最近國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)，可以說是“一超多弱”，除了哪吒150億票房震古爍今之外，其他電影都翻車嚴(yán)重，票房榜前列的都是幾部上映了快兩個(gè)月的電影，破億票房的像《唐探》、《封神》、《熊出沒》依然排在前5，其它就沒幾部是過億的。

國(guó)產(chǎn)片《向陽(yáng)》還在奮力廝殺，《我的世界大電影》已然口碑翻車，而一個(gè)值得關(guān)注的新動(dòng)向悄然浮出水面：中國(guó)要限制好萊塢電影的進(jìn)口，開始引進(jìn)更多其他國(guó)家的電影了！

這消息背后的大背景，其實(shí)大家都心知肚明。就是我們對(duì)好萊塢電影的引進(jìn)數(shù)量開始收緊，轉(zhuǎn)而開始多元化引進(jìn)其他國(guó)家電影，好萊塢那邊可以說是哀鴻遍野。

畢竟，丟掉中國(guó)市場(chǎng)這塊大蛋糕，而首先吃蛋糕的就是阿根廷。

本以來阿根廷電影成了新的合作對(duì)象。會(huì)是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，但沒想到出師不利，首部阿根廷電影《蠻荒故事》排片給得不錯(cuò)的情況下，5天僅僅收入138萬。

雙方合作升級(jí)后的首部試水作品——在國(guó)際上頗有名氣的《蠻荒故事》，引進(jìn)內(nèi)地市場(chǎng)后，票房表現(xiàn)簡(jiǎn)直可以用“慘淡”來形容！

你沒看錯(cuò)，就是128萬！這個(gè)數(shù)字，放在如今動(dòng)輒破億的電影市場(chǎng)里，就是九牛一毛。

算是給了滿懷期待的合作雙方一個(gè)響亮的“開門黑”！

說起來也有趣，《蠻荒故事》這部電影來頭可不小。它并非什么無名之輩，而是一部在豆瓣評(píng)分高達(dá)8.8的黑色幽默佳作，屬于那種看過的人都說好的類型。按理說，這樣的口碑佳作，即便不大爆，也不至于撲得如此無聲無息吧？

可現(xiàn)實(shí)就是這么殘酷。這部被寄予厚望的阿根廷電影，在中國(guó)市場(chǎng)遭遇了前所未有的“水土不服”。

電影本身由六個(gè)短片組成的一部電影，主打的就是人失去理性后的野性。

開頭的短片講的是一個(gè)報(bào)復(fù)，報(bào)復(fù)那些讓自己受到傷害的“仇人”，同歸于盡的那種。

第二個(gè)短片講的是復(fù)仇，你逼的我家破人亡，不得不背井離鄉(xiāng)，但有機(jī)會(huì)我還是會(huì)報(bào)仇雪恨。

第三個(gè)短片最常見，后果也是最嚴(yán)重的“路怒癥”，小玩笑釀成大后果。

第四個(gè)短片太理想化，雖然很解恨但離大眾太遠(yuǎn)。

第五個(gè)也是類似的。

至于最精華的第六個(gè)，那就是兩個(gè)壞掉的新婚夫婦，最終報(bào)團(tuán)取暖罷了。

我覺得電影本身是非常優(yōu)秀的，票房不佳更多還是這樣的電影本來就不是商業(yè)類型，但我還是支持這次的嘗試的。

畢竟市場(chǎng)就在這里，憑本事競(jìng)爭(zhēng)就沒什么可說的。

再來說說好萊塢。

限制好萊塢電影進(jìn)口，這兩天在國(guó)內(nèi)引起的討論很大，很多人可能覺得，好萊塢家大業(yè)大，少個(gè)中國(guó)市場(chǎng)無所謂。你要是真這么想，那就太天真了！

有數(shù)據(jù)說得明明白白，好萊塢每年從中國(guó)市場(chǎng)拿走的，可是高達(dá)20%的純利潤(rùn)！

注意，是利潤(rùn)！不是票房！做生意的都懂這20%利潤(rùn)意味著什么，那可是實(shí)打?qū)嵉恼娼鸢足y，是支撐他們繼續(xù)拍大片、搞特效、養(yǎng)活那么多明星和工作人員的重要來源。

所以，那些輕描淡寫說“沒太大影響”的論調(diào)，真的是一點(diǎn)常識(shí)都沒有，純屬臆想，別看我們現(xiàn)在只是剛剛開始，但是好萊塢現(xiàn)在是真的坐不住了，很多人可是真的會(huì)失業(yè)的。

而這次《蠻荒故事》票房失利，也讓我們認(rèn)識(shí)到，全球電影行業(yè)，除了美國(guó)，真的就是中國(guó)最強(qiáng)，別看韓國(guó)、日本一個(gè)兩個(gè)好像全球拿獎(jiǎng)，但實(shí)際上再電影工業(yè)上還真沒有我們先進(jìn)。

當(dāng)然，我們得承認(rèn)，美國(guó)的電影工業(yè)水平確實(shí)是世界頂尖，技術(shù)是牛。這種工業(yè)水平能拉高電影觀感的下限，給創(chuàng)作提供更多可能性。

但是，電影工業(yè)說到底也只是一種技術(shù)，是為人服務(wù)的。如果找不到合適的人，沒有好的故事和創(chuàng)意，再牛的技術(shù)也白搭。好萊塢現(xiàn)在的問題，恰恰可能就出在“人”和“內(nèi)容”上了。

歐洲和南美電影，能否成為“好萊塢替補(bǔ)”？

我覺得很難。

必須得說，歐洲像西班牙在某些類型片上是真的強(qiáng)。比如懸疑片，《看不見的客人》、《黑暗面》、《謎一樣的雙眼》、《女尸迷案》……這次引進(jìn)的《蠻荒故事》，雖然票房不佳，但其黑色幽默的風(fēng)格和對(duì)人性荒誕的深刻描繪，絕對(duì)是同類型里的佼佼者。

但文化差異這道坎，不是那么容易邁過去的。

中國(guó)觀眾喜歡的類型偏向戲劇，嚴(yán)肅歷史、科幻、軍旅戰(zhàn)爭(zhēng)等等題材，而歐洲更多是藝術(shù)電影他們喜歡探討生死、哲學(xué)、社會(huì)邊緣人群等，在中國(guó)的文化語境下就是“小眾”。

你很難想象，習(xí)慣了快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、視聽刺激的中國(guó)觀眾，會(huì)對(duì)這些沉重的話題產(chǎn)生濃厚興趣，就算有肯定也不是多數(shù)，而且哪怕在歐洲老家，大行其道的也是好萊塢電影。

好萊塢為什么能在中國(guó)乃至全球大行其道？因?yàn)樗ㄋ住蕵沸詮?qiáng)、故事直接、視效震撼、宣揚(yáng)英雄主義，并且對(duì)金錢和成功的渴望從不避諱。這種簡(jiǎn)單粗暴、直接有趣的風(fēng)格，恰恰迎合了當(dāng)下許多觀眾的需求，只能說好萊塢的“江湖地位”不是一朝一夕能動(dòng)搖的。

從文化根源上講，中國(guó)和歐洲的共同點(diǎn)，可能遠(yuǎn)少于和美國(guó)的共同點(diǎn)。

總之，雖然這次《蠻荒故事》票房失利，但我們的出發(fā)點(diǎn)是好的，也是在中國(guó)電影市場(chǎng)尋求多元化、擺脫對(duì)好萊塢過度依賴的有益嘗試，希望未來能有更多好的電影出現(xiàn)吧。