個人認為，沒有！

相反，我覺得最后一集是《1923》第二季最精彩的部分，雖然我不喜歡這一集對Alex命運的設定，但仍然覺得這是黃石宇宙系列足以封神的一集。

這集最精彩之處在于三場戰斗的武戲與Alex去世的文戲交相輝映。這個劇情邏輯太炫技也太震撼了。

雖然最后一集的火車站之戰與Spencer回家前后的兩場守家之戰給人的震撼與荒謬感，不亞于《權力的游戲》中，夜王帶領異鬼大軍進軍臨冬城的生死大戰與艾莉亞·史塔克反殺夜王給人的震驚。但《1923》第二季最后一集的三場戰斗相互之間的情節推進力與主題渲染力太酣暢淋漓了，似乎讓所有人（包括觀眾和達頓家族）長久以來的創傷、悲劇都在戰斗的瞬間進行了向死而生的爆裂釋放。

最后一集中與三場戰斗一樣濃墨重彩的是Alex的去世。Alex帶著她與Spencer的愛情，選擇了自己的離開方式，為達頓家族留下了寶貴的后代與希望。像她出現時一樣傲慢、閃耀，她的離開也是驕傲、剛烈的。

因為失去，所以銘記

比珍寶更讓人心疼與難忘的必然是留不住的珍寶。因為曾經得到過，所以知道有多美好；因為留不住，所以會更加痛徹心扉。

謝里丹似乎深諳此道，所以他選擇最狠絕的方式讓所有人失去Alex，從而讓Alex的形象更加深入人心。

與此同時，劇集對Alex去世情節的呈現不僅僅刻畫了Alex的耀眼與魅力，也反復強調了Cara Dutton的魅力。因為她是一定會非常喜歡Alex的人，她是會與Alex惺惺相惜的人，她更是老年版的Alex，達頓家族的定海神針。

更絕的是，Alex的形象設定與結局總是讓人不由自主地想到《1883》中的Elsa Dutton。

不知道是巧合還是刻意，謝里丹黃石宇宙中具備超凡魅力的女性，結局大多讓人唏噓不已。

《1883》中的Elsa，像一道金發閃電，那么純粹、美麗卻又耀眼、凌烈，不僅情路坎坷，年紀輕輕便在父親追逐夢想的路上殞命。

《1923》中的Alex，像會說話的星星一樣的女性：聰明、智性、有遠見、有膽識，無視世俗偏見與安穩富貴鄉，歷經千難萬險尋夫，卻在見到丈夫之后選擇永別。

如果，謝里丹像《1883》一樣，一開始就揭開Alex的命運，《1923》的結局會不會讓人更容易接受一些？

人物大于情節，慢節奏雕琢劇情張力

當然，整個《1923》第二季，包括最后一集，并不算完美的劇集，甚至槽點很多。只是這種槽點屬于編劇泰勒·謝里丹的風格特點。

首先，在謝里丹的編劇故事中，尤其是“黃石”系列，包括《1883》《1923》，敘事節奏緩慢是最顯而易見的槽點。其中，《1923》第二季的故事情節異常緩慢，甚至可以用拖沓形容。

其次，謝里丹故事中的人物永遠是大于情節的。無論《黃石》系列，還是《1883》《1923》，劇集的劇情都非常簡單，但是劇中的人物卻是深刻而復雜的。慢節奏敘事下，故事里的每一個人物角色都是血肉豐滿、性格鮮明的，其中的主角人物更是棱角分明，火爆熾烈，無論男女。

再次，故事情節簡單荒謬，亦真亦幻。謝里丹曾在媒體訪談中表示，他喜歡 “荒謬簡單的情節”，這樣他就能把重點放在人物上，通過對人性深度、厚度的探討擴展故事內涵，用人物的飽滿度豐富故事的精彩度。

謝里丹習慣將人物推到中心位置，在簡單的故事情節中，觀眾很容易入戲并帶入到角色情境，從而更容易關注人物本身之間的內在與外在沖突，從人物的視角讓故事鮮活生動起來。

比如，劇集讓第二代且早已去世的Elsa Dutton演繹畫外音旁白，不僅統一了《1883》《1923》與《黃石》系列的傳奇史詩氛圍，也為劇集注入了若有若無的奇幻氣質。

最后，謝里丹的故事中不存在完美的角色，也不存在100%的惡棍。整個黃石宇宙的主角達頓家族，沒有完美人物。

《1923》第二季再次體現了這點。最后一集的火車站之戰是達頓家族命運的關鍵點，也是放羊人班納的命運高光。

謝里丹曾在采訪中表示，“讓主角渾身上下散發著好人的光芒很棒，但這和觀眾的實際生活不符合。這也會讓觀眾無法代入角色。實際上，好人也會犯錯。他們在生活中也會干壞事。相反，一些壞家伙曾經也會有可敬的一面，他們可能是好爸爸，好媽媽，或者是人生導師，雖然他們在人生的岔道口選錯了路。這才是真實的。當你處理人物時，應該要讓他們處于灰色地帶，因為這會使他們更具深度。”

隨著《1923》第二季的完結，謝里丹的黃石宇宙似乎告一段落了。在我看來，衍生的前傳故事，無論《1883》還是《1923》，都是比《黃石》系列還要精彩的劇集。

也許因為我更喜歡年代劇，也許因為，《黃石》系列每季敘事架構和主要劇情沖突的雷同。每一季基本都是達頓家族在對抗外部勢力的同時，進行著家族成員內部的糾結與恩怨拆解。只不過每一季的主要反面勢力都不相同，他們總是走了一個又來一個，且一個比一個強勢，一個比一個難搞，反復再三，直到結束于一個讓人瞠目結舌的家族守護方案里。