隨著演員李晟在《乘風(fēng)2025》中憑一首《當(dāng)》斬獲斷層第一后，她的代表作《新還珠格格》也一同“翻紅”。

不久前，湖南衛(wèi)視重播《新還珠格格》，發(fā)文：“00后的小燕子李晟又飛回來(lái)啦！”播出當(dāng)日，這部曾經(jīng)爭(zhēng)議不斷的作品，竟拿下同時(shí)段收視第一。

與此同時(shí)，李晟演唱《當(dāng)》的視頻評(píng)論區(qū)，儼然成了“童年記憶打卡地”：“00后來(lái)支持童年白月光！”

而這讓80后、90后錯(cuò)愕：《新還珠格格》什么時(shí)候成了“白月光”？李晟又什么時(shí)候成了“唯一的小燕子”？

難道，是記憶出了偏差？

壹

互聯(lián)網(wǎng)不是沒(méi)有記憶。

2011年，《新還珠格格》大結(jié)局當(dāng)晚，面對(duì)觀眾的集體差評(píng)，原著作者瓊瑤深感失望，曾直言自己“無(wú)法理解”。

要知道，該劇在籌備之初，就是奔著“90后為主的新新人類”而來(lái)，結(jié)果沒(méi)想到，這一代人卻成了最不買賬的那批人。

那時(shí)候網(wǎng)上幾乎是一邊倒的差評(píng)，豆瓣評(píng)分一度低至3.4分，又在這兩年慢慢漲到了5.4分。

翻閱瓊瑤當(dāng)年的創(chuàng)作記錄，不難看出她對(duì)這部劇寄予了多么熱切的期望——?jiǎng)”靖膭?dòng)高達(dá)70%，她多次在博客中提到要“快樂(lè)地寫，快樂(lè)地拍，快樂(lè)地監(jiān)督這部戲的誕生”。

瓊瑤實(shí)在是太快樂(lè)了，這份快樂(lè)甚至穿越了十多年，意外地感染了如今在社交媒體上刷到片段的年輕人。

名場(chǎng)面之一“翻跟頭”，至今仍是“再看一遍也要笑出聲”的神劇情。

那是一場(chǎng)“漱芳齋大家庭”在溪邊的戲。小燕子情緒低落，蕭劍為了哄她開(kāi)心，突然縱身一躍，零幀啟動(dòng)化身“旋轉(zhuǎn)風(fēng)車”，一個(gè)接一個(gè)翻著跟頭朝小燕子沖來(lái)。面對(duì)如此詭異又高能的一幕，爾康等人竟無(wú)一人露出質(zhì)疑，反而躍躍欲試，隨后四人整齊劃一地在草原上連續(xù)翻騰，終于把小燕子逗得破涕為笑。

即使十多年后再看，這段劇情依然帶著一種奇妙的魔力：你明知道它夸張荒誕，卻還是忍不住點(diǎn)開(kāi)，反復(fù)觀看。

雖然這些改動(dòng)很大程度上源于瓊瑤“快樂(lè)地寫”，但也顯然帶有一種討好年輕觀眾的意圖，只是她討好的方式，有些超前也有些跑偏了。

當(dāng)年不少媒體都曾指出，劇中服裝嶄新得發(fā)亮，甚至被批評(píng)為“現(xiàn)代審美穿越”。在臺(tái)詞中出現(xiàn)的“下班”“中國(guó)通”“北京”等現(xiàn)代詞匯讓人頻頻出戲。

最“國(guó)際化”的橋段還要數(shù)那位洋畫(huà)師班杰明：他不僅教會(huì)五阿哥擊劍，還教授小燕子拉小提琴，讓這位清朝格格玩起了西洋樂(lè)器。

如此高大帥氣、多才多藝的班杰明，自然也是人格魅力拉滿。而這，某種程度上打破了“小燕子和永琪”這對(duì)官配之間的穩(wěn)定關(guān)系。

還沒(méi)等知畫(huà)插足，班杰明就先撬動(dòng)了小燕子的心，于是劇中硬生生出現(xiàn)一條“兩男搶一女”的支線劇情。

直到大結(jié)局，班杰明獨(dú)自離開(kāi)，小燕子才終于和五阿哥“官方重逢”，但這一突兀的重逢，也讓當(dāng)年的觀眾發(fā)出“雷人”的驚嘆。

而瓊瑤，當(dāng)時(shí)好不容易才搞懂“雷”這個(gè)新詞的含義，于是連發(fā)數(shù)條微博表達(dá)落寞與痛心。

而在那場(chǎng)群嘲中，最先被推上風(fēng)口浪尖的，就是飾演“小燕子”這一靈魂角色的李晟。

李晟之所以能出演小燕子，主要是因?yàn)樗L(zhǎng)得和老版《還珠》角色頗有幾分相似，得到了瓊瑤的力挺。但這種眉眼間的相像，并沒(méi)有帶來(lái)觀眾的移情，反而在對(duì)比中對(duì)老版觀眾形成了某種情感上的“冒犯”。雪上加霜的是，此后幾年里，她甚至有意無(wú)意地“復(fù)刻”著前人的演藝之路，以至于被認(rèn)為是一種拙劣的“模仿秀”。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這成了演員李晟無(wú)法擺脫的標(biāo)簽。

貳

互聯(lián)網(wǎng)不是沒(méi)有記憶，只是它的記憶從來(lái)不完整。

一代人有一代人的童年，也有一代人各自的“經(jīng)典”。《新還珠格格》本身并沒(méi)有改變，改變的，是評(píng)價(jià)它的人。

這部劇的網(wǎng)絡(luò)口碑反轉(zhuǎn)，背后其實(shí)揭示了一個(gè)被忽視的邏輯：某一時(shí)刻，哪一批觀眾的聲音被聽(tīng)見(jiàn)，決定了一部作品的“口碑命運(yùn)”。

湖南衛(wèi)視將李晟稱為“00后的小燕子”

法國(guó)哲學(xué)家米歇爾·福柯曾提出“話語(yǔ)即權(quán)力”的觀點(diǎn)。在他看來(lái)，所謂“話語(yǔ)”不僅僅是語(yǔ)言，更是一種影響知識(shí)體系、主導(dǎo)敘述方式、決定社會(huì)認(rèn)知的力量。也就是說(shuō)，誰(shuí)能掌握主導(dǎo)話語(yǔ)權(quán)，誰(shuí)就擁有詮釋世界、定義好壞的權(quán)力。

2011年《新還珠格格》首播，當(dāng)時(shí)還在上小學(xué)的00后，尚未進(jìn)入社交平臺(tái)，也未形成穩(wěn)定的文化表達(dá)方式。他們的觀劇體驗(yàn)被局限在電視機(jī)前，喜愛(ài)是真實(shí)的，卻難以轉(zhuǎn)化為有組織、有影響力的討論。他們只能沉默地喜歡，悄悄模仿，而無(wú)力在互聯(lián)網(wǎng)上為“自己喜歡的東西”辯護(hù)。

《新還珠格格》被網(wǎng)友群嘲的臺(tái)詞

于是，那一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)輿論場(chǎng)被對(duì)舊版《還珠》有深厚情感的90后牢牢主導(dǎo)。他們以“對(duì)比”“回憶殺”的方式進(jìn)行評(píng)價(jià)，最終得出一個(gè)幾乎一邊倒的結(jié)論：新《還珠》，不如舊《還珠》，甚至是“辣眼睛”。

即便有觀眾對(duì)《新還珠格格》心存好感，也很難在這樣的輿論氛圍中發(fā)聲。不得不承認(rèn)，我們?cè)诠_(kāi)平臺(tái)上表達(dá)的影視觀感，往往并非完全個(gè)體化的真實(shí)反饋。

這一點(diǎn)，可以借助德國(guó)學(xué)者諾依曼提出的“沉默的螺旋”理論來(lái)解釋。她指出，人類是社會(huì)性動(dòng)物，表達(dá)意見(jiàn)時(shí)會(huì)下意識(shí)尋求群體認(rèn)同。一旦某種聲音成為主流，便更容易被放大傳播，而反對(duì)者往往選擇沉默。這種“強(qiáng)者愈強(qiáng)，弱者更弱”的表達(dá)結(jié)構(gòu)，不斷強(qiáng)化自身，最終形成一種輿論一邊倒的“幻象”。

直到今天，這群當(dāng)年的“沉默觀眾”終于長(zhǎng)大，成為能掌握剪輯、評(píng)論、混剪、彈幕的互聯(lián)網(wǎng)主力。他們終于能夠說(shuō)出那句曾經(jīng)憋在心里的話：“其實(shí)我覺(jué)得挺好看。”他們開(kāi)始為自己的童年正名。

這場(chǎng)圍繞網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)權(quán)的“翻案”，并不只發(fā)生在《新還珠格格》身上。

被90后、00后奉為童年武俠神作的《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，經(jīng)歷了更為戲劇性的口碑反轉(zhuǎn)。據(jù)當(dāng)時(shí)媒體報(bào)道，這部中國(guó)首部武俠題材動(dòng)畫(huà)片在2007年播出后，一度風(fēng)靡小學(xué)生群體，在多個(gè)時(shí)間段滾動(dòng)播放，收視熱烈。

然而，許多家長(zhǎng)登上彼時(shí)主流的天涯論壇，表示這部動(dòng)畫(huà)片內(nèi)容低級(jí)，充滿了暴力、情色、粗口、恐嚇、威脅，孩子們長(zhǎng)期觀看這樣的節(jié)目，會(huì)產(chǎn)生很嚴(yán)重的不良影響，呼吁“為了我們的孩子，停播吧。一刻也不要耽誤！”

占據(jù)網(wǎng)絡(luò)主流的聲音，終于讓等在電視機(jī)前成千上萬(wàn)的孩子們迎來(lái)了一個(gè)心碎的時(shí)刻——本應(yīng)該播出大結(jié)局的那晚，《虹貓藍(lán)兔七俠傳》卻被突然停播，讓小“虹藍(lán)”迷們沒(méi)有等到故事的結(jié)局。

直到多年后，這批被“消音”的小觀眾終于成長(zhǎng)為能發(fā)聲的成年人。《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的豆瓣評(píng)分開(kāi)始肉眼可見(jiàn)地爬升，從3.8分一路上漲至9.6分，評(píng)價(jià)人數(shù)超過(guò)12萬(wàn)，成為一代人集體回憶中的“被辜負(fù)的經(jīng)典”。

叁

《新還珠格格》等影視劇的口碑反轉(zhuǎn)，還有一個(gè)更隱秘、更溫柔的推動(dòng)力：童年濾鏡。

心理學(xué)上有一個(gè)聽(tīng)起來(lái)很浪漫的詞——記憶的玫瑰色效應(yīng)。也就是說(shuō)，人們?cè)诨貞涍^(guò)往時(shí)，往往會(huì)高估其中的愉悅成分，而忽略當(dāng)時(shí)所感受到的平淡、枯燥甚至失望、痛苦。

童年時(shí)期的各種體驗(yàn)，正是在這種濾鏡下被“神圣化”的。

舊版《還珠》劇照

童年濾鏡就是一種“情感增幅器”，那些陪伴我們長(zhǎng)大的影像，不再是單純的影視文本，而是包裹著成長(zhǎng)印記與情感依附的情緒容器。

就像是當(dāng)《還珠格格》的片頭曲響起，你總會(huì)回憶起吃著冰激凌和西瓜，吹著電風(fēng)扇的悠閑暑假。它讓一部作品不再只是講故事的媒介，而是連接過(guò)去與當(dāng)下身份的橋梁。

舊版《還珠》劇照

在近年的大眾文化中，我們屢屢能看到童年記憶掀起的“懷舊狂潮”。其中最具代表性的事件之一，莫過(guò)于王心凌在《乘風(fēng)破浪第三季》中的翻紅。

一定程度上，王心凌與李晟十分相似：第一，都具有情懷性的作品，曾陪伴一代人成長(zhǎng)；第二，時(shí)隔多年再次出現(xiàn)時(shí)，并再次演繹了經(jīng)典之作：王心凌一首《愛(ài)你》掀起全網(wǎng)跟跳熱潮，李晟一首《當(dāng)》讓多少觀眾在那句“讓我們紅塵作伴，活得瀟瀟灑灑”中，在彈幕狂發(fā)“我哭了”。

“情懷牌”“回憶殺”實(shí)在是太好用了，這也是當(dāng)年《王牌對(duì)王牌》節(jié)目出圈的慣用手段。曾經(jīng)《王牌對(duì)王牌》也請(qǐng)來(lái)了舊版《還珠》中老佛爺和晴兒的飾演者。老佛爺只喚了一句“晴兒”，就沖爆了當(dāng)日的微博熱搜。

說(shuō)回王心凌。那波“王心凌男孩”的狂熱，并不單純是對(duì)一個(gè)女藝人舞臺(tái)表現(xiàn)的認(rèn)可，而是一種承載在王心凌身上的情感集體回響——他們懷念的，不只是王心凌本人，而是與她捆綁在一起的整個(gè)青春時(shí)代：MP3播放器、電臺(tái)點(diǎn)歌、課間偷偷傳的歌詞本，還有啟蒙了少男少女們萌動(dòng)春心的港臺(tái)青春偶像電視劇。

這些曾被忽視的作品與偶像，在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)獲得新的文化意義。人們?yōu)樗麄冑x予新意義的同時(shí)，懷念的則是當(dāng)時(shí)的自己。

王心凌的翻紅，是一場(chǎng)由集體懷舊推動(dòng)的情緒狂潮。

觀眾們不但重溫了她的歌聲，更激活了自己關(guān)于青春、純愛(ài)、自由的記憶。當(dāng)年默默聽(tīng)著耳機(jī)中“王心凌”入睡的我們，終于在十幾年后擁有了為王心凌打Call的能力和權(quán)利。當(dāng)已經(jīng)擁有一定經(jīng)濟(jì)能力的粉絲，把王心凌推上越來(lái)越耀眼的舞臺(tái)上時(shí)，就像是在告訴全世界：看啊，我曾喜歡過(guò)的王心凌多么耀眼；看啊，我曾經(jīng)的青春多么耀眼。

在這個(gè)程度上，王心凌的“重回舞臺(tái)”，和《新還珠格格》一樣，也是一次話語(yǔ)權(quán)的奪回與情感正名。

這正是童年濾鏡的深層邏輯：它不只是塑造記憶，更會(huì)在某一時(shí)刻以爆發(fā)的形式重新塑造現(xiàn)實(shí)。那些曾經(jīng)被嘲笑、被誤解、被低估的作品，在今天被重新看到、重新喜愛(ài)，不是因?yàn)樗鼈兺蝗蛔兒昧耍且驗(yàn)槲覀兘K于有能力說(shuō)：“這就是我曾經(jīng)喜歡的東西。”

從這個(gè)角度看，這些“童年神劇”“童年偶像”的翻紅，不只是一次簡(jiǎn)單的“翻案”，而是一次關(guān)于代際身份的文化修復(fù)：就像王心凌重唱《愛(ài)你》，像是一場(chǎng)青春的“重開(kāi)機(jī)”，《新還珠格格》的片段再次翻紅，也像是一封寫給童年的情書(shū)——遲到，但真誠(chéng)。

紅星新聞?dòng)浾?毛渝川 任宏偉 編輯 曾琦