陸川，一個自以為是、閉門造車的自負導演。

先是嘲諷《抓娃娃》，被抓現行后各種狡辯，官方直接打臉。

后是《749局》爛出天際，卻強行嘴硬，甚至說出“我是電影學院畢業生，不可能拍爛片”這種笑掉大牙的冷笑話。

自此，“陸川導演”就徹底失去了公信力。

一部作品要是與他有關聯，大家默認是爛片或給差評拒看。

這也可以理解，人之常情嘛，畢竟的陸川的認知配得上這份“苦難”，但與他合作的演員就遭殃了，平白迎來無妄之災。

《借命而生》是迷霧劇場的又一力作。

從目前更新的五集來看，雖不如《漫長的季節》，但也絕對值得一看，可惜熱度一般，有一大部分原因是因為陸川。

他是這部劇的導演，起到的完全是副作用，讓不少人望而卻步，也因他打一星，但如果忽略陸川，《借命而生》只要不爛尾，7分以上問題不大。

主演是懸疑劇常客秦昊，沒拖后腿的韓庚。

一個是警校高材生，心懷刑警理想卻困守看守所的杜湘東，一個是六機廠技術工，憑借手藝吃飯卻被陷害鋃鐺入獄的徐文國。

一次地震，徐文國與弟弟姚斌彬在轉運過程中脫逃，姚斌彬被抓被判死刑，徐文國逃走，借命而生，杜湘東展開了對徐文國長達20年的追捕。

乍看之下，《三大隊》翻版，其實，二者只是框架類似，主題上并無二致。

《三大隊》側重的是個人對信仰的執念，十一年間不懈追捕，風霜雪雨搏激流，少年壯志不言愁，說的是一個人怎么了。

《借命而生》著墨點更大，在個人命運之外加入了時代變遷，從1988年嚴打余威到2008年北京奧運，二十年，個人的跌宕起伏與歷史洪流的巨變息息相關，說的是兩個人在時代下怎么了。

就像以東北為背景的犯罪片一樣，懸疑只是引子，許多人在漫長季節中的掙扎蛻變，向前看或停滯不前，以及拼湊出時代變革下的景象，社會百態、體制變化才是重中之重，《借命而生》便是如此。

《借命而生》的案件并不復雜。

徐文國、姚斌彬被設計入獄，起因是廠長兒子唐堯鑫看上了徐文國的女友孫永紅，但兩兄弟讓唐堯鑫在臺球廳受辱。

于是唐堯鑫伺機報復，以修車為由誣陷姚斌彬偷車，徐文國氣不過打了唐堯鑫，二人紛紛入獄，這些劇情基本都交代的很清楚。

在看守所期間，由于車間主任李超的尸體被發現，姚斌彬背上了殺人罪名。

但徐文國深知弟弟造的那把槍撞針被他藏了，就是一個擺設，根本打不響，然而事實是槍的撞針被換了，姚斌彬逃跑被抓數罪并罰被槍決，所以本劇最大的疑點就是撞針被誰換了。

當前的線索都指向唐堯鑫，不論是他的身份，還是最終的受益者，唐堯鑫好像有洗不掉的嫌疑，可有一個問題是唐堯鑫不知道槍藏在哪又怎么換撞針。

不過，就第五集來看，保衛科長劉廣才也有換撞針的嫌疑。

他跟斌彬說他哥哥、母親被李超故意放進下崗名單，又清晰地告訴他李超所在位置，感覺在刻意激怒他，讓他上頭去殺人。

再結合前面，杜湘東剛到斌彬家沒多久，劉廣才隨后就來，不僅對杜湘東各種阻攔，陳素娥也對他十分忌憚，而他作為保衛科長又能隨意進入職工家，所以他大概是參與者之一。

是不是唐堯鑫與他合謀，又或是廠子內斗，究竟是誰在看守所叫人照顧徐文國，有待后續劇情發展。

畢竟現在的國產懸疑劇基本兩個路數，一種是兇手很早就出來了，故事著重于大時代的浪潮，小人物的變化。

另一種是敘述性詭計，將所有東西都藏起來，直到最后才放出來，換句話說，真正的兇手到了最后幾集才會露面，然后頻繁閃回還原真相。

很顯然，《借命而生》屬于前者。

一來是演員表中的角色都出現了，除了唐偉民，但一猜也是廠長，唐堯鑫的父親，再沒其他新角色，估計廠長就是幕后大boss。

以唐堯鑫的視角來看，一開始廠長也許對李超案不知情，但得知唐堯鑫做了手腳之后為保兒子便安排栽贓嫁禍的相關事宜，以唐偉民的視角來看，可能他與李超之間有利益之爭，來了一招借刀殺人。

二來是如果緊湊一些，這個案子再有兩集就講完了，哪怕不直白的告訴觀眾兇手是誰，再有兩三集也能推測的大差不差。

橫跨20年的故事僅是水感情戲也不現實，所以陸川大概率不會做多大改編，還是跟原著一樣著重于時代，這20年，中國發生太多大事了。

南方講話、姓社姓資、大江大河、經濟定調，港澳回歸、加入wto、申辦奧運，每一件大事都與每一個普通人相關，有人借勢起飛，有人原地踏步，有人無情淘汰。

杜湘東和徐文國代表的就是這股浪潮中的兩種人。

以他倆為主，反思改革開放進程中的新傷痕，反思體制變革，社會問題，時代優劣，個體破碎，走過漫長的季節，向前看，別回頭，這也是當下流行的劇作結構。

之前是《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》這種本格推理，現在是《漫長的季節》《沙塵暴》《平原上的摩西》這種社會推理，《借命而生》順應了潮流。