能，及如何有效率、質(zhì)量地工作。讓學(xué)習(xí)收獲直接轉(zhuǎn)化成實(shí)踐指導(dǎo)。

海日罕作品《尋漢計(jì)》劇照

因此，這門課適合每一位造型師、美術(shù)師、攝影師，甚至說(shuō)每一位影視從業(yè)者也不為過(guò)。

衣服是穿在身上的劇本。造型、美術(shù)、攝影，需要知道如何為演員、劇本服務(wù)，讓人物形象更立體、生動(dòng)，讓角色更像角色；導(dǎo)演、編劇、演員、道具、燈光等等同樣需要知道演員造型如何與場(chǎng)景結(jié)合，讓人、景同框時(shí)更同頻，觀眾更有真實(shí)感、代入感。

也可能你是自媒體從業(yè)者，正想拍一部自己的作品，但對(duì)美術(shù)、造型缺少認(rèn)知。

或是藝術(shù)類從業(yè)者、美學(xué)愛好者、重度影迷、對(duì)電影造型有興趣和好奇心。

也可以把這次學(xué)習(xí)當(dāng)成一次打開/提升影視造型審美力的可靠嘗試。具體解析哪些影片，選片依據(jù)，解讀視角等等，請(qǐng)仔細(xì)閱讀完整課程大綱↓

電影造型不止完成視覺(jué)上的美感，更可以塑造人物、推動(dòng)敘事，甚至跨越種族、延伸不同時(shí)代的精神面貌。這些效果都可以通過(guò)好的妝造細(xì)節(jié)增強(qiáng)真實(shí)感去達(dá)到。

6月24日起，歡迎你來(lái)益起映創(chuàng)海日罕老師的線上課堂學(xué)習(xí)方法。課程原價(jià)850元/人。老學(xué)員省150元。每人699元。解析案例片單已經(jīng)提前共享了，開課前可以帶著疑問(wèn)先看一遍，學(xué)習(xí)過(guò)程中對(duì)照老師的解答糾偏和深化理解，能事半功倍。

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作者丨輕舟

排版丨汪津民

「注：本文部分圖片來(lái)源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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