盧守輝

Lu Shou Hui

1990 年生于甘肅定西，獨立藝術家。自學繪畫。主要從事以紙本材料為主的架上繪畫，多年來，一直致力于在傳統(tǒng)的宣紙上尋找繪畫更多的可能性以及更廣闊的表達方式。2018年入圍第九屆新星星藝術獎，2020 年入圍第六屆約翰·莫爾繪畫獎（中國）。

老樹

宣紙綜合材料

120×97cm

2024

“星叢”系列專訪

盧守輝：

藝術不死，生命不止

庫藝術=庫：作為一名自學繪畫走上職業(yè)道路的藝術家，能否向大家介紹一下您的經(jīng)歷和專業(yè)？

盧守輝=盧：我出生在西北甘肅的一個偏遠農(nóng)村，那里有著數(shù)不盡的大山，一座座大山就像“牢籠”一樣，將那里的人們和外面的世界隔絕，我小時候上學要從凌晨4點起床，走一個多小時的山路才能到學校，在冬天，我記得我的手腳經(jīng)常是被凍腫的，太陽出來后，凍腫的地方就會奇癢難耐，回想起那段時光，到現(xiàn)在還是覺得挺苦的。后來我考上了縣里的重點高中，也許是由于我從小就性格內向，不善言談，進入新學校后很難適應陌生的環(huán)境和一張張陌生的臉，慢慢地學習成績也開始下滑。有一次我無意間去縣里文化館看了一個小畫展，從那時起，藝術的種子悄悄地埋在了我的內心深處，注定我要走上這條路。在高一下學期，我開始買了一些國畫畫冊和繪畫用具，在宿舍的桌子上開始臨摹那些畫冊上的畫。2009年，要高考的時候，我逃離了考場，逃離了在所有人看來能改變命運的高考，我毅然決然地回到了農(nóng)村老家，開始了艱難而孤寂的自學繪畫之路，這源于讀書期間我在那個偏遠的地區(qū)買到了一本畢加索的畫冊，當我看到畢加索那些天馬行空，富有創(chuàng)造力的作品后，我驚呼原來畫也可以那樣畫，從那時起我就暗自下決心，我也要畫出屬于自己的“東西，”只是后來我沒想到一切都那么難?；氐郊依?，承受著四面八方來的各種壓力，一方面是在繪畫上如何去畫出符合自己的東西，一方面要承受家里人和鄰里親戚的各種冷眼、譏諷和不解。農(nóng)忙時我在地里跟父母一起干活，農(nóng)閑時我在家里修自己的“果，”我從那個生我養(yǎng)我的地方出來時已經(jīng)是五年之后。那段時光深深地烙印在我的靈魂深處，自那時起，我深刻地體會到了人性的復雜與尖酸刻薄。

籠中人

宣紙綜合材料

120×97cm

2025

孤獨至上

三層長纖維云龍皮紙、墨、國畫顏料、丙烯馬克筆、油畫棒

120×97cm

2025

庫：你認為這些經(jīng)歷對你的創(chuàng)作有什么影響？

盧：一個人的經(jīng)歷必然會體現(xiàn)在他的作品中，這是回避不了的。性格內向造成我觀察世界比別人更深入，那些在黃土高坡上隨風搖曳的花草成了我作品中的常客，我總是喜歡去將那些脆弱的生命通過作品給予它們某種強大，我又何嘗不是弱小且脆弱的呢，那些生命就像一面鏡子，從它們身上可以窺見自我。我最喜歡農(nóng)村的秋天，暖洋洋的太陽，藍色天空中成群的烏鴉劃過，叫聲似乎是秋天里最響亮的歌聲，大地之上，各種即將干枯的植被在散發(fā)著最后的光芒，地里的向日葵托著沉重的葵盤即將迎來它們的最終命運。大山冬日的荒涼刻進了我骨子里，在后來的作品中，我總是喜歡去表現(xiàn)那些不完整的，殘缺的“個體?！?/p>

在絢爛中枯萎

布紋紙綜合材料

107×76cm

2025

庫：你何時開始想成為一個藝術家的？家人支持你嗎？

盧：成為一個藝術家的想法是在我上高二的時候，我接觸到了畢加索的畫冊后開始萌生出做藝術家的想法，再加上性格和自我認知，似乎是水到渠成的。家里人是不支持的，我家祖上三代都是農(nóng)民，父母都希望我考一個好大學，在他們觀念里，考上大學就擁有了一切，就光宗耀祖了，我奶常說：“考上大學，你就有飯吃了，就是國家的人了，”可是后來我給他們丟了臉，讓他們在村里人面前或多或少有些抬不起頭來。我爸平日里少言，只有醉酒的時候以教育的口吻跟我們說很多話，這一習慣保持到他出意外去世。盡管在自學繪畫的道路上他們并不支持，但他們也無法改變我的想法，最后也慢慢地妥協(xié)了，隨我去折騰。父親在那個偏遠小村也算是個開明的人了，也不多說什么，任由我去折騰，但我清楚在剛逃學的那兩年時間里，他的心里也是不痛快的，后來的日子里他也會給我一筆小錢去市里買繪畫材料用，也算是對我的支持。

小小的我

布紋紙綜合材料

107×76cm

2025

庫：現(xiàn)在生活、工作于哪里？

盧：現(xiàn)在生活工作在甘肅定西市，父親2019年意外去世后，母親獨自一人不易，且多病身體不好，我跟母親一起，也可以照顧到她。

庫：請談談你現(xiàn)在的創(chuàng)作情況以及在實踐中主要涉及的主題？

盧：現(xiàn)在的作品多以綜合材料為主，在云龍長纖維皮紙和布紋卡紙上，運用油畫棒、丙烯馬克筆、墨和國畫顏料、水彩顏料等進行創(chuàng)作，相較與以前單一材料，多材料創(chuàng)作也使得畫面更加豐富，也是目前我需要呈現(xiàn)畫面的一種選擇。個體在當今社會所面臨的各種掙扎和傷痛、個體的不完整性是貫穿我作品的主題。我們從出生到死亡，是回歸與循環(huán)，個體在這個過程中面臨著各種問題，掙扎與傷痛是伴隨個體一生的，我在前后幾年的時間里，面對了親人的接連死亡，后來父親去世時，我跪在父親的墳前，回想著父親如牛馬的一生，我在想，個體的一生是何其不完整，何其掙扎，何其傷痛??！

新生

三層長纖維云龍皮紙、墨、國畫顏料、丙烯馬克筆、油畫棒

120×97cm

2025

庫：在這系列創(chuàng)作中，為什么一定是宣紙？

盧：宣紙承載著東方人的精神與智慧，它柔韌而溫潤，我選擇以宣紙為主要創(chuàng)作媒介，一是我更喜歡紙質材質，紙的那種綿軟柔韌，可以承載很多東西，再者，我想通過最為傳統(tǒng)的紙質媒介去尋求藝術更為廣闊的表達，尋找更多的可能性，在以往的宣紙作品中，大家都是以水墨的呈現(xiàn)方式為主，我想在宣紙上呈現(xiàn)出另類的東西。再回過頭來說，作品的材料選擇是藝術家個人的習慣偏好，重要的是你的作品所蘊含的思想。

三層長纖維云龍皮紙、墨、國畫顏料、丙烯馬克筆、油畫棒

120×97cm

2025

庫：在你的創(chuàng)作中始終會出現(xiàn)一些想通的語言符號，比如類似PS里面的底層方格或者干枯的樹干，這些符號靈感來自哪里？有什么特別的寓意嗎？

盧：馬賽克是今天這個時代的“特產(chǎn)”，我們每天接觸電子產(chǎn)品，所以馬賽克也成了我們生活中的一部分日常，我作品中的馬賽克主要代表著消除與隱藏，在我看看來，馬賽克是這個時代的一種“傷痛”，馬賽克一般是無內容的呈現(xiàn)，對已有內容的隱藏與消除，那這種消除也是一種傷痛。作品中樹枝的呈現(xiàn)也在隱喻著傷痛，我從小就生活在農(nóng)村，農(nóng)村的山溝里生長著許多白楊樹，一到冬天，干樹枝就會掉落一地，我們經(jīng)常拾干樹枝燒火做飯，柴成了我兒時生活中的重要一部分，因為沒柴，也就吃不上飯，柴火做飯可以省電費。我印象最深的是每天晚上我爺放羊回來，瘦弱的胳膊夾著一捆干樹枝，第二天早上，他會用拾的干樹枝燒起土爐子，煮茶喝，樹枝燃燒時發(fā)出的噼里啪啦的聲音，仿佛訴說著生活的不易與抗爭。樹枝生長在了我的記憶深處，也生長在我們山里人的血液里，我通過樹枝穿插進“個體”身體來訴說個體的苦，個體的掙扎。

破土

水彩紙、墨、國畫顏料、丙烯馬克筆、油畫棒

112×79cm

2025

庫：你如何將素材轉化到你的創(chuàng)作中？能否介紹一下你的創(chuàng)作方法？

盧：通常我會用鉛筆先畫出草圖，在畫草圖的過程中就已構思好畫面的各個部分所需要呈現(xiàn)的效果，通常會用多種表現(xiàn)方式來分區(qū)呈現(xiàn)畫面主體，這看起來就像是拼圖一樣，在同一物體上，會呈現(xiàn)出不同的質感，以這種方式來說明個體的不完整性。在確定好草圖后，用墨跟國畫顏料塑造出畫面的整體，最后用油畫棒去表現(xiàn)局部的一些色彩變化，油畫棒有很強的可塑性，可以揉擦混色等，表現(xiàn)手法更自由，呈現(xiàn)效果上更具豐富性，畫面中的馬賽克部分用丙烯馬克筆，丙烯馬克筆與亞光的國畫顏料會形成對比，會更加突出和吸引眼球，不同的材料有著屬于自身的獨特性和不同的呈現(xiàn)效果。

滑落的時光

宣紙綜合材料

120×97cm

2024

庫：你之前創(chuàng)作什么樣的作品？這幾年在工作方法上有哪些變化？

盧：之前的作品大都是以單純的墨和國畫顏料創(chuàng)作的，在色彩上就不會顯得那么突出，現(xiàn)在的作品由于加入油畫棒和丙烯馬克筆的緣故，畫面色彩也更加飽和，利用油畫棒可塑性強的特質來加強作品局部的質感，并利用揉擦讓畫面中的各種形象形成一種消逝感，這源于我近來對于作品中時間概念的思考。

盧守輝在工作室創(chuàng)作

庫：你最喜歡的藝術家有哪些？

盧：喜歡的藝術家挺多的，優(yōu)秀的藝術家我都喜歡，像20世那些橫空出世的藝術家們，作品極具個人特色與時代精神，后來的霍克尼、理希特、歐姬芙等，喜歡的藝術家太多了。

庫：你讓自己堅持創(chuàng)作的內驅力是什么？

盧：一種在藝術上的信仰，一種偏執(zhí)，我覺得人不管干什么事，都需要有信仰，有信仰就會有源源不斷的動力去做這件事，我的信仰就是藝術不死，生命不止。

孕育

三層長纖維云龍皮紙、墨、國畫顏料、丙烯馬克筆、油畫棒

120×97cm

2025

庫：你認為藝術家在社會中扮演著怎樣的角色？你是否認同藝術家應該承擔超越個人欲望的責任和使命感？這種責任和使命感體現(xiàn)在哪些方面？

盧：首先藝術家在這個社會中也是一個普通人的角色，其次，藝術家跟普通人又有所區(qū)別，普通人以物欲的滿足來填補生活的空缺，包括精神也是物質屬性的，而藝術家卻能將一些獨特的思想通過作品呈現(xiàn)給世人，留存下來，在我看來，改變世界的是思想。藝術家在社會中所扮演的角色在每個人看來都不一樣，就我個人而言，我覺得藝術家充當著探索者和創(chuàng)造者的角色，是思想的引領者，探索世界更多的可能性，創(chuàng)造新的觀看世界的方式。我認同藝術家應該有超越個人欲望的責任感和使命感，藝術家應該通過自己的創(chuàng)作實踐為后來者提供一種新的觀看世界的角度與方式，至少能帶給后來者新的啟發(fā)，再者今天的藝術家在我看來應該關注社會的一些具體問題，當然每個藝術家注重的問題不同，通過作品提出問題，雖然藝術家解決不了社會的實際問題，但可以通過作品提出問題和表達看法，呈現(xiàn)自己的態(tài)度，例如在巴以沖突中失去生命的那些普通民眾，藝術家們可以通過作品來表達自己對待此事件的態(tài)度。

一生

宣紙綜合材料

120×97cm

2024

遙遠的向日葵地

布紋紙綜合材料

120×90cm

2024

庫：在追求藝術的路上，您是否曾面臨過外界的壓力、質疑或者誘惑？您是如何應對的？

盧：壓力是經(jīng)常有的，外界的質疑和誘惑也是常有的事，面對質疑，放平心態(tài)，堅定自我，時間會給出答案，因為外界不足夠了解你，沒有必要太在意，將注意力放在作品上，踏踏實實做作品就好。

殘翠

宣紙綜合材料

120×97cm

2024

庫：在當今這個藝術被日益消費化和娛樂化的時代，您如何看待藝術作為真理媒介的可能性？藝術中追求真理的價值是否依然重要？

盧：藝術作為真理媒介的可能性依然存在。在今天這個碎片化、消費化、娛樂化的時代，藝術對真理價值的追求或許比以往更為重要。如果藝術失去了對真理價值的追求，那藝術的核心價值也就失去了，也就失去了它的“真”，而藝術最可貴的地方就是它所傳達的某種真理，盡管這種真理是寬泛的，沒有具體的指標。

庫：2025年你有什么展覽或項目計劃？

盧：目前有兩個群展，其他的沒有了，踏踏實實做作品，思考，看世界，體驗生命的苦與樂。

現(xiàn)場

布紋紙綜合材料

76×107cm

2024

大地之上

布紋紙綜合材料

107×76cm

2024

五一假期特別活動

“色彩繪畫“創(chuàng)研工作坊即將啟動

“在色彩中探索繪畫新的可能性”

國內外導師攜手構建一個獨立的繪畫體系

Rediscovering Color, Transcending Oneself

色彩繪畫

創(chuàng)研工作坊（第四期）

導師陣容：

馬樹青、英格麗·弗洛斯（德）、黃拱烘（德）

線下工作坊啟動時間：

2025年5月1日

授課方式：

線上理論教學 + 線下實踐創(chuàng)作 + 跟蹤創(chuàng)作點評

線下授課地點：

課程亮點：

從繪畫觀念、色彩理論到個體獨立創(chuàng)作，體系化的課程設計，助力成員全面提升藝術創(chuàng)作能力。

全階段成員權益：

- 參加本期工作坊舉辦的線上成果展，展示個人作品；

- 加入“色彩繪畫”師生專享交流群，與導師及同行深度互動；

- 參選“色彩繪畫”年度主題展覽，獲得更多展出機會；

- 獲得由庫藝術教育與“色彩繪畫”研究中心共同頒發(fā)的結業(yè)證書；

- 優(yōu)先獲得現(xiàn)場參與《庫藝術》舉辦學術主題論壇活動的現(xiàn)場席位。