《藩屏：明代藩王的藝術(shù)與權(quán)力》

[英]柯律格著，黃曉鵑譯，世紀(jì)文景｜上海人民出版社

一部向“權(quán)威”歷史發(fā)問(wèn)的開拓之作，探索藩王的藝術(shù)貢獻(xiàn)與政治意義，立足于實(shí)地與實(shí)物的學(xué)術(shù)考察。

《中國(guó)造像之美：絲綢之路上的石窟藝術(shù)與文明流變》

陳柯翰、王凱編著，中央編譯出版社

本書從佛教藝術(shù)初始講起，涵蓋500余年歷史脈絡(luò)，系統(tǒng)梳理了石窟造像藝術(shù)在中國(guó)的傳播演變過(guò)程。編者歷時(shí)7年走訪了全國(guó)多個(gè)石窟、佛寺、博物館，呈現(xiàn)300余幅高清石窟造像圖片，帶讀者領(lǐng)略石窟造像藝術(shù)的獨(dú)特魅力和藝術(shù)價(jià)值。

《美了千年：女子服飾時(shí)尚風(fēng)潮》

宋子美著，緋園畫姬繪，萬(wàn)有引力｜廣東人民出版社

古代中國(guó)女性的服飾時(shí)尚和現(xiàn)代時(shí)尚概念里的資本、消費(fèi)等關(guān)聯(lián)不大，更多的是美麗、智慧的古代女子在沒(méi)有大機(jī)器的年代用勤勞的雙手一針一線編織出的日常與向往。這部簡(jiǎn)約但不簡(jiǎn)單的服飾時(shí)尚史，盤點(diǎn)了上至宮廷、下至民間的歷代人物服飾，從秦漢的端莊與古樸，到唐宋的華麗與婉約，再到明清的精致與典雅。

《國(guó)色300色：染出經(jīng)典里的中國(guó)傳統(tǒng)色》

黃榮華、黃欣、程磊著，鳳凰空間｜江蘇人民出版社

本書梳理了中國(guó)傳統(tǒng)色彩的發(fā)展脈絡(luò)，作者結(jié)合古籍記載與工藝實(shí)踐，細(xì)致考證300種顏色的來(lái)源與文化意象。從“五正色”體系到各代色彩的演變，再到植物染、礦物染等傳統(tǒng)技藝的復(fù)現(xiàn)，兼具學(xué)術(shù)性與實(shí)用性。書中提供簡(jiǎn)明的傳統(tǒng)染色方法，補(bǔ)充Coloro色值，方便在現(xiàn)代工業(yè)和設(shè)計(jì)中準(zhǔn)確還原。

《一聽(tīng)就懂的音樂(lè)劇》

費(fèi)元洪著，生活·讀書·新知三聯(lián)書店

這是一本快速瀏覽世界經(jīng)典音樂(lè)劇的指南，涵蓋了來(lái)自英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、德、奧、俄羅斯等多個(gè)音樂(lè)劇原創(chuàng)大國(guó)的代表作，其中既有常演不衰的音樂(lè)劇經(jīng)典（如《劇院魅影》《伊麗莎白》），也有近年來(lái)引領(lǐng)潮流的新作（如《漢密爾頓》《搖滾莫扎特》）。作者以二十余年的音樂(lè)劇從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，從創(chuàng)作背景、劇情內(nèi)容、音樂(lè)構(gòu)思、舞美設(shè)計(jì)、演唱表演、文化內(nèi)涵等方面，展現(xiàn)豐富多元的世界音樂(lè)劇圖景。

《中國(guó)動(dòng)畫：中國(guó)美術(shù)電影發(fā)展史》

[日]小野耕世著，盧子英編，馬宋芝譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店

本書是首部以中國(guó)動(dòng)畫草創(chuàng)期及發(fā)展為內(nèi)容的著作，講述從1926年中國(guó)第一部動(dòng)畫作品《大鬧畫室》誕生，至1986年以上海美術(shù)電影制片廠為領(lǐng)軍機(jī)構(gòu)中國(guó)動(dòng)畫呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的氣象，展現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫電影草創(chuàng)期至輝煌時(shí)期一以貫之的藝術(shù)創(chuàng)新和探索的特質(zhì)。

《文與圖的世界史：〈史集〉與第一個(gè)全球化時(shí)代的敘事圖景》

潘桑柔著，江蘇鳳凰美術(shù)出版社

13—14世紀(jì)，伊利汗國(guó)統(tǒng)治下的伊朗不僅見(jiàn)證了歐亞大陸內(nèi)部空前繁榮的人員流動(dòng)、商貿(mào)往來(lái)、科技與知識(shí)傳播及藝術(shù)交流，更積極參與其中。在這一背景下，《史集》卷二《世界史》應(yīng)運(yùn)而生，成為伊斯蘭史學(xué)與細(xì)密畫藝術(shù)的重要里程碑。本書聚焦現(xiàn)存最早的阿拉伯語(yǔ)和波斯語(yǔ)《史集·世界史》插圖抄本，圍繞其中五部區(qū)域和民族史，探討其多重文本來(lái)源與寫作邏輯，并深入分析其中的細(xì)密畫插圖如何吸收并轉(zhuǎn)化中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，進(jìn)而勾勒出“第一個(gè)全球化時(shí)代”波瀾壯闊、多元共存的世界圖景。

《明朝體活字——其起源與形成》

[日]小宮山博史著，孫明遠(yuǎn)譯，江蘇鳳凰美術(shù)出版社

本書針對(duì)近現(xiàn)代支撐東亞漢字文化圈信息傳達(dá)的宋體字（明朝體）的形成、演變的歷史過(guò)程，從國(guó)際化視野出發(fā)、以從歐美、中國(guó)、日本等地常年收集的原始資料，以珍貴的、原版大小的圖版進(jìn)行解讀。是迄今為止宋體（明朝體）研究的集大成者。

《生命時(shí)空：馬王堆漢墓新論》

美國(guó)哈佛大學(xué)中國(guó)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室編，上海書畫出版社

本書由哈佛大學(xué)中國(guó)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室編寫，深入探討了馬王堆漢墓的文化內(nèi)涵及其所承載的宇宙觀、生死觀與生命美學(xué)。全書圖文并茂，圖版部分運(yùn)用了高精度的文物數(shù)字化技術(shù)，創(chuàng)新視覺(jué)展示方式，清晰呈現(xiàn)了馬王堆墓葬文物的撼人細(xì)節(jié)與動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。論文部分匯集了多位哈佛大學(xué)學(xué)者和國(guó)內(nèi)著名學(xué)者對(duì)于馬王堆漢墓的多維度研究成果。

《唯美：江南，江南》

冷冰川主編，商務(wù)印書館

煙雨朦朧中，與數(shù)十位文藝名家共話江南的藝術(shù)，藝術(shù)的江南。主編冷冰川邀約60余位中國(guó)當(dāng)代文藝大家，包括金宇澄、朱青生、毛尖、童寯、逄小威等，從不同視角、不同維度展現(xiàn)江南之美。

《藝術(shù)大百科》

英國(guó)DK公司編著，鄧小燕、張雪梅譯，清華大學(xué)出版社

本書是一部人類藝術(shù)的全面概覽，以時(shí)間為線，呈現(xiàn)了從史前時(shí)期到當(dāng)代的世界藝術(shù)發(fā)展歷程。書中介紹了各藝術(shù)史階段600多位重要藝術(shù)家，每位藝術(shù)家都配有生平簡(jiǎn)介、藝術(shù)風(fēng)格介紹和作品賞析，幫助讀者更好地感受藝術(shù)家的視野和技巧。書中還有500余件來(lái)自世界各地的藝術(shù)作品，以精美的畫面、有趣的講解引領(lǐng)讀者欣賞曠世杰作。同時(shí)，書中還介紹了各類藝術(shù)流派，連同其起源及影響、風(fēng)格和技巧及代表性的主題。

《唐宋山水之變：筆墨語(yǔ)言的發(fā)展與山水畫興盛關(guān)系的研究》

計(jì)王菁著，上海大學(xué)出版社

本書以筆墨語(yǔ)言發(fā)展的視角來(lái)探討唐宋時(shí)期山水畫興盛的原因，分析唐宋山水之變的過(guò)程。全面梳理了唐宋山水畫的發(fā)展歷程，并系統(tǒng)分析了筆墨藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律與生命力。

《琳派藝術(shù)——日本的生活美學(xué)》

樂(lè)麗君著，上海大學(xué)出版社

本書將日本琳派藝術(shù)置于國(guó)際視野和現(xiàn)代文化的語(yǔ)境中，探討琳派藝術(shù)的當(dāng)代表達(dá)以及日本當(dāng)代藝術(shù)新的可能性。全書以時(shí)間為軸，系統(tǒng)梳理了日本琳派藝術(shù)的發(fā)展歷程，結(jié)合時(shí)代背景分析代表人物的創(chuàng)作與作品。

“陜西師范大學(xué)圖書館藏藝術(shù)珍品賞鑒系列”

陜西師范大學(xué)出版總社

本叢書甄選陜師大館藏10類書畫拓片孤品，再現(xiàn)明清至近代藝術(shù)流變：王鐸行草《滕王閣序》展“南董北王”筆走龍蛇之勢(shì)，鐵保行草錄薛瑄箴言現(xiàn)清代書家筋骨；關(guān)中八景朱拓本凝縮三秦地理文脈，丁?！夺鳙C圖》絹本再現(xiàn)清代騎射風(fēng)華。

《攝影簡(jiǎn)史》

[英]伊恩·海登·史密斯著，楊冬譯，后浪｜北京聯(lián)合出版公司

本書是一本設(shè)計(jì)巧妙、簡(jiǎn)明通俗的攝影入門書，作者特別強(qiáng)調(diào)了在攝影的發(fā)展過(guò)程中重要的類型和主題，回顧從早期暗箱到現(xiàn)代數(shù)碼單反相機(jī)的技術(shù)進(jìn)步歷程，還重點(diǎn)介紹了50件關(guān)鍵的攝影作品。這些作品涵蓋畫意攝影、新聞攝影到抽象攝影、直接攝影，對(duì)于攝影的發(fā)展產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

《女性、藝術(shù)與社會(huì)（插圖第六版）》

[美]惠特尼·查德威克著，李思璟譯，后浪｜湖南美術(shù)出版社

本書首次出版于1990 年，歷經(jīng)5次擴(kuò)寫和修訂，是女性主義藝術(shù)史領(lǐng)域代表性的著作之一。這是一本研究型、資料型、工具型指南，旨在對(duì)女性參與視覺(jué)藝術(shù)的歷史提供一般性介紹，討論在繪畫、雕塑或相關(guān)媒介中從事專業(yè)工作的女性，以及塑造女性創(chuàng)作和再現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)。作者梳理了自中世紀(jì)以來(lái)女性藝術(shù)家們的創(chuàng)作情況和女性藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)，始終圍繞“女性—藝術(shù)—社會(huì)”的互動(dòng)關(guān)系，具體分析了不同社會(huì)文化背景、不同時(shí)期、不同地域的女性藝術(shù)家面臨的具體情況。本書還匯編了關(guān)于女性藝術(shù)家歷史研究的主要問(wèn)題和新的方向，在分析古往今來(lái)女性創(chuàng)作藝術(shù)現(xiàn)象的同時(shí)，也為讀者更全面地理解當(dāng)下藝術(shù)狀況和社會(huì)問(wèn)題提供了參照與經(jīng)驗(yàn)。

《名為畢加索的異鄉(xiāng)人》

[法國(guó)]安妮·科恩-索拉爾著，陸洵譯，譯林出版社

1901年6月18日，也就是畢加索第一次在巴黎舉辦畫展的半個(gè)月前，為什么他會(huì)被巴黎警察局標(biāo)記為“無(wú)政府主義者”？1914年12月1日，為什么法國(guó)政府要扣押畢加索將近700幅立體主義作品，長(zhǎng)達(dá)十年之久？在1947年之前，為什么畢加索的作品缺席了法國(guó)幾乎所有的公共收藏？從1900年第一次抵達(dá)巴黎，到1973年在穆然離世，為什么畢加索始終沒(méi)有成為法國(guó)公民？這些問(wèn)題的答案，藏在被掩埋多年的文獻(xiàn)中，藏在從未被利用的檔案資源里，藏在每一封信件、每一行手寫的字跡中，畢加索身份的復(fù)雜性遠(yuǎn)超我們的想象。

《自畫像：藝術(shù)的面孔》

劉治貴著，大風(fēng)SilentRhapsody｜四川美術(shù)出版社

本書收錄了225位藝術(shù)家的自畫像，囊括達(dá)·芬奇、梵高、畢加索、弗里達(dá)等從文藝復(fù)興到當(dāng)代藝術(shù)大師的作品，從歷史的流變中，窺見(jiàn)藝術(shù)家逐步展現(xiàn)、表達(dá)自我的時(shí)代精神的變遷。

《中國(guó)遠(yuǎn)古之美》

張法著，啟笛｜北京大學(xué)出版社

美學(xué)專家張法融會(huì)貫通之作，用不同的視角打開中國(guó)美學(xué)世界。在中華文明的起源時(shí)段，探尋中國(guó)美學(xué)的深層根基。從考古器物到樂(lè)海鉤沉，全方位展現(xiàn)一個(gè)遠(yuǎn)古中國(guó)的魅力。

《陳佩秋談中國(guó)名畫鑒別》

陳啟偉著，浙江大學(xué)出版社

著名書畫家、鑒定家陳佩秋細(xì)讀“名畫”、重新鑒別古代“名品”。從畫法到文獻(xiàn)，條分縷析古書畫之精華與糟粕。從藝術(shù)到歷史，由古書畫重新解讀藝術(shù)的歷史。

《圖像考據(jù)通論》

余輝著，浙江大學(xué)出版社

作者積故宮博物院三十五年工作的探索與收獲，汲取中國(guó)古代書畫鑒定組等前輩諸家的學(xué)術(shù)精華與多學(xué)科研究成果，歷時(shí)五年成稿，是中國(guó)古代繪畫鑒定學(xué)問(wèn)向現(xiàn)代學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型的標(biāo)志性著作。本書綜合中國(guó)的鑒定學(xué)、西方的圖像學(xué)等理論，依靠文本、圖例、實(shí)物等多重證據(jù)，對(duì)應(yīng)傳統(tǒng)文本考據(jù)，總結(jié)出圖像考據(jù)的基本規(guī)律與科學(xué)方法，是古畫鑒定階段之后系統(tǒng)研究圖像的科學(xué)指南。

《一天一山》

李博涵著，中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社

一場(chǎng)縱橫華夏的觀山之旅，從雄偉峻拔的泰山、奇險(xiǎn)峻秀的華山，到秀甲天下的峨眉山、奇松怪石的黃山，再到云霧繚繞的廬山、神秘莫測(cè)的老君山、清幽雅致的普陀山、鐘靈毓秀的齊云山……每一座山都是大自然匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)造，每一座山都有獨(dú)特的韻味與故事。

《且上書樓》

顧道遠(yuǎn)、魯青編，童德田等著，江蘇鳳凰美術(shù)出版社

一部以藏書樓為鑰、叩啟中華文脈的精神之書。書中以十二座藏書樓為經(jīng)，以“書、樓、人”為緯，串聯(lián)起典籍守護(hù)者的熾熱信仰與文明傳承的壯闊歷史。

《觀山水》

林海鐘著，浙江人民美術(shù)出版社

這是一次對(duì)中國(guó)“山水傳統(tǒng)”的重新啟蒙，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授林海鐘從自身的研究實(shí)踐與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，帶領(lǐng)讀者探尋古人觀看、表現(xiàn)山水的方式，為讀者指明真正理解中國(guó)山水畫的路徑。

來(lái)源：藝術(shù)研究聯(lián)合書單