當李珈西帶著最新作品《溫柔》出現在北京國際電影節(jié)時，這位高產女導演已經用三部風格迥異的作品，完成了與

從2020年扶貧喜劇《大河向東流之沁源故事》的初試啼聲，到2023年兒童題材《女孩男孩》的溫情蛻變，再到2024年這部聚焦女性電影人困境的《溫柔》，李珈西用三個堅實的腳印，丈量著中國女性導演的創(chuàng)作疆界。

時間回溯到2020年，第十屆北影節(jié)"華語力量"單元。彼時拍過校園、都市等題材卻從未接觸過扶貧題材的李珈西，帶著《大河向東流之沁源故事》首次亮相。影片中父女攜手脫貧攻堅的故事，因罕見的喜劇表達引發(fā)關注。當時就有觀眾對李珈西的表達手法感到驚艷，沒想到扶貧題材還可以如此用喜劇的方式去呈現。

在2023年，她帶著《女孩男孩》重返北影節(jié)。這部透過兒童視角探討性別議題的影片，以細膩的觀察贏得"最具童心導演"的美譽。當時懷孕期間堅持創(chuàng)作的故事，更成為業(yè)內佳話。從農村扶貧到兒童世界，她一直在尋找那些被忽略的視角。

而今 ，《溫柔》的亮相完成了一個意味深長的"三部曲"，從觀察外部社會，到凝視行業(yè)內部。這部講述女導演拍攝獨立電影過程中遭遇權力、性別與藝術博弈的作品，再次向大家展現了李珈西不可小覷的藝術創(chuàng)作能力。三次北影節(jié)之旅，恰似她創(chuàng)作歷程的縮影：始終將鏡頭對準所有群體，不斷拓展著表達的邊界。

而在此之前，李珈西就已經帶著《溫柔》出現在了平遙國際電影展上，作品同步上映之后廣受美譽。這次再次被北影節(jié)邀請，電影《溫柔》更是入圍“女性之聲”展映單元。這部講述行業(yè)現狀的電影究竟有著怎樣的魅力？

在《溫柔》這部影片中，由李珈西親自飾演的女導演"西"，陷入了一個充滿隱喻的創(chuàng)作困局：演員為角色明爭暗斗，更是不惜以身體換取角色機會，整個劇組在藝術理想與現實妥協間搖擺。這些情節(jié)讓人不禁聯想：這究竟是虛構故事，還是行業(yè)現實的鏡像？

李珈西想展現的不是性別對立，而是創(chuàng)作生態(tài)中那些微妙的權力關系以及女性在電影行業(yè)中境遇。值得一提的是，這部影片采用"碎片化劇本"，演員只能看到自己角色的部分情節(jié)。這種設計產生了奇妙的化學反應：飾演新人的苗若芃直到成片才看懂故事全貌，就像現實中我們永遠只能拼湊局部的真相。這種敘事策略，恰是對電影行業(yè)信息不對等的巧妙隱喻。

從《大河向東流》關注農村女性發(fā)展權，《女孩男孩》探討童年性別啟蒙，到《溫柔》直視行業(yè)性別困境，李珈西的作品始終貫穿著清晰的女性敘事脈絡。但有趣的是，她拒絕被貼上"女性主義導演"的標簽。真正的平等不是強調差異，而是讓不同性別的故事都能被看見?！稖厝帷愤@部電影看似是講一個女導演在片場雷厲風行的故事，可能會被很多人定義為一個女權電影，但導演還是希望大家能把它當做一個愛情電影來看。

從山西小城走向國際影展，這位80后女導演用一部又一部的作品證明：女性視角從來不是創(chuàng)作的小眾分支，而是重新發(fā)現世界的重要方式。這一次，李珈西帶來的不僅是一部電影，更是一面照見行業(yè)與自我的鏡子。希望大家能夠再一次讀懂屬于導演、演員李珈西的《溫柔》。

據了解，電影《溫柔》由大同李唐影業(yè)出品，在山西大同取景拍攝，李珈西導演，唐永康擔任總制片人，李珈西，苗若芃，趙子慧，吳海，周浩東領銜主演，王映涵，徐晉鵬，加航偉，王子昂擔任策劃，宋甲，姚建洪等聯合制片。