電視劇《致1999年的自己》憑借其鮮明的年代特色和溫馨的家庭情感，不僅喚起了無數(shù)觀眾的青春記憶，更憑借其細(xì)膩的演技生動(dòng)展現(xiàn)了角色內(nèi)心的復(fù)雜與掙扎。幾個(gè)家庭各有特色，雖然吵吵鬧鬧，但是都是有愛的，像極了我們父母那輩，雖然家里不算富裕，但是給孩子的情緒價(jià)值和愛那是滿滿的。而面對生活的壓力與艱辛，角色們展現(xiàn)了青春的活力與美好，他們之間青澀的初戀、鄰里之間真誠的友情，在溫馨的家庭故事，是時(shí)候重新找回那些屬于我們的美好記憶。

該劇的故事從1999年開始，講述生活在上海工人新村里五個(gè)普通家庭的溫情故事這五個(gè)家庭里，有廠花關(guān)愛萍喪偶后一天打兩份工，獨(dú)自撫養(yǎng)兒子肖涵；有陳秀娥知青返城后愛崗愛家，跟女兒錢佳玥之間的親情卻有隔閡；有不務(wù)正業(yè)的張啟明艱苦奮斗當(dāng)了小老板，去日本打工回來的前妻跟他搶兒子；有艱苦奮斗嚴(yán)肅古板的陳彭宇，女兒卻追求自由生長引發(fā)家庭矛盾。父母們正經(jīng)歷著親情危機(jī)、家庭重組等一系列人生變化，而孩子們也在一天天長大...

簡單來說是一個(gè)上海退休工人的小巷故事，群像故事，很感動(dòng)也很有趣，看著真的好羨慕女主家，在上海，咬咬牙買電腦的錢也有，去外灘很容易，婆婆拿出1000塊去東方明珠訂飯，在那個(gè)年代怎么來說也算一個(gè)小康吧。縱使這部劇有它不足的地方，還是能看得出主創(chuàng)有在很努力地刻畫群像。實(shí)在和90后上海人的生活太貼近，張啟明一出場仿佛能回憶起那個(gè)年代這類叔叔身上的濃重?zé)熚丁Ｐ愣鸬倪^去簡直就是我小姨的寫照，三代人之間的糾葛太深太復(fù)雜，是怨和愛的交織，真的呈現(xiàn)得很好很好。

全劇以父輩視角回望世紀(jì)之交的時(shí)代風(fēng)貌，通過幾個(gè)家庭的喜怒哀樂，講述那個(gè)時(shí)代人們的生活態(tài)度與青春故事。看著看著腦子里就閃回了好多中學(xué)時(shí)候的畫面，以為忘了但其實(shí)還記得的那些。一群單純懵懂的少年，對當(dāng)下充滿了困惑，對未來充滿了希望。閉上眼，好像夏天的風(fēng)又吹舞了剛剪短的發(fā)梢，下午體育課偷懶的操場上，陽光給每個(gè)還未褪去絨毛的臉鍍上一層閃耀細(xì)碎的光。當(dāng)然，生活不可能像劇那么圓滿，但影視劇不就是造夢嗎？我渴望而不及的生活，在那個(gè)平行時(shí)空里，有人到達(dá)了。

這劇對不同家庭相處模式的呈現(xiàn)很全面，既有兩代人的矛盾與摩擦，也有兩代人的碰撞與和解。就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的青春戲中規(guī)中矩，滬上市井年華也比較細(xì)膩，主要是楊昆跟倪虹潔這條母女線很出彩。那個(gè)年代就是這樣，知青嘛，小孩多，給其他親戚撫養(yǎng)，即使之后回來了，代際隔閡還是抹不掉。大家還是可以一家人坐在一起，但可惜，貌合神離，盡管誰都不想。這種時(shí)代的眼淚以一種較為輕喜劇的方式呈現(xiàn)出來，還蠻可貴的。媽媽在笑，姥姥也在笑，但心里那道坎終究過不去。

這部劇和《小巷人家》稱得上是姐妹篇，一個(gè)是八十年代，一個(gè)是九十年代。1999里的人物家庭更多一些，但并不散亂，主要的人物線都完成了。家樂餛飩店就像《老友記》里的咖啡館一樣，承擔(dān)了父母組的社交轉(zhuǎn)場功能。父母愛情很好嗑，煙火日常也活色生香的。倪虹潔把她和自己母親之間的糾結(jié)演得很好，其中一段控訴插隊(duì)的苦那段表演很精彩。1999年發(fā)生了太多事情了，但落在每一個(gè)家庭、每一個(gè)人身上，卻都還是些庸碌的日常，平平淡淡，但也足夠撫慰人心。

其實(shí)這劇最吸引我和湖南企發(fā)文案人的，是它豐富且有深度的劇本。它巧妙地將年輕一代的校園故事和父母輩的人生經(jīng)歷融合在一起。年輕人們在校園里經(jīng)歷著成長的煩惱與喜悅，友情、懵懂的愛情交織，充滿了青春的活力。而父母輩那邊，關(guān)于生存的掙扎、中年危機(jī)的展現(xiàn)，讓我們看到了生活的另一面，真實(shí)又無奈。第八集陳末說“你是怎樣的人，取決于你做的每一個(gè)決定，而非最后的結(jié)果”。看到這真的淚流滿面。“選擇做怎樣的人”不只是少年的課題，更是所有人一輩子的課題。