詩(shī)象·中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌巡展（第8期）

本期登場(chǎng)詩(shī)人：尚仲敏、孫曉杰、王秋陽(yáng)

海子自殺和我有關(guān)嗎

文/尚仲敏

1988年，海子來(lái)成都

在我那里住了幾天

我們喝酒，聊天

但很少談詩(shī)

因?yàn)槲覀儾皇且宦啡?/p>

我厭倦語(yǔ)言的

歧義、隱喻、象征和繁復(fù)

我對(duì)海子說(shuō)我們都是

小人物，為什么不能

老老實(shí)實(shí)，勤勤懇懇寫(xiě)點(diǎn)

身邊的人和事

比如，看到一朵花

我會(huì)想到種花的人

骯臟、猥瑣、每天勞作

只為有一口飯吃

但海子想的更多，他會(huì)

想到面朝大海，春暖花開(kāi)

（尚仲敏，出生于河南三門(mén)峽，現(xiàn)居成都。1981年考入重慶大學(xué)電機(jī)系，先后發(fā)起、參與了“大學(xué)生詩(shī)派”“非非主義”等詩(shī)歌流派，是“第三代詩(shī)歌”運(yùn)動(dòng)的旗手。上世紀(jì)80年代就發(fā)表《反對(duì)現(xiàn)代派》《為口語(yǔ)詩(shī)辯護(hù)》《談第二次詩(shī)歌浪潮》等具有顛覆性的詩(shī)論，率先在國(guó)內(nèi)提出“口語(yǔ)詩(shī)”。）

圖片來(lái)源：視覺(jué)中國(guó)

底片

文/孫曉杰

……他仍用黑白膠片

拍攝：人，戰(zhàn)亂，城市和村落

他在暗房里

將膠片沖出來(lái)。但大多

到此為止

很少在相紙上

呈現(xiàn)它們。他認(rèn)為

底片才是生活的底色

譬如那個(gè)人

在空曠的廣場(chǎng)

亮出牙齒之白

但在底片上，那口吐蓮花的白牙

黑暗如夜

（孫曉杰，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)理事。著有詩(shī)集《黎明之鐘》《銀狐》《火焰的傷口》，散文集《神秘花園》等多部。獲《詩(shī)刊》年度優(yōu)秀詩(shī)人獎(jiǎng)、中國(guó)詩(shī)歌排行榜雙年獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。）

圖片來(lái)源：視覺(jué)中國(guó)

玫瑰的安魂曲

文/王秋陽(yáng)

在夜晚

等待花的盛開(kāi)

在生命無(wú)盡的盡頭

一種深刻的思念

牽動(dòng)你心靈的豎琴

看見(jiàn)

那被包裝的死亡前的容顏

時(shí)時(shí)刻刻

在那群星之中

我們使用同一種空氣

理解蒼茫

在花朵之上

夜幕再次偉大

你生命的意義

不再被鄰居或者朋友賦予

不再被你自己加持

你在它之內(nèi)

它卻在你手上

沖破四季的變奏

在剎那間消融

那白色的心

那一切事物的暫住地

如今

你對(duì)著一朵藍(lán)色的玫瑰

正悄然說(shuō)出寂靜

（王秋陽(yáng)，擅長(zhǎng)寫(xiě)作詩(shī)歌和短篇小說(shuō)。在《山東文學(xué)》《草原》《中國(guó)漢詩(shī)》《青島文學(xué)》《中國(guó)年度優(yōu)秀詩(shī)歌2022卷》等發(fā)表詩(shī)歌。曾獲2024年度華語(yǔ)詩(shī)歌傳播貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。）

主持人語(yǔ)：

有時(shí)候會(huì)感到沮喪，覺(jué)得好詩(shī)太少了。現(xiàn)在的媒介這么發(fā)達(dá)，打開(kāi)微信群，翻開(kāi)朋友圈，點(diǎn)進(jìn)一個(gè)個(gè)微信公眾號(hào)、微博、小視頻，似乎在哪里都可以讀到很多詩(shī)，但又往往讀了半天也讀不到一首好詩(shī)。但也有時(shí)候，會(huì)覺(jué)得好詩(shī)真多。這樣的時(shí)候不常見(jiàn)，但有，一般是因?yàn)橥瑫r(shí)讀到了幾種不同的好詩(shī)。

尚仲敏的這首《海子的自殺和我有關(guān)嗎》，牽扯到當(dāng)代詩(shī)歌的一宗“公案”，大概的前提在這首詩(shī)的標(biāo)題上已經(jīng)說(shuō)了（有人說(shuō)海子的自殺和他有關(guān)），有興趣的人可以自己去搜搜這個(gè)事情的前因后果，在這里就沒(méi)必要詳細(xì)說(shuō)了。我認(rèn)為更有意義的是，尚仲敏十分明確地寫(xiě)出了自己的詩(shī)歌觀。在一首像是隨口說(shuō)出來(lái)的詩(shī)里，不動(dòng)聲色地就把自己寫(xiě)作的底層邏輯交代得清清楚楚明明白白，同時(shí)也寫(xiě)出了一種詩(shī)歌存在的文化背景，這很了不起。

與此不同的是，《底片》這樣的詩(shī)就是“寫(xiě)”出來(lái)的詩(shī)。“寫(xiě)”出來(lái)的詩(shī)就能看得出來(lái)作者布局的心思。但不要因此就小看了這樣的詩(shī)，這樣的詩(shī)想寫(xiě)好其實(shí)挺難的，因?yàn)榭刂撇缓锰貏e容易出現(xiàn)敗筆。能寫(xiě)好這樣的詩(shī)，一定是練過(guò)內(nèi)功的。

而像《玫瑰的安魂曲》這樣的詩(shī)，我好久沒(méi)讀過(guò)了。它真的不新，甚至很舊。這種“舊”指的既是形式上的，也是意象上的。無(wú)論是“玫瑰”“豎琴”“群星”“夜幕”，還是“蒼茫”“偉大”“生命的意義”，簡(jiǎn)直都像是當(dāng)下詩(shī)歌寫(xiě)作的反面教材。但在我讀的當(dāng)下，我就覺(jué)得它很好。后來(lái)我又讀了幾次，還是覺(jué)得很好。那就推薦給大家也讀一讀。

讀詩(shī)和寫(xiě)詩(shī)真的不是一回事兒，當(dāng)我寫(xiě)的時(shí)候，我必須忠實(shí)于自己。而當(dāng)我讀詩(shī)的時(shí)候，我一定是敞開(kāi)的。歡迎來(lái)稿。

張進(jìn)步