1.《紅雀》

摒棄驚天陰謀或柯南救世界的刺激，展現(xiàn)情報(bào)戰(zhàn)爭(zhēng)該有的樣子，配樂好聽，本來嫌棄男主但劇本塑造成功，加上他態(tài)度真誠(chéng)聲線好聽不覺就喜歡了，復(fù)仇與情報(bào)傳遞不動(dòng)聲色地發(fā)生非常相稱，燕子學(xué)校“我等著呢”一段對(duì)黑客泄露明星照片進(jìn)行了諷刺也聯(lián)系起俄暗殺雙面間諜的事件。總體來說前半段有點(diǎn)瑕疵，但后面漸入佳境，大表姐真實(shí)的燃燒了小宇宙釋放了演技展現(xiàn)了同真實(shí)人生不同的層面。

2.《美國(guó)騙局》

不是嚴(yán)肅的犯罪片，而是一部眼前一亮的黑喜犯罪片，臺(tái)詞其實(shí)非常的犀利，造型、布景、復(fù)古音樂都很好還原了那個(gè)年代的人事物，雖然那洗剪吹的味道令人忍俊不禁。這也是大衛(wèi)歐拉塞爾一貫的風(fēng)格，影片的重心不是那個(gè)案件，而是一些稀奇有趣的人物，但是仍是一部捧演員的片子，大家都可以瘋著演，邋遢的貝爾、性感的艾米亞當(dāng)斯以及全程搶戲的詹妮弗勞倫斯。

3.《母親！》

今年最邪典、怪誕、顛覆、反套路的電影，不屬于目前已有的任何一種電影的類型。一部劇透都不知道從何說起的片子，走向離奇程度讓人不禁想起了《林中小屋》，通片沒有亮色晃到讓人真實(shí)地嘔吐，身邊兩個(gè)明顯沖著勞倫斯來以為是少女驚悚片的倆女人嚇得不輕，評(píng)價(jià)這部電影并不容易，它就像一場(chǎng)不需要邏輯的噩夢(mèng)，效果夠足，也讓人覺得哪里不太對(duì)。

4.《賽琳娜》

一部徹頭徹尾的悲劇，演員和選景都是我最愛的西部風(fēng)格，每個(gè)角色都是刻畫得那么入骨。電影很考驗(yàn)演員的演技，男女主多年搭檔已駕輕就熟，舉手投足眉間嘴角都是戲，很喜歡這對(duì)搭檔，庫(kù)珀的角色很出彩也很豐富，勞倫斯?jié)u漸踏上女病態(tài)道路一去不復(fù)返，簡(jiǎn)單的愛恨情仇，從小說拍過來，節(jié)奏控制一般，留著濃濃的文學(xué)語(yǔ)言氣息，不知放在鏡頭語(yǔ)言里算不算違和，但肯定不討巧。

5.《街尾之宅》

圣母情懷詹妮弗勞倫斯想要拯救這個(gè)孤獨(dú)的男孩兒，千萬(wàn)要相信媽媽的直覺，世界上最靈敏且無法解釋的應(yīng)該屬于女人的直覺，尤其是母親的直覺。唯一恐怖的片段是地下室燈光閃爍的那一段，感覺此片的亮點(diǎn)既不是純恐怖也不是純青春或者純懸疑，而是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)很合理的心理過程描寫，把這個(gè)從小受虐的文弱小生的形象描繪的真細(xì)膩，而且饑餓游戲的女一來演這角色顯然不夠弱小。

6.《饑餓游戲》

大逃殺的世界系色彩太重，導(dǎo)致社會(huì)領(lǐng)域隱沒，事實(shí)上，這種“公平選擇”班級(jí)和“有不滿就殺掉”的社會(huì)幾乎完全不可能出現(xiàn)，但大逃殺卻重建了社會(huì)之內(nèi)模擬的“自然狀態(tài)”。在這點(diǎn)上，饑餓游戲就合理得多：作為“貢品”的人們之間的殺戮是可被祭祀的，即他們的死亡是符號(hào)暴力的一部分，作為加強(qiáng)統(tǒng)治秩序而存在，真正的危機(jī)在于男女主決定共同自盡。

詹妮弗勞倫斯為藝術(shù)獻(xiàn)身的6部電影，尺度大膽，強(qiáng)烈推薦。