文｜麥兜???????????????????

在電影市場最前端的創(chuàng)投板塊中，女性題材的電影正在全面崛起。

今年女性題材之所以能成為市場寵兒，和去年女性電影獲得了高票房和高口碑息息相關(guān)，而且女性觀眾的比例增加，也讓這一題材的需求大大提升。

在當(dāng)下女性力量的潮流下，很多著名導(dǎo)演，編劇都認(rèn)為女性題材電影也許會成為市場的吸金石。

在北京電影節(jié)創(chuàng)投單元上，評委張冀在頒獎時直說：“現(xiàn)在最商業(yè)的片子可能不是類型片，不是戰(zhàn)爭片，不是懸疑片，而是女性片。”

女性題材商業(yè)潛力爆發(fā)

去年，女性電影在中國開始全面崛起，甚至被很多觀眾稱為“女性主義電影元年”。年初《熱辣滾燙》用高票房給女性電影開了個好頭，年末《出走的決心》《好東西》又以高口碑收了個好尾。在去年慘淡的市場環(huán)境中，觀眾反而對女性電影格外熱情，不僅將女性導(dǎo)演抬上了桌，也讓電影人看到了女性題材的市場潛力。

而今年在創(chuàng)投比賽中，女導(dǎo)演書寫的女性故事明顯增多，有些項(xiàng)目直接對標(biāo)《 出走的決心》《好東西》，故事輕盈有趣，制作成本幾百萬到一千萬，這種小成本的女性電影如果能贏得幾個億的票房，對于投資方來說就是大賺特賺，而且就算賠也賠不了多少，是個以小搏大的投資機(jī)會。

所以今年最佳商業(yè)價值獎頒給了《摩登情書》，這個項(xiàng)目講述的是在香港某條老街里，現(xiàn)代的女漫畫家和60年代的女作家成為了跨時空的好友，現(xiàn)代女性最終幫助過去女性逃離了被丈夫轄制的困境。這是一個關(guān)于女性的覺醒與抗?fàn)幍墓适隆?/p>

陳思誠給出了更加市場化的建議：“目前劇本的著力點(diǎn)是當(dāng)代女性幫60年前的女性解決她的困境，而這個電影是給當(dāng)代女性看的，那么有多少觀眾對解決60年代的女性困境感興趣呢？你應(yīng)該去深入挖掘當(dāng)代女性的困境是什么，能否讓60年代的女性給予當(dāng)代女性更多的力量。”

而最具投資價值項(xiàng)目榮譽(yù)頒給了《我的名字》。《我的名字》講述的是18歲的陳念娣的艱難“改名”路，這個劇本以“念娣”這個小小的名字出發(fā)，折射出了女性在傳統(tǒng)重男輕女環(huán)境下的困境。評委點(diǎn)出了劇本的亮點(diǎn)：“我發(fā)現(xiàn)不同年齡段的女性共同的問題是，‘她們’沒有被看到，那個既是女性的痛點(diǎn)，也是具有商業(yè)性的東西。”而陳思誠則建議導(dǎo)演深入挖掘女孩為什么要改名字的社會表達(dá)，而不是停留在“不言而喻”的作者表達(dá)中：“在影像泛濫的當(dāng)下，拍情緒、畫面、感受都很容易，但是拍共鳴、感知，那才是難的，那才是現(xiàn)在中國電影更重要的東西。”

獲得“David Yates Award”獎項(xiàng)的《談?wù)勄椋_開車》則講述了一位決定學(xué)車的60歲女性，開啟了荒誕又熱血的駕考之旅，有種銀發(fā)青春片的喜劇質(zhì)感。董潤年認(rèn)為這個項(xiàng)目可以將喜劇質(zhì)感做得更加極致：“女主角謊稱自己是第三套人民幣上的拖拉機(jī)手，說明她是個膽子蠻大的人，可以讓她在學(xué)車過程中經(jīng)歷的事更大膽，情節(jié)上往更荒謬的情境推進(jìn)。”

《她的回響》則是一部女性公路片，講述的是一個35歲女性錄音師在路上找到不被定義的勇氣。《小艾》則講述了90年代的上海，一個女人為了追求虛榮的生活選擇欺詐客戶，最終一敗涂地，女主角的境遇和包法利夫人很相似。評委們認(rèn)為這種處于道德灰度的女性角色很少見，在當(dāng)下的市場上很具有挑戰(zhàn)性。《舉重若輕》講述的是一個女性舉重運(yùn)動員的故事。這些故事都從不同切面塑造了女性的多樣性。

在這屆北影節(jié)創(chuàng)投的劇本單元中，總共10部參賽作品，單是女性題材的項(xiàng)目就達(dá)到了4部，占了將近一半。難怪評委張冀在頒獎時會說：“現(xiàn)在最商業(yè)的片子可能不是類型片，不是戰(zhàn)爭片，不是懸疑片，而是女性片。”女性的時代已經(jīng)到來，女性電影也會受到更多的矚目。但是電影不是光打著女性旗號就能賣座，而是要真正挖掘當(dāng)下女性的困境，與女性觀眾產(chǎn)生共鳴，才能從海量的影片中脫穎而出。

懸疑片不要為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)

除了女性電影以外，北影節(jié)創(chuàng)投上最多的電影類型就是懸疑片。張冀表示，去年北影節(jié)創(chuàng)投參賽的769部作品中，超過一半都是懸疑犯罪片，而在去年21個終審路演項(xiàng)目中，含有犯罪、懸疑類型元素的作品有7部之多。

而今年北影節(jié)創(chuàng)投懸疑片數(shù)量明顯減少了，只有4-5個項(xiàng)目是含有犯罪、懸疑元素的。這種趨勢與電影市場趨勢相關(guān)，去年有不少高投資、有明星大腕加持的犯罪懸疑片，最終票房都在1億元左右徘徊，回報率很低，甚至是賠得血本無歸。所以市場對于懸疑片的投資更加謹(jǐn)慎，如果劇本不是足夠好，都不會輕易出手。

今年獲得北影節(jié)創(chuàng)投最佳劇本獎的項(xiàng)目是《有限認(rèn)罪》，導(dǎo)演韓今諒是《送你一朵小紅花》的編劇，這個劇本以“移民困境”為核心，講述了楊雁南為了去澳洲移民，和妻子合謀生下一個陌生人的孩子，來擔(dān)保自己獲得綠卡身份，卻意外成為了殺人嫌疑犯，要接受澳洲法庭的審判。評委們看到這個項(xiàng)目時，普遍認(rèn)為“現(xiàn)在的格局小了”，投資成本500萬不足以拍出一個大格局的電影。

張冀表示：“我們已經(jīng)很多年沒有看見過關(guān)于移民的電影，觀眾是好奇的，那些移民到底怎么生活？劇本中的法庭戲，關(guān)于移民條則的戲，實(shí)際上都是牽涉到政治和重大議題的東西。這個片子是可以‘以小見大’的。”陳思誠則表示：“一個人如果真正想在海外獲得生存下去的權(quán)利，他面臨的困境不只是地域沖突，很多沖突都有挖掘的空間，你們有一個很好的種子，但還欠火候，劇本打磨好了之后可能有五六千萬，甚至更高的投資來找到你們。”

獲得MPA最佳創(chuàng)投項(xiàng)目榮譽(yù)的是《不明事件》，講述了：探員邱健突然喪失了辨認(rèn)面孔的能力，卻擁有了洞悉他人內(nèi)心的黑暗本能，在和疑犯坤犀斗智斗勇的過程中，他逐漸找到了案件的真相。陳思誠建議導(dǎo)演進(jìn)一步尋找電影的深層內(nèi)核：“如果你是想表達(dá)原罪的概念，那么表達(dá)的東西有些抽象，觀眾容易看不懂。類型片最重要的一個東西，是觀眾看完以后和自我的連接。現(xiàn)在是自媒體時代，話題和情緒很重要，那是觀眾看完電影之后想聊的東西。”

《惡童》是一個將焦點(diǎn)放在“兒童虐待”上的故事，層層反轉(zhuǎn)后，精英律師揭開了一起7歲女童傷害案的真相。陳思誠說：“ 我覺得你的文本完成得挺好，但沒有驚喜的感覺，包括所謂的反轉(zhuǎn)。大家現(xiàn)在都在追求反轉(zhuǎn)，但為什么反轉(zhuǎn)？不能為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。”董潤年則建議作者增加可以讓讀者懷疑的煙霧彈。

《賊盜失業(yè)聯(lián)盟》則用一個有趣的視角，講述了一群因時代變遷而失業(yè)的小偷，為了自我救贖和新生活，踏上一場荒誕的反盜竊之旅的故事。陳思誠表示：“目前劇本的主要問題是價值取向不是很明確，男主角在結(jié)尾好像沒有洗心革面。我覺得電影是造夢的，電影更要跟民生相關(guān)，誰會關(guān)心一兩個小偷因?yàn)閻矍樵谀抢^續(xù)偷錢的故事呢？你可以讓這個故事的格局變大，比如之前P2P騙了很多人，可以讓這些小偷行俠仗義，去騙那樣的人，讓這個故事和民生相關(guān)。”

這些懸疑片劇本普遍存在的問題，是堆砌的意外過多，會讓觀眾覺得不夠現(xiàn)實(shí)。為了反轉(zhuǎn)而設(shè)置的反轉(zhuǎn)，會讓故事停留在表面的獵奇，無法觸及犯罪者背后深層的社會困境。

想象力是電影的最大優(yōu)勢

在創(chuàng)投終審路演開始之前，很多公司代表都在猜測，陳思誠最喜歡的項(xiàng)目是哪個？甚至為此下了賭局。但結(jié)果很少有人猜對，陳思誠在本屆創(chuàng)投最喜歡的項(xiàng)目是一部想象大膽、帶有哲學(xué)思考和文藝氣息的科幻片《宇宙心流指南》。電影講述了一個女孩在自殺前意外被外星人選中，參加能幸免于宇宙末日的生死角逐，最終她在宇宙漂流中重新找到了生命的意義。

《宇宙心流指南》獲得了“評委會特別推薦項(xiàng)目”和“壹同制作特別關(guān)注榮譽(yù)”，陳思誠頒獎時說：“這次給《宇宙心流指南》這個榮譽(yù)，并不是電影劇本有多完整，甚至劇本有很多問題，離可以拍攝的劇本有非常遠(yuǎn)的距離，但它之所以打動了所有評審團(tuán)，是因?yàn)樗浅Ｐ缕娲竽懙脑O(shè)定和天馬行空的想象，還融合哲學(xué)展開了一種當(dāng)代性的思考。我一直覺得劇本是一劇之本，如果沒有劇本，一切都是空談。我們也發(fā)起了一個壹同創(chuàng)作的編劇招募計劃，希望邀請更多有才華的編劇加入到最主流的影視編劇隊(duì)伍中，為真正意義上的中國電影添磚加瓦。”

本屆還有一個有特色的項(xiàng)目《管中窺豹》，這個項(xiàng)目講述了一群老頭下崗后用鋼管舞開啟了新的人生，獲得了北京國際體育電影周·體育專項(xiàng)扶持基金榮譽(yù)。梁鳴頒獎時表示：“這個劇本我在復(fù)審的時候印象非常深刻，它講述了一群被時代遺落的鋼鐵脊梁，用鋼管舞來舞動他們精彩人生的故事。這個劇本用黑色幽默的形式書寫了這些人的精彩人生。”

與去年北影節(jié)創(chuàng)投相比，今年青年導(dǎo)演、編劇的創(chuàng)作方向更加大膽了，敢于嘗試更加新奇的題材，在對標(biāo)影片的選擇上也會更加當(dāng)下。比如對標(biāo)《出走的決心》，用女性的視角來打開公路片；對標(biāo)《漫長的季節(jié)》，用老年人的視角打開體育片。這些視角讓我們看到了青年導(dǎo)演的活力。

但今年普遍的缺陷是格局較小，很多故事深入挖掘其實(shí)都和廣大的社會議題相關(guān)，比如重男輕女、失落的老年人、移民困境、失業(yè)困境，但因?yàn)楣适碌那锌谶^小，情節(jié)淺嘗輒止，空有話題沒有內(nèi)容，很容易變成一種個體化的表達(dá)，而不具備大眾傳播的屬性。

電影需要具有話題性，但不應(yīng)該止步于話題性，一部好的電影，能用話題之下的普遍價值觀與廣大老百姓共鳴，就像是《哪吒2》里的我命由我不由天，無論是社會中哪個圈層的人聽來，都能感受到那種對階級固化、對社會不公、對命運(yùn)困境的抗?fàn)幜α俊?/p>

所以青年電影人要想打造一部話題性和深度兼具的好電影，還是要走出自我的單一視角，走進(jìn)生活中去，聽不同圈層老百姓的聲音，感受震蕩在普世中的社會情緒。見自己，見天地，見眾生，好的電影才能應(yīng)運(yùn)而生。

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