項田清風——錢玉清書法藝術展

展覽時間

2025年4月26日—5月18日

展覽地點

南通美術館

（南通市崇川區湖東路66號）

《池河·庭草聯》

李白《送族弟凝至晏堌（單父三十里）》

曠達排奡 別開生面

——談錢玉清的書法作品（節選）

?胡傳海

錢玉清是一位很善于將自己的書法藝術語言加以符號化的書法家。我將這種能力歸納為邏輯的提煉過程。

白居易《歲晚》

他的每件作品就是一個探索的維度，隸書與篆書語言的融合，草書圓形線條語言的強化，以及長線條的嫻熟運用，亂石鋪街的章法和大片留白章法的對比，可以說他把自己的探索視角延伸到各種書體以及不同藝術趣味的方方面面。這極大程度地提醒著我們書法史上的資源，當然這也大大激發了他的才情，其實他有著自己極為敏銳的藝術感覺，這是一位創造欲極強的書法家，如果他能聚焦于某一點的探索，會有更為驚人的表現。

《古人蘭花詩數首》

當今帖學書法由于展覽化的原因，大尺幅的運用是很難再把古典的那種靜謐雅致的意趣再現出來。為了使大幅作品具有一定的看點，錢玉清采用了中線位移擺動，墨色中漲墨、濃墨、枯墨交叉使用，并使用長線拽拉增強連帶性，另外在字的大小搭配上，上下承接是空隙大小遠近，乃至一氣呵成的書寫，都具有他獨特的探索性。在棲白《八月十五夜玩月》中短短七行書寫，顯得跌宕起伏，變幻莫測，可以感覺到他的那種二王小行草的寫法以及摻雜了日本人三筆三跡的連線方式，給觀者帶來了耳目一新的感覺，那種細部的精致帶來的是百看不厭的藝術構成感。與魏晉古人相較多了份刻意而已，這當然與胸襟、氣度、文化、修養有著密切的關系，但是至少錢玉清是20世紀60年代出生的代表性書法家，他的書法作品的魅力在于精勁謹嚴，經得起看、經得起品，更經得起評是他成功的標志。

白居易《放言五首其三》

同時他創設的藝術的范式，強調一個對比性，這次他用北碑筆法來書寫對聯，可見他的理念已經在向碑帖融合方向轉換了。從中我們也可以看到步入中年的錢玉清正在經歷一場蛻變，這個蛻變就是從早年的秀美、尚韻、飄逸、灑脫走向了雄渾、尚力、厚重、古拙，我想隨著他逐漸變老，他的作品也將會出現一種新的樣式，目前的階段，他的這些作品只是在逐漸地轉型過程當中。

《夢中·畫里聯》

錢玉清的探索分別指向了三個維度，古厚的漢隸和篆書、秀逸的小行草、狂放不羈的大草。也代表著他作品的內在邏輯關系：漢隸和古篆用來強化線條質感，小行草用來錘煉筆頭細膩功夫，草書用來檢驗各種藝術要素互相融合沖撞后的效果。我以為錢玉清的著眼點在用筆點畫上強調細膩刻畫，在運筆速度上不是采用飛快的筆速，而是可控的從容的力度；在線條的運用上，基本采用中鋒，不喜歡或粗或細的大起大落；在字的結構上，他對每個字的結構造型拿捏得極為講究，而且他將懷素小草中那種內斂而不張揚的美學意趣融合在他的每一件作品之中。他還善于將筆勢與墨韻巧妙糅合，各種不同趣味的字被統一在一件作品中而不顯得突兀。他的那種連寫、距離、速度等，也有著順其自然的暢達。他的書寫速度變化帶來的是畫面變化的夢幻色彩。特別是大幅的狂草作品尤其具有這種視覺上極強的沖擊力。把各種元素的對立性有效地統一在一個畫面中，他的行草作品中滾滾而來的那種氣勢恢弘而不失自然書寫的美感，使小王一筆書的外拓之法在當代書法中得到演繹和發揮。

（作者系上海《書法》雜志原執行主編，中國書法家協會第四、五、六、七屆學術委員會委員）

《秋風·落日聯》

《毛澤東詩詞數首》

評“項田清風——錢玉清書法藝術展”

?蔡樹農

錢玉清名字的玉清二字看上去、聽上去都很舒服。江西有座可以抗衡黃山風光的名山三清山，玉清為三清境之首：道教將最高仙境分為玉清、上清、太清三境，玉清為元始天尊的居所，象征宇宙本原。偉人毛澤東有句“玉宇澄清萬里埃”，正可以借來形容書法的境界。

《大學第三章》

4月26日，惠風和暢，來自蘇州的錢玉清以自己的出生地命名的“項田清風”大型書法個展在網紅打卡點南通美術館精彩亮相，給南通書法界帶來一股清新的味道，如同春夏之交的蓬勃綠色，沁人心脾。展覽不設開幕式，也沒有過多請領導，書法圈外地的也就請了上海書協主席丁申陽、《書法》雜志原執行主編胡傳海、中國國家畫院創作研究員王厚祥、江蘇省書法家協會駐會副秘書長紀松、上海書協楷書委員會委員李妙華、書法報社微信平臺負責人何東寥寥數位同道，其他的就多是南通、蘇州兩地的道友，如丘石、王柯、靳慧慧、戴志松、吳旭春、周時君、施娟、黃輝、張凱、王藍青，以及原中國駐瑞典大使館文化參贊浦正東等。低調的展覽揭幕卻絲毫不影響“項田清風”的高端品質，錢玉清過硬的書法創作能力、書法理論素養，再加上可貴的天賦使得他的書法涉筆成趣、風神流動，傲然挺立書法第一方陣。

《東坡志林一則》

“項田清風——錢玉清書法藝術展”的亮點，是給同名作品集寫前言的胡傳海主持的小型學術研討會，先引用他評價錢玉清的一段文字：“錢玉清的作品，有一種雅逸的情懷，哪怕是寫漢隸和碑版作品，骨子里流淌的依然是吳門書派血脈里的典雅娟秀和氣息醇正。展卷之際有一股淡雅的書卷氣，作品給人以儒雅風流、從容不迫的感覺。特別是他的正楷、小行書和大草作品尤其具有一種干凈清雅的韻味，這也是一種與生俱來的氣質。”公安出身的錢玉清“在宣紙上破案”的書法案例代表了書壇的一種創作現象，即諸體皆善，一體多面，膽魄與技巧相映照，若子彈出膛。既保留“二王”宋元明清書風的飄逸韻致，又糅合秦漢篆隸的古樸雄渾，不以一家一面為能事，風格跨度寬，博采眾長，堂廡龐大。面對批評之聲，錢玉清都清風微笑地一以貫之，人譽之一笑，人罵之亦一笑，也許等哪一天自己迫切想脫胎換骨的時候，目前還沉浸在古法中的他會擇路而出，看看黃賓虹變法之前的書畫軌跡就知道了，如果非要以固化定型的風格面目去呵責，似乎不一定正確也有點冤枉。

《吳昌碩詩二首》

可以說錢玉清對書法行草書的衍變脈絡是十分熟稔的，他豐富面貌的書寫，大小隨心，縱橫馳騁，展現了強大的書寫綜合能力。除了不齊之齊的章法布置，他對墨色的充分認識和精當運用，增加了作品的感染力，只有到了現場才能發現這種恰到好處的墨韻之美以及這種墨韻對書法之美起到的錦上添花的神奇效果。顯然，對墨色的重視是今日書壇“展覽體”絕大多數作者根本難以望其項背的。何況，擅長草書的錢玉清的蕩漾筆觸一派自然“沖擊”氣象，不單純又不做作，天人合一，融通四海，謂之“草書道士”當非戲謔。

（作者系中國藝術研究院書法院研究員、《美術報》原首席記者）

楊萬里《姑蘇館夜雪》

黎簡《七月十二日雨》

藝術家介紹

錢玉清

1968年生于蘇州唯亭，蘇州市政協委員，中國書協草書委員會委員，全國公安書協副主席，蘇州大學藝術學院兼職教授，青海師范大學客座教授，南通大學藝術學院兼職教授、碩士研究生導師，福建理工大學書法研究所研究員，中國人民大學15屆劉洪彪草書高研班班長，江蘇公安書協副主席，蘇州工業園區文聯副主席，蘇州工業園區書協主席，蘇州公安美術書法協會會長，中國書法傳媒集團書法導師，《書法報》特約點評嘉賓、視頻課導師，墨池視頻課導師。

2023年1月創立“錢玉清書法藝術專項基金”（歸屬蘇州工業園區慈善總會）。基金專門用于獎勵在書法上有突出成績的骨干人才；承辦促進區域書法事業發展的相關展覽、項目；以及對生活困難的藝術家和院校師生的資助。

作品多次參加國內外重大展覽，并曾在瑞典、法國、馬來西亞、烏克蘭、日本成功舉辦個人書法展。作品被中國美術館、國家會議中心、中國文字博物館、國家博物館、國家圖書館、中央電視臺、江蘇省美術館、江蘇省現代美術館、蘇州市人民政府，以及瑞典斯德哥爾摩中國文化中心、烏克蘭舍甫琴科國家博物館等國內外重要機構、場館收藏。

被評為：“2012年蘭亭諸子”獲獎書家（全國10位）；《書法報》2013—2015年度佳作獎第一名；全國首屆十大美術新青年（書法1人）；“蘭亭百家”最佳人氣獎（全國10位）；蘇州金雞湖“雙百”領軍人才。

更多作品欣賞

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?（下圖請橫屏欣賞）

《唐人詩二首》