近年來，綜藝行業正在經歷從情緒經濟到價值經濟的范式轉變。當《無限超越班》用港娛精神重塑行業標準，當《現在就出發》以真實敘事顛覆流量邏輯，當《中國中醫藥大會》用科技賦能文化傳承，這些探索共同勾勒出綜藝行業的未來圖景。

我們急切呼喚專業主義回歸，呼喚技術賦能創新，呼喚社會價值引領。要在娛樂性與思想性之間找到平衡點，要成為社會情緒的引領者與文化價值的傳播者，這或許便是當下綜藝節目的破局之道。

作者｜笑嘻嘻

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網絡

政策合規性，是綜藝生存的底線突破流量依賴的內容創新情緒和價值引領是綜藝破圈的重點

近日，演綜《無限超越班3》一經播出，便引發熱議。其中，“顏安不上鏡”“李沐宸劇拋臉”“柯淳日薪兩萬，日拍62場”“丁真演技”等話題更是點燃輿論場。

而前段時間，《演員請就位3》播出后，同樣引發關注，但話題卻是“姚笛鏡頭全刪”“徐開騁爭議未影響出鏡”“楊子的油膩西門慶形象”等，之后便被無限停播，至今緣由不詳。

同為演技競技類綜藝，《無限超越班》與《演員請就位3》的命運卻冰火兩重天：前者憑借多個正向微博熱搜成為現象級爆款，后者卻以4.2分的口碑崩盤被迫停播。這種差異的背后，折射出綜藝行業在政策監管、內容創新、流量邏輯上的細微差異。

我們不禁要問，綜藝背后的紅黑密碼究竟是什么？

01政策合規性，是綜藝生存的底線

作為阿里大文娛「港藝振興計劃」之一，《無限超越班》系列綜藝通過5年50億港元的投資規模，將香港影視工業的標準化流程轉化為可復制的內容產品。TVB的深度參與既符合“一國兩制”的文化交流政策，又滿足平臺對稀缺港劇IP的戰略需求。

節目中再現的《射雕英雄傳》《金枝欲孽》等經典劇目，本質上是將香港影視工業的專業精神與內地主流價值觀結合，如成龍對流量明星的“職場規則教育”，既傳遞出敬業精神，又規避了選秀節目的政策風險。

而《演員請就位3》為制造話題，批量引入“黑紅藝人”：姚笛因插足婚姻被刪除鏡頭，劉梓晨因整容爭議引發群嘲，徐開騁因出軌事件遭抵制。這種公開為劣跡藝人洗白的操作，直接觸碰廣電總局“限薪令”“清朗行動”等政策紅線。

尤其是姚笛鏡頭的刪除導致觀眾投訴量激增，據不完全統計，節目中“楊子嚇壞章子怡”“許佳琪貓式表演”等片段占據約七成以上的播出時長，而真正的演技指導環節被壓縮至三成不到，這種“娛樂化凌駕于專業性之上”的設計，違反了演技綜藝的初心和本質，最終觸發監管部門的介入調查。

02突破流量依賴的內容創新

綜藝《小小的勇氣》一經開播便遭遇輿論反噬，主要在于以趙露思為代表的流量明星在節目中的言行暴露了明星與普通民眾的認知鴻溝：她質問竹編老藝人“不收徒太自私”，卻忽視了農村手藝傳承過程中的經濟困境；她詢問山區女孩“是否拍過藝術照”，并展示自己的童年寫真，看似在向下兼容，實際上自我優越感溢出屏幕。更諷刺的是，她在月收入不足千元的村民面前傾訴“拍戲連軸轉30小時”，但其日薪可能超過村民半輩子收入。這種偽真實的訴苦，暴露出一種何不食肉糜的虛偽和優越感，引發全網嘲諷。

同樣，《演員請就位3》節目組為追求流量，將爭議作為核心賣點：楊子在《再見愛人4》中的奇葩行為延續到節目中，劉梓晨的蛇精臉表演引發群嘲，張亮自稱“十年內當影帝”卻演技堪憂。這種為撕而撕的節目模式導致內容失控，以至于有觀眾直言：“這不是演綜，這是喜綜”。

更加致命的是，節目價值觀扭曲：黃燦燦自述因謠言事業受挫的情節被剪輯成“職場PUA教科書”，導師章子怡“發飆趕人”的片段被故意解讀為“職場霸凌”。這種流量至上的邏輯，可能是節目最終被禁播的主要原因之一。

與此形成鮮明對比的是《現在就出發第二季》的成功。這檔旅行綜藝以“零劇本”“熟人局”為賣點，通過360度無死角跟拍，記錄嘉賓在沙漠徒步、草原露營中的真實狀態。數據顯示，節目中“賈冰姜妍做飯香暈了”“金晨緊急撤回一塊羊排”等片段，在抖音產生1.2億次自然傳播，豆瓣評分達8.8分。

這種去綜藝化的真實敘事，印證了綜藝“真實美學”崛起——后疫情時代，觀眾對濾鏡化內容的耐受度正不斷下降，反而更渴望穿透表象的深刻人性觀察。

03情緒和價值引領是綜藝破圈的重點

巧妙的是，《無限超越班》通過《射雕英雄傳》《金枝欲孽》等經典劇目的重演，調動起觀眾“回憶殺”的集體情緒共鳴。

《再見愛人4》的現象級傳播，也揭示了綜藝作為社會鏡像的價值，其中“熏雞事變”“我配擁有一杯咖啡嗎”等話題，在微博產生巨量閱讀量，引發公眾對婚姻、責任、個人價值的深度討論。這種情感聚焦式的敘事，精準捕捉了Z世代對親密關系的焦慮，成就了電子烏托邦式的精神陪伴。

而反觀《演員請就位3》《乘風破浪的姐姐6》等綜藝，盡管也或多或少在節目編排中利用社會公眾情緒為自身熱度造勢，但節目創作者自身價值觀偏頗，最終也會導致輿論方向的翻車。

在價值引領上，央視一直發揮著示范打樣的作用。如《中國中醫藥大會第二季》借助VR技術將醫學典籍圖像化，帶觀眾領略《本草綱目》的智慧；如《宗師列傳·大唐詩人傳》通過AI修復敦煌壁畫，重現李白筆下的盛唐氣象。這些綜藝節目證明了傳統文化的青春化轉譯仍有巨大市場和潛力。

事實證明，觀眾需要更多有情緒燃點、有更多價值厚度的優秀綜藝節目，綜藝節目若想翻紅，朝著以上方向努力創作，或許能在越來愈激烈的市場內卷中殺出重圍，成為破圈之作。

近年來，綜藝行業正在經歷從情緒經濟到價值經濟的范式轉變。當《無限超越班》用港娛精神重塑行業標準，當《現在就出發》以真實敘事顛覆流量邏輯，當《中國中醫藥大會》用科技賦能文化傳承，這些探索共同勾勒出綜藝行業的未來圖景。

我們急切呼喚專業主義回歸，呼喚技術賦能創新，呼喚社會價值引領。要在娛樂性與思想性之間找到平衡點，要成為社會情緒的引領者與文化價值的傳播者，這或許便是當下綜藝節目的破局之道。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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