文|韜鈐深處

司徒夜

它是張藝謀導(dǎo)演票房最高的一部電影。

它的演出陣容十分強大，演員更是流量與實力兼具。

尷尬的是，這部票房巨獸竟在華表獎鎩羽而歸，顆粒無收。

這場“零封”事件，讓《滿江紅》形成了商業(yè)成功與藝術(shù)認可的詭異斷層。

張藝謀這位電影界的傳奇“國師”，為何會因它陷入輿論漩渦？

是創(chuàng)作理念的過時，還是另有緣由？

華表獎“零封”

此次華表獎，是《滿江紅》主創(chuàng)團隊與演職人員的一次“滑鐵盧”。

易烊千璽與沈騰沒有獲得任何個人提名。

其中沈騰的困境尤為明顯。

沈騰作為中國影史票房第一的演員，主演影片票房有保障，卻在三大獎中顆粒無收。

他還曾在第 36 屆百花獎中創(chuàng)造“0 票”紀錄，在票房與榮譽方面呈現(xiàn)巨大反差。

比票房沒輸過，但比榮譽沒贏過。

沈騰一直缺少一個重要的獎項來鎮(zhèn)場子。

在《滿江紅》中飾演反派何立的張譯倒是有所收獲。

他斬獲了優(yōu)秀男演員獎，不過提名的相關(guān)影片是《三大隊》。

他的演技一如既往地得到了專業(yè)層面的認可。

導(dǎo)演張藝謀在本屆華表獎也是鎩羽而歸。

雖然《第二十條》獲得了優(yōu)秀故事片獎，但這并非個人榮譽，而是集體榮譽。

近乎“顆粒無收”的張藝謀與他的輝煌過往形成極大的反差。

他憑借 6 部作品 8 次獲獎，獎項涵蓋優(yōu)秀故事片、優(yōu)秀合拍片、最佳導(dǎo)演和特別貢獻獎等多個類別，是當(dāng)之無愧的“華表獎之王”。

《滿江紅》在華表獎的慘敗，只是表象。

其背后更深層次的問題是，這部影片讓張藝謀陷入了巨大爭議，甚至有人開始質(zhì)疑他是否會因此“晚節(jié)不?！?。

那么，《滿江紅》究竟出了什么問題呢？

張藝謀晚節(jié)不保？

《滿江紅》在同檔期的對手是《流浪地球2》。

這是一部代表中國科幻電影里程碑式的作品，是中國電影工業(yè)化道路上的重要一步。

不管是將來還是現(xiàn)在，《流浪地球2》的地位都無可撼動。

《滿江紅》在票房上戰(zhàn)勝了《流浪地球2》，但電影的票房和質(zhì)量往往不是正相關(guān)的。

更何況，有很多網(wǎng)友質(zhì)疑《滿江紅》存在偷票房、幽靈場等問題。

雖然《滿江紅》主創(chuàng)團隊嚴詞辟謠，但這種說法依舊大行其道。

究其原因，是《滿江紅》口碑的崩塌。

影片的價值觀備受質(zhì)疑，人們認為影片在喜劇和嚴肅歷史題材之間處理得不太妥當(dāng)。

把岳飛之死的后續(xù)故事演繹成了一出鬧劇，存在過度娛樂化的嫌疑。

并且，宣發(fā)團隊的各種迷之操作讓本就岌岌可危的路人緣更是雪上加霜。

比如在岳飛忌日時宣布“票房勝利”，慶祝票房時還用“踏破山河”這樣的不當(dāng)表述。

綜上所述，《滿江紅》叫座但不叫好，而張藝謀導(dǎo)演的口碑也隨之急轉(zhuǎn)直下。

執(zhí)導(dǎo)奧運會開閉幕式又怎樣，被人尊稱“國師”又怎樣？

一部《滿江紅》，讓張藝謀積攢的口碑急轉(zhuǎn)直下。

然而，評價一位導(dǎo)演不能僅憑一部作品，張藝謀的電影生涯成就斐然，不能因一時爭議就全盤否定。

在評價一個人之前，要先了解這個人的歷史成就。

很多人都知道張藝謀是攝影師出身，但他做演員的經(jīng)歷卻鮮為人知。

很久之前，演員是他“微不足道”的副業(yè)。

他于1988年東京國際電影節(jié)獲得最佳男主角獎，是中國大陸第一位國際影帝。

而在導(dǎo)演這個職業(yè)上，張藝謀的成就在華人導(dǎo)演中更是一騎絕塵。

他大膽起用新人演員，為電影行業(yè)發(fā)掘培養(yǎng)了無數(shù)人才。

他是“第五代導(dǎo)演”的領(lǐng)軍人物，創(chuàng)作軌跡貫穿了中國電影的多個關(guān)鍵階段。

他是中國電影商業(yè)化的開拓者，一部《英雄》踹開了中國電影“大片時代”的大門。

他擅長宏大敘事，也能拍出《歸來》《懸崖之上》這樣兼具藝術(shù)深度與人文關(guān)懷的佳作。

張藝謀還是全球首位“雙奧”總導(dǎo)演，用光影藝術(shù)向世界展示中國的文化底蘊和大國風(fēng)范。

從銀幕到舞臺，他書寫著一個又一個的傳奇，其導(dǎo)演成就堪稱華人影壇的一座燈塔。

他的創(chuàng)作風(fēng)格多元化，在帶來豐富藝術(shù)表達的同時，也導(dǎo)致作品口碑呈現(xiàn)較大差異。

像《三槍拍案驚奇》《長城》《滿江紅》等作品就引發(fā)過極大爭議。

但僅靠幾部爛片就斷言張藝謀“晚節(jié)不保”的話，是極其片面地“管中窺豹”。

更何況，他在《滿江紅》之后，又拍出了《第二十條》這樣的優(yōu)秀故事影片。

他單單依靠“雙奧”總導(dǎo)演這一成就，就足夠躺在功勞簿上一輩子不動彈了。

但75歲的他依舊不知疲倦地產(chǎn)出新作品。

除了熱愛，實在找不出其他理由。

都說“三歲一溝”，張藝謀和年輕人之間已經(jīng)存在幾十條代溝了。

他跟不上時代的節(jié)奏，迎合不了年輕人的審美也在情理之中。

當(dāng)張藝謀被曝出執(zhí)導(dǎo)影版《三體》后，互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了很多嘲諷的聲音。

他想要拍攝主要受眾為年輕人的影片，卻不被年輕人接受。

嘲諷聲浪的背后，將張藝謀的尷尬境地展現(xiàn)得淋漓盡致。

張藝謀的困局

《滿江紅》在華表獎的滑鐵盧，是張藝謀尷尬境地的一個縮影。

他的影片在藝術(shù)價值和大眾認可度上暴露了不足。

從《滿江紅》到《三體》，他面對的不僅是個別作品的爭議，更是整個電影創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)型陣痛。

張藝謀想要在全新的領(lǐng)域證明自己，卻因代際審美差異、科幻題材適配度問題引發(fā)爭議。

影視行業(yè)快速更迭、觀眾審美日益多元的當(dāng)下，

這位曾引領(lǐng)中國電影走向世界的“國師”，急需打破外界對其固有印象，找到與年輕觀眾對話的新方式。

否則，這種尷尬境地或?qū)⒊掷m(xù)成為其創(chuàng)作路上的阻礙。

另外，郭帆、餃子等新一代導(dǎo)演不斷涌現(xiàn)，這也讓張藝謀在年輕人心中的地位遭受極大沖擊。

如今的電影市場，年輕觀眾不僅是消費主力，更是口碑傳播的核心群體。

只有贏得年輕人的心，才能贏得未來。

然而，張藝謀若一味迎合年輕觀眾，可能會失去自身的創(chuàng)作特色。

《滿江紅》融入了年輕人喜歡的喜劇元素，卻將價值觀搞得不倫不類。

所以，如何在保留自身藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，融入年輕觀眾喜愛的元素，實現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡，是張藝謀打破困局的關(guān)鍵。

結(jié)語

這位從黃土地里走出的電影匠人，經(jīng)歷過金色雨的加冕，承受過《滿江紅》的口誅筆伐，如今又要在古稀之年去博年輕人的“芳心”。

華表獎的“零封”未必是最終章，當(dāng)老謀子再次坐在攝影機旁，我們看到的是一個老頭子不服輸?shù)木髲姟?/strong>

希望未來，這位電影匠人能打破困局，跨越代際鴻溝，創(chuàng)作出既保留自身藝術(shù)精髓，又能讓年輕觀眾為之喝彩的佳作。

部分參考資料：
央視新聞|張譯再次獲得華表獎優(yōu)秀男演員
光明網(wǎng)|《滿江紅》逆襲：張藝謀卻又一個遺憾......
豆瓣|《滿江紅》