《大風(fēng)殺》還真是讓人眼前一亮。

本來看著片子是新人執(zhí)導(dǎo)，預(yù)告又整地花里胡哨，以為要糟。嘿，沒成想成片看完還有點意思。

相比于它的質(zhì)量，它的風(fēng)格顯然更具備討論價值。

《大風(fēng)殺》是不是一部好電影或許會有爭議，但片子給人的那份新鮮氣兒，在近些年的華語片里，是少見的。

無論是畫面取景、故事設(shè)定，還是劇情走向、人物塑造，片子的風(fēng)格太不中國。整體看下來更像是老美拍出來的西部片。

廣袤荒野、邊陲小鎮(zhèn)，正義警長、貪婪悍匪，一言不合、拔槍射擊，秩序缺失、法外之地，自我救贖、孤膽英雄······就連影片中李曉川扮演的警察的名字，起的都是那么西部味十足——左羅。

別誤會，我不是要貶斥這種行為，且相反，我相當贊成這種“師夷長技以制夷”的做法。

如今的華語片實在陳舊地厲害，腐朽氣簡直重到嗆鼻。

《大風(fēng)殺》的出現(xiàn)，絕對算是幸事，至少會讓看過的觀眾明白，“哦，原來華語片還是有新東西，是有更多可能的”。這是我看完影片后的最大感觸。

它有昆汀的影子，有姜文的范兒，東西端上來，至少面兒上是好看的。對一個新導(dǎo)演來說，能把電影拍地首先對得起觀眾的眼睛，比什么都強。

劇本方面，《大風(fēng)殺》在北京國際電影節(jié)拿了最佳編劇。太沒譜了。

最佳編劇的含金量有多少，我真沒看出來。給個最佳藝術(shù)貢獻獎都比這要合適。

因為《大風(fēng)殺》的劇情構(gòu)思和角色深度，該是影片最不值得一提的東西。甚至可以說，是拖了影片后腿的元素。

視聽方面的優(yōu)秀，是源于導(dǎo)演張琪是剪輯出身，懂得怎么能讓觀眾嗨起來。

劇本方面，也很明顯能看出來，編劇駕馭能力的不足以及新人導(dǎo)演的通病。

哥們太想表達了。

《大風(fēng)殺》想表達的太多了。

故事被設(shè)置在一個蠻荒困局里。

警察有自己的表達。主角白客扮演的夏然，打過仗的人，當年守陣地全排就剩下他一個，他的魂兒似乎一直就丟在了那片陣地。如今，又讓他面臨只活他一個的局。

大學(xué)生警察簡寧，很有上進心，卻陷入因自己的失誤而導(dǎo)致平民被誤殺的道德困境。

匪徒有自己的表達。曲馬多、灰驢、大頭、會計，他們各自都有屬于自己的高光時刻。

但實則看下來會發(fā)現(xiàn)，這幾個人壓根就是碎片、分身一樣的存在。他們幾個湊起來，拼成的是大哥北山的模樣。

大哥北山，一個舊時代的王。用會計的話說，大哥蹲了三年監(jiān)獄，外面跟過去三十年一樣。

人，都變了。老土匪個個反水，新土匪拿個沒夠。這個世界怎么了？

唯一沒變的手下是舌頭，一個死忠者，他和北山的關(guān)系，影片交待地很模糊，但結(jié)果是一樣的，舌頭也沒有善終。

正義與邪惡兩邊各自有表達還不夠，陷入泥沼在灰色邊緣行走的郎月婷扮演的李紅，也給到了舞臺。她想逃離這一切卻不得，影片還特意展現(xiàn)了她的底線，不殺人。白紙般的妹妹是她的唯一念想，伴隨著妹妹的死訊，李紅的絕望來到頂格，做出什么事都不奇怪。

這就完了？還沒有。

《大風(fēng)殺》連普通的平民都想給描繪幾筆。有事會找警察庇護，但為錢也可以殺警察。

包括影片中和舌頭一樣神秘的牧民多杰，不知道是演員的表演方式有問題，還是導(dǎo)演刻意為之。多杰這一形象，總給人以不真實之感。

他總是莫名其妙呲著一嘴白牙裝出意味深長的笑，老神在在的樣子總讓我以為他有東西?？煽赐曛蟀l(fā)現(xiàn)導(dǎo)演并未給其安排什么更大的反轉(zhuǎn)，他的存在和舌頭一樣，一個神秘地守護北山，一個神秘地保護夏然。這兩人的刻畫與呈現(xiàn)，欠缺得厲害。

這還只是人物的表達。

故事上導(dǎo)演還想表達了一些在我看來不好細說的主題。

比如幫派內(nèi)訌、自相殘殺的黑吃黑，導(dǎo)演的表達是，這是惡人之間的良性競爭。

比如對貪婪的呈現(xiàn)，當了土匪每個月按時領(lǐng)工資，足夠夠兩輪退休，還覺不夠，還想再貪。

比如會計臨死前的肺腑之言，對新時代的土匪毫無信義的唏噓······

這些都是可以細細咂摸出滋味的。

還有所有惡人的結(jié)局。沒有一個是被繩之以法的。

頭目是越獄的，手下的新老土匪，一半死于自相殘殺的人禍，另一半死于滔天颶風(fēng)的天災(zāi)。

雖然最后北山被拷上了手銬，但并無后續(xù)交待他的結(jié)局，沒準拷上的根本是一具尸體，照應(yīng)北山的話，“你們警察，只能抓，不能判”。

法律無法審判惡人。這是一個相當悲觀的概念。而這種絕望也幾乎貫穿了全片。

小鎮(zhèn)被斷油、斷通信，報信的警察被屠戮，余下的三個警察一支槍面對的是四十幾個重火力的悍匪。

無論是夏然還是北山，他們所經(jīng)歷的都是，身邊的人在一個個死去，他們卻無法阻止的無力之感。

這樣的表達，影片還有太多。多到已然成了影片的缺陷。

回看整部《大風(fēng)殺》，兩個小時的電影，恨不得天南地北什么都給塞點，唯恐觀眾覺得作品沒深度。

可結(jié)果就是勁兒使大了，導(dǎo)演失去了掌控，沒有一處是做到位讓人印象深刻的。尤其到了后半段，幾乎已經(jīng)沒有實質(zhì)的內(nèi)容了。

看完電影后，走出影廳你會發(fā)現(xiàn)，電影表達了那么多，但最后沒有什么是能留在腦子里的。

全是表達，就等于沒有表達。

這是《大風(fēng)殺》一個遺憾的地方。

影片還有一個讓我惋惜的地方，是暴力美學(xué)的火候欠缺。

不是說現(xiàn)在就不好，而是它絕對可以更好。

出走騎馬報信的警察，回來的卻是馬兒和眼睛被爆掉的尸體，懷里還抱著一個廣播，里面?zhèn)鞒龅氖呛贩瞬穸宙告傅纴淼难赞o。

不酷嗎？太酷了。

導(dǎo)演的審美水平我是相信的，所以我絕對不懷疑，如果放開手腳，沒有鐐銬，《大風(fēng)殺》的視覺沖擊力，它的上限絕不僅于此。

但哪怕如此，以當下環(huán)境里所允許呈現(xiàn)的程度來說，它已經(jīng)足夠優(yōu)秀了。

有新意、有野心，雖說表達過載、劇本拖后腿，暴力美學(xué)也未達極致，但這股子敢把西部魂往國產(chǎn)片里硬懟的生猛勁兒，到底算給死氣沉沉的華語片場子，砸出了一道透風(fēng)的縫兒。

怎么不算妙呢？

3. 商務(wù)/阿樂（微信：pachongsw1）
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