當外界忙著為Maria Grazia Chiuri的任期倒數時，她只想用行動說話。

在不久前于日本京都舉行的Dior 2025秋季女裝成衣系列發布會上，Maria Grazia Chiuri再次拿出了多達71套造型。作為面向夏秋之交的過渡季作品，她所呈現的新系列無論在數量還是在質量上都顯得誠意十足。但如果只是把注意力集中在秀場中出現的造型上，你很容易忽略諸多值得深度挖掘的細節。

尤其在當下這個特殊的時間節點上，Chiuri迎著時尚界甚囂塵上的“換屆”傳言，一如既往地穩扎穩打，反倒和整個京都寧靜沉穩的氛圍形成了某種天然的默契。在這場位于京都東寺花園的大秀正式上演前，Chiuri就已經在個人和品牌官方的社交媒體賬號上詳盡地展示了自己的創作脈絡。

當今的跨文化創作，無疑是設計師突破瓶頸的手段，但稍有不慎就容易陷入“文化挪用”的輿論之中。在創作期間，Chiuri特意前往京都服裝研究所進行調研，也翻閱了講述傳統服飾藝術的書籍Non solo Kimono，這本書的作者是來自意大利的日本文化研究家Laura Dimitrio，Chiuri自然是希望能夠從她的研究中汲取到些許感同身受的創作火花。

而從時裝屋現有的檔案中，她發現了Dior與日本更為潛在而久遠的關聯。上世紀50年代，Christian Dior先生將自己的高定禮服命名為“東京”，甚至把一整個系列都冠以“日本花園”之名，而除此之外，他也是第一位在日本展示作品的法國時裝設計師，同時從1954年起開始與京都絲綢制造商Tatsumura的合作。為了向這段淵源致敬，Chiuri特意邀請Tatsumura工作室重新設計了Dior先生在50年代委托織造的面料款式，深綠色的華麗錦緞上這次布滿了細致的幾何圖案，出現在廓形大衣等重點造型上。

但Chiuri并沒有沉溺在回望歷史的懷舊中。熟悉她在Dior行事風格的人都知道，任何工藝、面料和文化傳承，都不會讓她陷入“自證”的泥潭。相反，她專注于時裝的現代化呈現，即便是疊滿了文化符號與工匠技藝的作品，也不會流露出任何舊時光的斑駁。因為在她的觀念中，文化可以是承載創意的憑借，但不能剝奪產品獨立存在、走進生活的合理性。

東方服飾傳統中的二維結構，只是以點到為止的方式“淺描”在經典的廓形長袍上，富有東方風情的紋理印花隱藏在防風派克外套中，染色大師Tabata Kihachi參與制作的彩色面料毫無刻意地出現在工裝風套裝、連體衣等日常裝束中，Chiuri的表達十分克制，而這種“克制”本身，歸根結底是一種現代的、理性態度的體現。

身為Dior現任CEO的Delphine Arnault也曾在接受VOGUE的采訪時提到Chiuri身上的理性。

與此前就任這一職位的設計師們相比，Chiuri絕不會在秀前讓員工們加班加點地修改重做，她自己也承認，“我認為有時間去享受私人生活，這對我和我的工作伙伴來說同樣重要。每個人最好都能在家吃晚飯。”

從設計師的角度來說，這種對時尚的“節制”和“規律”是件好事嗎？時尚界向來喜歡把熱情和激情推向極致，以渲染這一行業的獨特迷人之處，而Chiuri雖不如前輩那般奢靡狂熱，卻轉眼間在Dior效力了超過8年的時間——這在當下時尚界的搶椅子浪潮中顯得更為可貴。更不用提她每年需要應對的密集產出周期，多提一句，在京都秀結束后的一個多月后，她將帶著團隊前往家鄉羅馬，舉辦Dior 2026春季女裝成衣系列的發布會。

如此繁重的工作量，是無法依靠單純燃燒熱情和天馬行空的靈感來維系的，特別是在當下強調商業表現的環境下，Chiuri不僅需要對每場十幾分鐘的時裝秀負責，更要為秀后銷量和業績負責，當然，她在這八年來的商業表現毋庸置疑。

這自然也讓我們聯想到了Dior和Chiuri選擇在京都辦秀的動機——在全球奢侈品市場陷入低迷之際，日本從去年開始憑借著匯率優勢，幾乎成為唯一增長的亞洲市場。根據LVMH披露的同期數據顯示，日本地區在2024年第一季度實現了32%的增長，而一場時裝秀無疑是能夠快速為品牌蓄力的特效藥。

就在京都大秀舉辦的當天，LVMH今年第一季度的銷售表現也正式對外披露，集團第一季度銷售額同比下跌3%至203億歐元，而Dior所屬的時裝皮具部門有機銷售額同比下滑5%。不到兩天后，在巴黎盧浮宮舉行的LVMH集團年度股東大會上，Bernard Arnault便毫無預兆地宣布了Jonathan Anderson正式成為Dior男裝藝術總監的任命。

這與此前盛傳的全盤掌握Dior創意大權有所出入，卻又無形中再次將Chiuri推向了話題的風口浪尖。特別是Bernard Arnault在大會上的那句 “我們可能會看到增長放緩，但這一點也不困擾我。”更讓人對Chiuri在未來長期效力于Dior的可能性浮想聯翩。

事實上，從今年年初的高級訂制系列到2025冬季女裝系列來看，Chiuri的創意視角也在悄然發生著轉變，或許是感受到了時裝產業低迷的氛圍，她適度收斂了女性主義宣言的鋒芒，轉頭在歷史檔案的宏大敘事中抽絲剝繭，尋找能夠與當下審美建立對話的可能性，正如她在這次京都之行中對工藝運用的闡述，“植根于過去，在現在得到尊重，并被推向未來。”

總而言之，不管Dior留給Maria Grazia Chiuri的時間還有多少，她都始終把握著自己前進的方向與腳步。她一路走來的成績，決定了談判桌前的底氣。

編輯：Tristan

撰文：善來

設計：小乙