多部現(xiàn)實(shí)題材新劇熱播，四月劇集市場(chǎng)表現(xiàn)如何？

先別看數(shù)據(jù)，一個(gè)社交平臺(tái)上的小插曲值得玩味：有網(wǎng)友發(fā)微博感慨明明近期劇集都是實(shí)力演員主演，市場(chǎng)卻是“一潭死水”。隨后，新劇正在播出的姚晨留言回應(yīng)：“不如都看看？其實(shí)都不錯(cuò)。”

她說的“都不錯(cuò)”，涵蓋多位實(shí)力演員的新作：姚晨與賈靜雯雙女主的《以美之名》，王寶強(qiáng)、陳明昊的《棋士》，段奕宏領(lǐng)銜的《沙塵暴》以及孫儷時(shí)隔三年半重回小熒屏的《烏云之上》等。

從數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)表現(xiàn)來看，這些作品確實(shí)在口碑和數(shù)據(jù)上表現(xiàn)不錯(cuò)：《沙塵暴》豆瓣評(píng)分8.1，《棋士》評(píng)分7.4，《烏云之上》平臺(tái)站內(nèi)熱度突破8500，連續(xù)多日斬獲貓眼劇集熱度冠軍，而在社交平臺(tái)上有關(guān)這些作品的討論也始終不休。

那么，“死水”之說因何而來？這些作品到底怎么樣？

扛劇演員，還靈嗎？

4月以來劇集引發(fā)關(guān)注的另一大原因，是陣容。

一部《我的后半生》，就匯聚了張國(guó)立、佟大為、梅婷等在劇集市場(chǎng)表現(xiàn)穩(wěn)定的實(shí)力演員；而久違小熒屏的王寶強(qiáng)，堪稱“表演質(zhì)量保證”的段奕宏和孫儷，也都被給予了極高的期待。此外，《以美之名》一次性集齊姚晨和賈靜雯兩位實(shí)力派“姐姐”，還從極具話題性的醫(yī)美行業(yè)入手，難免會(huì)讓外界相當(dāng)好奇。

應(yīng)該說，這些各自有成功的劇集代表作在手的“扛劇演員”，在表演上的發(fā)揮是穩(wěn)定的：王寶強(qiáng)層次分明地?zé)熁鹆舜迾I(yè)如何從圍棋老師成為復(fù)雜反派的“白切黑”過程，憨厚的面容配上陰鷙的眼神，讓很多年輕觀眾認(rèn)識(shí)到了他喜劇才華之外的實(shí)力。段奕宏在滄桑感和松弛感傷的拿捏從未失手，黃小蕾、張佳寧等女演員的突破演出而也為劇集增色不少。孫儷在《烏云之上》貼地的表演，讓刑偵女警的想象更加立體，李小冉在多個(gè)“惡女反派”后再次出演這種情感復(fù)雜的反面人物，同樣有驚喜。而姚晨、賈靜雯生活化的表演，也給熒屏上的“中女”形象增色不少。

另一方面，劇集也給“扛劇演員”們留出了表演空間。以三部懸疑題材劇集為例，它們幾乎不約而同地花了較多的筆墨對(duì)人物故事和心理進(jìn)行鋪墊。《沙塵暴》突出人物群像，段奕宏扮演的陳江河既穿針引線，也洞察世情，他的眼睛照見了偏遠(yuǎn)之地的女性的不同命運(yùn)；《棋士》主打前后反差，王寶強(qiáng)扮演的崔業(yè)從老實(shí)低調(diào)到膽大狠厲的轉(zhuǎn)化令人膽寒；《烏云之上》穿插多條線索，草蛇灰線，孫儷扮演的韓青與李小冉扮演的姐姐周雪曼給劇集成為劇集的情感成為核心主線。

但從播出的情況看，這些劇集作品雖然在豆瓣等平臺(tái)口碑不俗，整體播放量、熱度依然未能突破垂類圈層，更難論引發(fā)全民熱議，進(jìn)一步形成“高口碑=高熱度”正向循環(huán)。換句話說，“扛劇演員”為劇集帶來了第一波觀眾，但能否留住他們，還得往下看劇本。

集數(shù)變短，節(jié)奏變好？

劇集一定得“夠短”才能出圈嗎？

即便這個(gè)問題尚且沒有定論，平臺(tái)的選擇已經(jīng)擺在眼前：以4月懸疑賽道的作品為例，《棋士》22集最長(zhǎng)，《沙塵暴》12集最短，《烏云之上》17集居中，均遵循該題材"不宜過長(zhǎng)"的潛在規(guī)則。同期都市題材《以美之名》《吃飯跑步和戀愛》等劇集同樣控制在30集內(nèi)，足見平臺(tái)對(duì)劇集體量的壓縮趨勢(shì)，以求契合觀眾碎片化觀劇習(xí)慣。

然而，劇集變短，未必代表節(jié)奏加快。

從目前播出的內(nèi)容來看，已播懸疑劇多少出現(xiàn)了節(jié)奏失衡現(xiàn)象——開篇緊湊卻在高潮情節(jié)后轉(zhuǎn)向拖沓；或是在非關(guān)鍵情節(jié)的處理上陷入重復(fù)拖沓，邏輯斷裂。而都市題材的《以美之名》和《我的后半生》，也出現(xiàn)了部分情節(jié)挖掘深度不夠，或是明顯用力過猛削弱真實(shí)感的問題。

事實(shí)上，對(duì)真正有敘事韻律的作品，觀眾并不糾結(jié)于節(jié)奏快慢。此前的《我的阿勒泰》，看似不疾不徐，實(shí)則持續(xù)放出吸引人的細(xì)節(jié)，讓觀眾的追劇熱情自然延續(xù)。相比之下，質(zhì)量波動(dòng)和節(jié)奏紊亂，才是觀眾流失的關(guān)鍵。

不能忽視的還有大環(huán)境的改變，2024年以來，新劇在播出期間的“有效播放”開始逐步下滑，越來越多普通觀眾正在離場(chǎng)，將注意力投向短劇等其他領(lǐng)域；與此同時(shí)，伴隨著劇集質(zhì)量整體提升，一般意義上的新鮮議題、精良畫面、出彩表演已經(jīng)很難留住觀眾，觀眾需要的是更加極致的具有情感穿透力的作品。

當(dāng)然，4月上旬剛過，還有更多劇集準(zhǔn)備上線。在都市題材方面，4月17日開播的孫儷、董子健的《蠻好的人生》以上海為故事發(fā)生地，聚焦保險(xiǎn)行業(yè)的“師徒”二人組的成長(zhǎng)故事，極具海派風(fēng)情；秦嵐和艾倫的《成家》將聚焦婚介行業(yè)的故事，目標(biāo)直擊職場(chǎng)與婚戀話題。古裝劇方面，競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，劉詩(shī)詩(shī)和張?jiān)讫埖摹痘此裢ぁ罚梢泐I(lǐng)銜的《赴山海》，王子奇、盧昱曉的《榜上佳婿》等劇集，未播先熱，持續(xù)引發(fā)期待。