上海
5月1日—2日，“蘭情冉冉”張冉昆曲系列演出第四季在中國大戲院舉行。適逢五一假期，經典大戲《牡丹亭》與折子戲《紅梨記·亭會》《雷峰塔·斷橋》《鳳凰山·百花贈劍》令本地戲迷、外地票友“滿載”而歸。
演出現場
“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。”《牡丹亭》以情感的真切成為眾多中外觀眾了解昆曲的窗口。張冉已演出《牡丹亭》400余場，與昆曲結緣也始于《牡丹亭》。她跟隨恩師張洵澎學的第一出戲是《牡丹亭·尋夢》，“這真的是我的尋夢。”張冉表示，走進劇場，有更多詞的文采和曲的動聽值得品度。“沒揣菱花，偷人半面”是杜麗娘初入花園的驚喜，“淹煎，潑殘生，除問天”是衷懷無法排解的難以言說。
演出現場
行當是戲曲演員把握人物的工具，要想演得動人，還需一戲一格。在《紅梨記·亭會》《雷峰塔·斷橋》《鳳凰山·百花贈劍》中，張冉展示出閨門旦行當的不同可能性，演繹不同人物的生命張力。《紅梨記》文辭雅致，主角謝素秋兼具詩才、膽識與熾熱的情感，相較于《牡丹亭》杜麗娘的夢幻情思，更顯行動力。張冉以折扇、水袖的程式動作展現情愫，又以步法節奏表達“發乎情”與“止乎禮”的矛盾。白娘子與許仙的故事，是蛇年的重頭戲。昆曲《雷峰塔》以載歌載舞著稱。張冉把握前人留下舞臺提示“旦行作腹痛介”，身懷六甲的胎氣占幾分、水斗敗陣的窘境占幾分、愛與恨各占幾分，閨門旦的青春形象又占幾分，綜合形成閨門旦表演藝術的“風骨迷人”。《鳳凰山》作者早已失考，演出本卻在一代代藝人的口口相傳中保留下來。在張冉看來，百花公主為草原女子，又有驕嬌二氣。鳳冠上五六尺長的雉尾翎子，舞動起來富有動感，彎曲起來可以輔助表演。她學習雉尾生的表演技巧，又結合閨門旦的家門特征，當雉尾劃過海俊的臉頰，成為百花公主最為深切的表白。
張冉說，“蘭情冉冉”系列演出還將繼續，張冉昆曲藝術工作室也將通過多種形式帶領觀眾走近昆曲，愛上昆曲。
原標題：《張冉推出“蘭情冉冉”昆曲系列演出第四季，追求一戲一格》
欄目主編：李君娜
來源：作者：解放日報 諸葛漪
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