2025年五一檔（5月1日-5月5日）的電影市場呈現(xiàn)出 “高開低走” 的態(tài)勢，總票房僅突破 7 億元，相比去年同期的 15.28 億元，遭遇了腰斬式的下滑。

這一成績反映出市場整體熱度的不足，以及觀眾對于檔期內(nèi)影片的興致不高。

《水餃皇后》：現(xiàn)實題材領(lǐng)跑，但票房上限受限

《水餃皇后》以 1.5 億元的票房成績在檔期內(nèi)領(lǐng)跑，首日票房高達 4281 萬元，占據(jù)了當(dāng)日票房大盤的 30% 以上。

影片改編自 “灣仔碼頭” 創(chuàng)始人臧健和的真實創(chuàng)業(yè)故事，聚焦于女性勵志主題，憑借溫情的敘事和濃郁的年代感，成功引發(fā)了觀眾的情感共鳴，填補了五一檔期在現(xiàn)實題材方面的空白。

馬麗在片中首次嘗試非喜劇角色，這一轉(zhuǎn)型引發(fā)了部分觀眾的爭議，認(rèn)為 “馬麗不搞笑” 的形象削弱了影片的吸引力。

然而，整體口碑保持穩(wěn)定，在豆瓣收獲了 7.0 分的評價。

影片的主要票房貢獻來自于家庭及中年觀眾群體，燈塔專業(yè)版預(yù)測其總票房約為3.8 億元，但票房天花板的局限性也較為明顯。

《獵金?游戲》：港式犯罪片的區(qū)域性突圍

《獵金?游戲》累計票房達到 8763 萬元，首日票房為 3515 萬元，在華南地區(qū)（廣東、廣西、海南）表現(xiàn)尤為突出。

影片將金融犯罪題材與港式動作元素相結(jié)合，由劉德華監(jiān)制并主演，成功吸引了傳統(tǒng)港片受眾。

但劇情因 “金融邏輯簡化” 遭到批評，讓普通觀眾覺得 “燒腦”，導(dǎo)致受眾群體出現(xiàn)分化。

票房主要集中在特定區(qū)域，難以實現(xiàn)圈層突破，預(yù)計總票房約為 2 億元，成為中等體量影片的典型代表。

《幽靈公主》：經(jīng)典 IP 修復(fù)，年輕觀眾撐場

《幽靈公主》憑借 5 億元的累計票房（含修復(fù)版重映）位列第三，首日票房為 1758 萬元，上座率高達 9.5%，位居新片之首，30 歲以下觀眾占比接近 60%。

作為宮崎駿的經(jīng)典之作，影片豆瓣評分高達 8.9 分。

4K 修復(fù)版不僅提升了畫面質(zhì)量，還邀請了趙麗穎進行國語配音，為這部經(jīng)典作品注入了新的活力，使其在影迷中收獲了 “封神之作” 的高度評價。

然而，動畫類型的受眾范圍相對有限，排片占比僅為7.5%。

盡管口碑卓越，但《幽靈公主》仍難以撼動真人電影在市場中的主導(dǎo)地位，票房增長受到一定限制。

2025 年五一檔期的 11 部新片中，缺乏頭部商業(yè)大片的身影，票房前三名均為中小成本影片。

這一狀況直接導(dǎo)致了檔期總票房的同比大幅下滑，難以超越去年 15 億元的票房紀(jì)錄。

在這樣的市場環(huán)境下，口碑成為了驅(qū)動票房后勁的關(guān)鍵因素。

例如，《大風(fēng)殺》憑借 7.1 分的豆瓣評分，卻因題材較為小眾而票房表現(xiàn)低迷。相比之下，《水餃皇后》和《幽靈公主》則依靠差異化的定位和情懷因素，維持了較為穩(wěn)定的票房熱度。

此外，長尾效應(yīng)在當(dāng)前市場中表現(xiàn)得尤為顯著。

春節(jié)檔冠軍《哪吒 2》上映 95 天后，仍以 7.8% 的低排片比例，持續(xù)貢獻著日均超1000 萬元的票房收入，這一現(xiàn)象也從側(cè)面反映出新片競爭力的不足。

綜合來看，2025 年五一檔的電影市場面臨著諸多挑戰(zhàn)。

雖然《水餃皇后》《獵金?游戲》《幽靈公主》等影片在題材和類型上各有亮點與突破，但受限于影片體量和口碑的分化，未能扭轉(zhuǎn)整體市場的頹勢。

展望未來，若想實現(xiàn)檔期市場的復(fù)蘇，片方需在平衡商業(yè)大片與中小成本影片供給的同時，進一步強化內(nèi)容創(chuàng)新，并精準(zhǔn)匹配觀眾需求。

這對于整個電影行業(yè)來說，將是一個需要長期探索和努力的方向。