作為一檔以“女團”為主題的綜藝節(jié)目，《浪姐》的舞臺人數(shù)大多為三到五人，雙人舞臺數(shù)量很少。

然而，正是相對“稀缺”的雙人舞臺里，卻很容易出現(xiàn)精品。

《浪姐3》二公，王心凌、譚維維的《山海》演繹出了磅礴與細(xì)膩交織的剛?cè)岵?/p>

《浪姐4》一公，龔琳娜、美依禮芽的《花海》用雙語吟唱營造出了夢幻般的詩意氛圍。

《浪姐5》二公，韓雪、李嘉格的《隱形紀(jì)念》以清亮與沙啞的聲線碰撞渲染了悠長動人的情感，令人動容。

《浪姐6》三公，屬于本季節(jié)目的精品雙人舞臺出現(xiàn)了，就是“加賽秀”里李晟、Vava合作演唱的《茶花開了，該回家了》。

一、與Vava合作，李晟說唱不落下風(fēng)

這是一首非常新的歌，去年11月27日才發(fā)行，距今還不到半年時間。

前文提到的幾首作品，除《花海》外，其它三首都是傳唱度原本不高的作品，通過《浪姐》舞臺完成了“升格”。由此可見，選歌的精髓不只在于選經(jīng)典老歌，從浩若煙海的華語曲庫里發(fā)掘滄海遺珠也 是不錯的思路。

本來是一首正統(tǒng)的純演唱歌曲，但是節(jié)目組進(jìn)行了大膽的改編，加入了大量說唱段落。顯而易見，這幾乎是為Vava量身定制的。

事實也是如此，在兩人的合作中，Vava負(fù)責(zé)了大部分說唱，李晟只分配了一小部分。

這種改編，可以，但沒必要。

難能可貴的是，在說唱方面，李晟未落下風(fēng)，她很好地完成了自己的段落。

當(dāng)然，這里邊有Vava的功勞。從節(jié)目正面呈現(xiàn)的內(nèi)容來看，Vava給予了李晟不小的幫助。表演結(jié)束后，李晟也專門感謝了Vava。

二、唱法很先進(jìn)

唱功方面，李晟完勝Vava。無論音高、混聲、音色，李晟的表現(xiàn)都明顯優(yōu)于Vava。

這個舞臺的表演由李晟開啟，開口的第一句就令人非常驚艷。

李晟的人聲空間感很足，仿佛自帶混響。

很難想象，并非科班出身、且不以聲樂能力見長的演員李晟，竟然掌握了先進(jìn)的混聲技能。

當(dāng)然，《浪姐6》公演舞臺基本不可能全開麥，場外觀眾看到的版本還經(jīng)過了修音處理，已經(jīng)不能準(zhǔn)確地反映姐姐們的真實唱功。

但是，小考可是全開麥的。對比二公小考和公演舞臺，同樣的段落，李晟的聲音幾乎沒有變化。

在全開麥、無修音的小考里，她的聲音同樣很有空間感。

三、高音能力不俗

《茶花開了，該回家了》整首歌里最引人入勝的歌詞是那句“思念的人住在彎月亮”。

當(dāng)李晟第一次唱到“彎月亮”時，筆者不由自主顫栗了一下，一股擊中靈魂的暖流在胸中鼓蕩。

毫不夸張，如果事先不知道演唱者是李晟，聽眾絕對很難想象這樣的歌聲出自一位業(yè)余選手之口。

不知道是不是受到了二公隊友黃英的影響，唱“彎月亮”三個字時的腔體與黃英有些類似，但又比黃英的人聲更有厚度。

歌曲后期，李晟又表現(xiàn)出了相當(dāng)不俗的高音能力。

“我會回去陪你去采茶”里的“茶”字是一個真聲強咬字的高點。從表情和腔體來看，李晟唱得很賣力。無論是半開麥還是假唱，她都在當(dāng)成真唱來對待。

“啦啦啦”的吟唱時，分為了兩個聲部，Vava唱低音，李晟唱高音。

李晟既沒有掩蓋Vava的人聲，高音又無處不在，穿透力極強。

這段和聲相當(dāng)精彩，引得場邊的莎拉布萊曼都不由地點頭鼓掌。

葉童、江一燕也頻頻點頭，滿臉陶醉。

之后，李晟第二次唱到了“思念的人住在彎月亮”。這次已經(jīng)沒有了黃英的影子，完全是張力十足的流行唱法。

“月”字還有一個不錯的轉(zhuǎn)音，這是實實在在的技巧，是修音師都修不出來的效果，強行修音只會讓人聲失真。

尾聲處兩人合唱，仍然是兩個聲部。李晟對自己的高音采取了弱化處理，主要突出Vava的聲音。

整首歌曲中，李晟沒有一味以高音壓人，做到了張弛有度。

一曲終了，不僅旁觀者夸獎，連對手Vava都盛贊：“李晟姐是一個唱歌這么棒的演員，顛覆了一些我們的認(rèn)知。”

與Vava一樣，筆者的認(rèn)知也被顛覆了。

李晟的“標(biāo)簽”一直都是“演員”，與音樂的交集還得追溯到十幾年前，當(dāng)時她演唱了一些自己出演的電視劇《新還珠格格》《花非花霧非霧》的插曲。

《浪姐6》初舞臺演唱《當(dāng)》的時候，可能有些緊張，她的表現(xiàn)還只能說是中規(guī)中矩。

直到三公，這首《茶花開了，該回家了》，李晟終于盛大綻放，展露了實力派的一面。

結(jié)語

Vava說，無論輸贏，她和李晟都希望把這首歌變成好作品。

她們，已經(jīng)做到了。

（全文完）