文 | 木然

編輯 | 三元

三年沒新戲，一上上兩部，足見孫儷爭霸市場的信心了。

雖然從《烏云之上》到《蠻好的人生》熱度表現不錯，收視也達到了預期，但口碑評價都出現了明顯的兩極分化。

孫儷出品，必是精品，似乎已經成為過去式了。

相較于她過往交出的作品，這兩部新劇在題材和類型上的突破都不大，但要說最讓人乏味的，是在孫儷這樣一位劇圈頭部演員的身上，沒有看到演技上的變化。

上一次驚艷，依然是《甄嬛傳》。

難道孫儷真要靠這部作品吃一輩子嗎？孫儷需要突破，也是時候該告別“娘娘”人設了。

一，技巧消磨天賦，思維模式決定表演風格

孫儷的表演天賦，早在《玉觀音》和《屋頂上的綠寶石》兩部作品中就已經顯現出來了。

非科班出身的孫儷，在演完這兩部作品后，得到了導演以及劇中一眾主配角的認可。甚至像霍建華等演員，還因受到孫儷的表演啟發而開竅。

在沒有經過系統訓練的前提下，展現出這樣的水準，已然說明最初進入演藝圈的孫儷，正是天賦型演員的典型代表。

在試鏡《玉觀音》時，她扮演的是19歲歷經磨難的媽媽，對于當時零經驗，并且還沒當媽的孫儷來說。演繹難度可想而知。

但天生淚失禁體質，讓孫儷能夠迅速沉浸到情緒中，瞬間涌出眼淚。

即便這樣的行為被孫儷歸結于太過青澀，沒有任何的表演設計在其中，但導演卻告訴她，“那時候你的感受是獨一無二的”。

而這種不加修飾的驚艷，還出現在《小姨多鶴》里，她飾演的是日本戰敗后，被中國老百姓救助的日本人多鶴。

前期為了隱藏自己的身份保住性命，不得不裝啞巴，在零臺詞的情況下，孫儷完全是靠自己的眼神戲，精準的演繹人物，傳遞復雜情緒。

但這種老天爺賞飯吃的天賦，在孫儷看來卻是不夠專業的，即便看中她的導演，喜歡的就是她身上的這份特質，孫儷也依然感到心虛。

從她數次接受采訪，提到羨慕其他演員科班出身來看，相比于做一個天賦型演員，孫儷更喜歡通過自己的努力，獲得專業性的技能，哪怕會讓自己的演技陷入固化。

但無法回頭從科班開始是事實，而這種心態，也讓孫儷每一次演角色時，都會深入人物環境中體驗，付出足夠多的精力和時間，以求讓自己更專業。

而這樣的思維模式也決定了孫儷的表演風格，利用大量的技巧，將劇本層面的角色特質演繹到位，卻也很難再像過去那么生動鮮活了。

二，理性替代感性，求心安的精密設計

《甄嬛傳》是孫儷表演風格的分水嶺。

雖然劇中的一部分情節，依然能夠看到孫儷的感性表達，但大部分動作、眼神，甚至是流下來的眼淚，都是經過精密設計的。

再加上扎實的劇本和編劇對人物的打磨，讓注定大爆的甄嬛一角，只要在規范表演下，就能出圈。

因此《甄嬛傳》中孫儷的成功，并不是因為她的設計，而是選對了劇本，可以說不是孫儷成就了這部劇，而是這部劇助推孫儷走上了屬于她的事業巔峰。

而讓孫儷完成從感性到理性轉變的一個重要原因，是部隊的一次文藝匯演。孫儷已經被確定為領舞，但因為就此松懈，孫儷被嚴厲批評，還有可能面臨著換人。

這一經歷讓孫儷時常做噩夢，多次提及此事的孫儷，都會用恐懼來形容當時的心理狀態。

這也讓孫儷意識到，自己一旦不努力就沒有成功的可能，在沒人關注的時候，她也會無時無刻的鞭策自己，把每一次表演和每件事當成必須付諸于努力，必須完美完成的任務。

于是后續表演角色，孫儷不僅提前置身于環境中體驗人物，還會融入大量的設計。

但就此孫儷也陷入了誤區，不是一場戲演出8個層次，能夠笑出70多種聲音就是好演員，就會被認可。

影視創作本身就是一種應該融入感性的藝術行為，而非像做題一般套用公式，各種變換指向同一個答案，有時候更像是舍近求遠走彎路，遠不如直給來的有沖擊力。

而做出這種改變的本質，僅僅是從自己的角度尋求一種心安。

這也使得跟孫儷合作過多次，當年因為孫儷的天賦選她演《玉觀音》的丁黑，多年之后對孫儷在《那年花開月正園》中的表現作出評價時，用到了“眉飛色舞”4個字。

過渡理性和對技巧的依賴，徹底讓孫儷泯然眾人矣。

三，外界評價加深自我教化，不安全感被放大

在孫儷與鄧超結婚之前，她身邊不乏追求者。

看看男明星們或是直白求愛，或是對其作出的評價，都證明年輕時的孫儷是很有魅力的，但她最終選擇了鄧超。

而看中鄧超的原因，是因為對方坦誠。

當另一個人將自己最真實的一面全都袒露給她，會讓孫儷更有安全感，她不喜歡那種不可把控的神秘和若即若離，更喜歡確定的，無遮掩的另一半。

這種情感偏向的來源，是單親家庭長大的經歷，過去的孫儷不相信愛情，甚至對婚姻有恐懼。

這讓缺乏安全感的孫儷，無論是在感情還是事業上，都更希望能夠找到安全區。就像接演《玉觀音》，也是因為在這之前，孫儷已經穿了三年的軍裝，他有信心撐起那身警服。

而《甄嬛傳》的成功，讓孫儷終于開始大膽，但隨后的《辣媽正傳》口碑翻車，《羋月傳》也沒有達到預期，讓孫儷再次陷入不安。

外界的評價對于孫儷來說影響極大，這也加深了她的自我教化，再加上好作品助推她必須站在挑起國劇大梁的位置上，孫儷更加緊繃。

觀眾不會因為一部作品，就為演員建立口碑安全區，每演一部劇都會面臨不確定才是常態。任何一位演員都要面對的問題，卻放大了孫儷的不安全感。

何時關注自我，找回最初那個不設限的孫儷，或許才能真正讓她不再做“娘娘”了。