一直以來，短劇賽道都是憑借“逆襲打臉”“甜寵暴富”的“爽感”來收割流量，傳統(tǒng)電視劇中的苦情戲基本消失了，就算有，也是欲揚先抑的陪襯。觀眾看的越爽，越愿意看，越會傾向于付費，于是短劇=爽劇幾乎是業(yè)內的共識。

然而，最近有一部爆火的韓劇卻反其道而行之，通過一次一次在劇情里扔刀子，引發(fā)全球觀眾的情感海嘯。這部劇的英文譯名是“When Life Gives You Tangerines”，靈感該是源自英文俗語，可以理解為“苦中作樂”。中譯為《苦盡柑來遇見你》。該劇以愛情為殼，親情作里，立足女性覺醒，拍盡人生苦樂。很多觀眾都表示，看這部劇特別費紙巾，都是一邊看一邊哭。

一邊是讓你爽，一邊是讓你虐，這兩種看似南轅北轍的敘事邏輯，為何都能贏得市場？在爽文賽道已經(jīng)卷上天的短劇，是否可以借鑒《苦盡柑來遇見你》的“虐心”美學的成功密碼，開啟一條全新的“賣慘”賽道呢？

情感共鳴的兩種路徑：爽感與痛感

一直以來，微短劇成功的邏輯就是通過“三分鐘反轉”“打臉反派”等快節(jié)奏敘事，讓觀眾在碎片化時間里獲得即時快感。例如主角被欺壓后迅速逆襲的橋段，本質上是一種對現(xiàn)實壓抑的虛擬代償——觀眾無需付出努力即可體驗“人生開掛”的爽感。這種模式契合了短視頻時代“即時滿足”的消費習慣。

韓劇一直以來都是以虐著稱的，比如《對不起，我愛你》、《冬季戀歌》、《天國的階梯》。

而《苦盡柑來遇見你》則以“苦難”為切口，通過三代女性的命運沉浮，讓觀眾在共情中完成情感凈化。例如光禮為女兒犧牲生命的肺病結局、愛純在婆家受辱掀桌的爆發(fā)、金明在職場遭遇性別歧視的隱忍，這些情節(jié)通過細膩的細節(jié)，如愛純寫詩《笨鮑魚》時的稚嫩筆跡，將觀眾拉入角色的困境，形成“痛感共振”。這種共鳴并非單純的同情，而是讓觀眾在角色身上看到自己的影子，進而通過“他人之痛”釋放自我壓抑。

從“代入”到“比慘”

在低成功率、高壓的社會語境下，普通人很難獲得成功，很多人一輩子也未必有一次情感的峰值體驗。而微短劇的“爽感”本質是一種“角色帶入”的狂歡，觀眾通過代入主角的逆襲，短暫逃離現(xiàn)實壓力，獲得“我也可以成功”的代入體驗。

而《苦盡柑來遇見你》則反其道而行之，它的“虐”則是對東亞社會結構性壓迫的具象化解剖。例如劇中三代女性面臨的性別歧視、教育資源壟斷、家庭剝削等議題，正是東亞觀眾熟悉的生存困境。觀眾在觀看時，實際上是在參與一場“創(chuàng)傷療愈”的集體儀式——通過角色的反抗（如愛純掀桌、金明拒婚），觀眾得以宣泄對現(xiàn)實的無力感，同時電視劇因為戲劇沖突的需要，總體融合了更多的不幸，讓人物的遭遇總體更加曲折、悲慘，反而可以讓觀眾通過對比獲得一種隱秘的優(yōu)越感，“還好我的生活沒那么慘”。

微短劇依賴強沖突、高密度反轉，以“信息轟炸”留住觀眾注意力。其核心是“讓觀眾爽得高效”，但往往犧牲了情感深度與角色塑造。

《苦盡柑來遇見你》則通過時空交錯的非線性敘事（如老年愛純與幼年自我的對話）、符號隱喻（柑橘從酸澀到回甘的意象演變）等手法，構建了一個充滿生命褶皺的情感宇宙。例如劇中“掀桌善后”的經(jīng)典橋段，不僅展現(xiàn)夫妻情感，更通過梁寬植“你掀桌，我善后”的承諾，解構了傳統(tǒng)性別權力關系。這種深度敘事需要觀眾投入時間與情感，但最終收獲的共鳴更具持久性。

“虐”能否成為“爽”之外的流量密碼

微短劇能否借鑒《苦盡柑來遇見你》的成功，讓“虐”成為“爽”之外的流量密碼的。

劇風仔認為應該是可以的，但需要注意以下幾個方面:

痛點篩選：從“普遍性創(chuàng)傷”切入

短劇若要走“賣慘”路線，需精準捕捉觀眾集體記憶中的創(chuàng)傷點。例如《苦盡柑來遇見你》中“重男輕女”“代際托舉”等議題，正是東亞社會的共性痛點。短劇除了可以探討相似議題外，還聚焦當下職場PUA、租房困境等更具當代性的議題，以“真實感”引發(fā)共鳴。

情感錨點：用細節(jié)代替煽情

避免過度狗血化，轉而通過細節(jié)傳遞情感。例如劇中愛純在記賬本背面寫詩、梁寬植默默為女兒保留豌豆等情節(jié)，均以克制的筆觸傳遞深沉情感。短劇可借鑒此類“微敘事”，在有限篇幅內完成情感蓄力。

符號賦能：打造“記憶鉤子”

《苦盡柑來遇見你》中“柑橘”“糖罐”“紙飛機”等意象，不僅承載主題隱喻，更成為觀眾的情感記憶點。短劇可通過設計標志性道具或場景（如“打工人通勤包”“合租屋鑰匙”），強化觀眾的情感黏性。

結局留白：從“治愈”到“思考”

不同于爽劇的“大團圓”套路，《苦盡柑來遇見你》的結局并未回避現(xiàn)實的復雜性（如金明的階級困境、愛純的喪子之痛）。短劇可在虐心敘事中保留開放性結局，引導觀眾從“情感宣泄”轉向“社會反思”。

結語：

《苦盡柑來遇見你》的成功證明，“虐”與“爽”并非對立，而是情感消費市場的雙軌。短劇若想開辟“賣慘”新賽道，需在快節(jié)奏中注入深度，在苦難中提煉真實。當觀眾既能在三分鐘里體驗“逆襲爽感”，又能在深夜為“他人之痛”流淚時，影視創(chuàng)作才能真正實現(xiàn)多元共生的生態(tài)繁榮。畢竟，人生的況味本就酸甜交織——正如濟州島的海女所說：“最甜的柑橘永遠長在懸崖邊。”

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可聯(lián)系劇風營記者老金：13699142003