在中國書法家協會四十多年的時間里，迄今已經有七位主席，其中張海先生曾擔任過第五、六界主席，他是唯一完整連任兩屆的主席，也是歷任主席中爭議較大的一位，對于張海先生主席資格的爭議主要在于他的書法藝術風格。

與很多書法家善用好筆書寫所不同的是，張海先生慣用壞筆，即便是一支新筆也要先處理一下，以便能夠在書寫中破鋒，達到他特有的書法風格。

張海先生書法給人的印象首先是破鋒造成的灰淡色調，給人一種特有的清淡味道，特別是他的行草書作品，線條細且均勻，破鋒虛化了線質，讓作品色調更顯灰淡，作品中沒有設置太明顯的濃淡、虛實對比，飛白也因破鋒而不太明顯。

張海先生書法不但在用鋒上獨樹一幟，在筆法上也非常獨特，他的用筆往往給人一種拘謹的感覺，總在收，沒有太多肆意的放，偶有幾筆拖長，提升了作品的神氣，頗有畫龍點睛之意。

張海先生的楷書、隸書是很難區分的，楷中有隸，隸中帶楷，并且有著濃厚的行書筆調，讓整個字顯得非常靈活，不過他用筆收的太緊，所以這種靈活并不放縱，而是非常緊實。

張海先生書法除了筆法和結字獨具匠心外，倒是很少去刻意設置對比關系，藝術表現力也不顯夸張，在保留鮮明的個人風格的同時，并沒有脫離傳統實用性書法的形質。

破鋒加上緊收的用筆，讓張海先生書法給人一種在邊緣跳舞的感覺，總擔心他垮掉，但是他卻始終沒有垮掉。

看他的書法作品就像在欣賞用破音唱歌，音質的缺陷被對音律和節奏的精準把控所掩蓋，并且賦予作品的額外的韻味。

張海先生的楷書和隸書由于牽絲過多，略顯凌亂，沒有他的行草書那么簡潔，另外張海先生的破鋒是對毛筆額外處理的結果，并非如別人是用筆調峰出來的，因此他的書法也備受爭議。

張海先生的書法地位也經過了起起伏伏，在他任書協主席那幾年，價格飛漲，但是當他卸任后卻遭遇被廣泛低價拋售的尷尬，可見當今書法收藏圈的混亂和功利。

不過這幾年張海先生書法的價格又趨上揚，這種上揚應該才是人們對他書法藝術更為真實的評價。

從書法藝術的角度來看，張海先生的書法是頗具開創性的，他獨創了一套屬于自己的筆法和風格，無論是用筆、用墨和結字都有創新性，這對于書法的發展是會起到極大的推動作用的。

更為可貴的是張海先生的這種開創性是基于實用性書法的，而非針對藝術展現力，這正是當今書壇非常稀缺的創新方向，更顯得難能可貴。