本文轉自： 美電先鋒電影制片廠

在光影交錯的時空中，每一部作品都是一次獨特的旅程。
它們或激昂、或細膩、或沉靜，用鏡頭講述著生活的真相，觸碰著現實的縱深，它們不只是影片，更是創作者與世界對話的方式。

自第六屆先鋒藝術電影展開啟征片以來，組委會收到了來自全球的長片作

品73部。它們跨越了山川湖海，穿越了文化的差異，有充滿先鋒實驗精神的小眾佳作，也有扎根于生活土壤的現實主義影片，這些影片像一顆顆璀璨的星星，在電影世界中散發著獨特的光芒。而在6th PAF “先鋒杯”的舞臺上，它們共同組成了一張中國先鋒電影人創作最值得期待的圖譜。

經過嚴格的評委會專業評委們的層層篩選，最終15部作品入圍第六屆先鋒藝術電影展“先鋒杯”主競賽長片單元。

1

《別把作文當回事兒》

影片簡介

《別把作文當回事》

導演：馬蘭花

小時候的噩夢就是寫作文，編劇過程中童年的陰影成為了我調侃的對象。電影殺青時，我覺得已經和童年的“我”和解了。如果每個老師都能像麻老師一樣平等對待孩子、實事求是地要求孩子，那該多好呀！中國早期電影糅雜新現實主義和好萊塢喜劇，形成屬于自己的獨特風格，在世界電影史上也是獨樹一幟的，可惜不知從什么時候我們丟棄了它。從視聽語言和美術造型上，這部電影都有很強的復古傾向，也許那不是懷舊，而是探索。

2

《愛的形狀》

影片簡介

《愛的形狀》

導演：邱靖

青年男子閆世亮分身成一男一女，開始了尋找神奇蘑菇的旅程。隨后，女人進入了世亮的身體，兩人合二為一。生殖之形和愛情之物的秘密也被三個人逐漸揭開：一位垂釣者、一位算命先生、一位死去的年輕人。

本片起源于一次與朋友對于“孤獨”的討論。

如果一個人在世上沒有血脈之親，也沒有能力去生育：延續自己的血脈。那這是否在某種層面上是孤獨的極致？即一團DNA的孑然于世。

從這次討論出發，我寫了第一版劇本《愛情野史》。愛情大部分時候是雙人關系:兩個無血緣陌生人的相遇，這是愛情正史。而自己與自己的“愛情”或者說“愛自己”則是一部的“野史”。我讓主人公與一個異性的“自己”去相識、相愛，這就是《愛的形狀》：先愛自己，再愛他人。

3

《愛我吧！爸爸》

影片簡介

《愛我吧！爸爸》

導演：周小波/BoBo

本片表面上看是一部具有文藝風骨的家庭親情電影，講述一個關于失獨家庭主人公的經歷，告訴觀眾親情扎根于人的心底深處，而實則還為觀眾透露出人性本善的道理，當內心的善被愛呼喚，現實沉淀的恨總會被徹底清除。影片將采用非線性敘事結構，時間線呈現出一種碎片化。觀眾僅能從人物的面部細節變化以及畫面的色調來判斷時間先后。影片整體給人很安靜的感覺，但會讓觀眾觀影后體會到平靜的力量。

視頻描述了一段復雜的人際關系與情感糾葛，涉及失獨家庭、領養、親子關系等主題。故事以王師傅的經歷為主線，他因失獨而考慮領養一個十歲孩子，但在一系列誤會和沖突后，最終選擇放棄領養。同時，視頻還揭示了孩子北北的身世之謎，其父母因毒品問題而陷入困境。整個故事充滿了情感波動和道德抉擇，展現了人性的復雜與生活的無奈。

4

《愛無所依》

影片簡介

《愛無所依》

導演：朱迅

秦有志是一名送貨員，生活落魄，獨自帶著孩子生活。在一次體檢中突然得知自己是癌癥晚期，生命只剩幾個月的時間，他最放心不下的就是他的兒子，于是他決定在生命的最后一段時間里給孩子找一個新家。

聚焦于一個家庭的情感糾葛與父親對孩子的教養問題。故事圍繞父親對兒子的日常互動、教育以及對家庭責任的處理展開，展現了父親在面臨生活壓力、身體狀況及孩子教育方面的困境。視頻通過描繪父親與孩子的對話和互動，探討了關于父子關系、家庭責任以及面對生活挑戰的態度。同時，也反映了父親對孩子未來的擔憂和自身困境的無奈

5

《暴雨過境》

影片簡介

《暴雨過境》

導演：小海

一座暴雨將至的城市。處于情感危機并面臨破產的林嵐，在自己店門口撿到一部手機。林嵐為了找回失主，利用夾在手機殼里的身份證，將身份證上的日期當作密碼解鎖了手機。誰料，這部手機里記錄著一對年輕情侶被三名在逃劫匪綁架的全過程。 而這三名劫匪，也追蹤定位爬進了林嵐的家中...

視頻中的故事圍繞一場搶劫與情感糾葛展開，涉及了情侶之間的信任危機、劫匪的威脅與逃脫、以及最終的命運轉折。通過情節發展，展現了角色在面對困境時的選擇、情感波動以及命運的不可預測性。故事強調了信任、勇氣與堅持的重要性，同時揭示了人性在極端情況下的復雜表現。

6

《一片綠洲》

影片簡介

《一片綠洲》

導演：高小衛

從小缺失父愛的白勤奮，與父親形成了一種利益交換的關系，自從父親去世后，他陷入了生活拮據的困境，直到他遇到了長相酷似父親的周建功。 由此他萌生了一個想法，“借”用老周的臉幫助自己申領父親的退休金，老周在生命彌留之際決定去兒子犧牲的地方為他送去生日祝福，兩個陌生人開啟了一段特殊的旅途。一路上兩人遇到了形形色色的人和事，白勤奮了解到老周此行的目的，慢慢被感化，內心一次次的徘徊，最終找到了心靈的一片綠洲。

影片《一片綠洲》聚焦于親情、友情與生活的挑戰。退休老人白永年面對養老金認證問題，同時展現了其家人間的矛盾與和解。此外，影片還穿插了老人參與合唱團的情節，體現了老年生活的豐富與樂趣。同時，影片中一位老人在外過夜遇險的情節，反映了老年人出行的不易與社會的關懷缺失。整體而言，影片通過一系列生活片段，展現了人們在面對生活挑戰時的堅持與溫情。

7

《直到世界盡頭》

影片簡介

《直到世界盡頭》

導演：陳非

影片講述美籍華人吳菲，她沿著漢江來到漢水南岸一座有著三百年歷史的古老村落，尋找祖母的故鄉的故事。這也是一部以外來的、世界的眼光，重新打量和解讀中國傳統的“道法自然”，展現中國農耕文明及其在現代文明中的啟示和意義的影片。

電影類型為公路片的外殼，文藝片的內核，以故事情節自然推動探討深層次人類永恒的追問：我們到底在尋找什么，什么樣的世界才是我們想要的世界，我們從哪里來，要到哪里去？

美籍華人吳菲，生活一直游走在支離破碎的現實與超現實的夢境中不能自拔，她對故鄉的思念、對愛情的不確定，前途的迷惘……種種情愫混雜在一起，彼此糾纏，終于有一天，她按照祖母留下的藏頭詩，來到中國，沿著長江尋找故鄉，她看見了在河水邊的長桌宴，百歲通神的老人……以及三百年了依然飄著稻花香的“道法自然”修建的不需要人工灌溉的梯田，她看見了自己從來沒有見過的世界，也找到了內心的困惑所在，走出了迷惘。

電影風格以寫意的鏡頭為主，將司空見慣的場景拍攝得詩意，吳菲走在一個個精選的場景中像是走在一個又一個夢中，唯美卻又真實，演員表演風格清新、自然，與人物所處的環境相得益彰，不動聲色地展現人物的內心世界，色彩較好地呈現人物之間矛盾與沖突，強化每一個戲劇場面的情緒，為人物服務。

臺詞以詩意哲理的對話，幾首短詩作為旁白，呈現女主的內心世界，音樂除了烘托劇情需要外，以寫意的、輕盈的為主，電影結構一氣呵成。

8

《過去的過去》

影片簡介

《過去的過去》

導演：孫浩

在西南某村莊一直流傳著瓦灣獅舞，由湖廣填四川的孫氏家族傳承至今，已有近四百年的歷史，它是一部記錄湖廣移民遠離故土，在巴山蜀水間繁衍生息的活態史書。直至上世紀九十年代初，舞獅隊長孫富貴帶領唱段外來女婿黃世榮。兩人在經歷舞獅的一次次表演后，隨著時代的變遷，舞獅即將面臨退出歷史舞臺。在接下來的日子里，富貴隱藏著自己的情緒，世榮的離開，更是褪去了舞獅人的命運和結局。最終通過富貴不懈努力為舞獅留下傳承烙印和記憶符號。

影像中所有人物都有各自的命運和結局，就像是一首詩，在舞獅隊劇情里的人物，我都把他們當做是影像詩人，這種安排和設計，為的就是能夠讓觀眾自己去解讀和悟。過去代表著舞獅的文化，也是代表著一個時代的見證， 其中的真諦，特別是像現在90后和00后生活越來越好，但關于過去的記憶很多都是空白。拍攝這部影片最終的目的，就是為了喚起我們父輩過去生活的記憶，讓年輕一代的朋友了解過去更多的文化，從中得到的是理解和傳承。

9

《喀斯特迷霧》

影片簡介

《喀斯特迷霧》

導演：何金武

來自未來的老楊，帶著幾個不同職業的年輕人徒步在中國貴州獨有的喀斯特地貌中。本以為是一次單純的徒步活動，大家漸漸發現這居然是老楊刻意安排的一場救援行動。

老楊組織了一次徒步活動，目的是救援因地質災害即將被淹沒的村莊。他們一路欣賞貴州喀斯特地貌，途中遭遇地災危險，老楊多次提醒注意安全。徒步過程中，老楊隱瞞了自己的病情和過去的救援經歷。在終點前的夜晚，老楊坦白了自己的自私行為，利用這次活動完成彌補過去遺憾的心愿。村民們被及時疏散，老楊因身體原因未能參與最后的救援行動。書哲、毛毛等人在老楊的指引下完成救援任務，并找到老楊的部門詢問其下落。

10

《老屋所依》

影片簡介

《老屋所依》

導演：史安平

73歲的老安獨自守著平房悠然自得，兒子安平想讓他搬來北京和自己一起住卻遭到拒絕。一次偶然回家，安平撞上隔壁幼兒園的保安老三竟冒充自己參與施工談判，不知道父親做著怎樣的打算，于是安平想調查一番，結果卻是一聲嘆息。

主要講述了家庭內部關于經濟壓力、債務擔保及人際互動的對話和事件。首先，呈現了家庭成員間因經濟需求與壓力產生的矛盾與誤解。其次，通過債務擔保的議題，揭示了家庭成員間的信任風險與責任分擔問題。此外，視頻還展示了家庭成員間在權力與溝通上的不平等與沖突。最后，視頻還隱含了對家庭經濟狀況與人際關系的深度思考。整體上，該視頻反映了現代家庭中普遍存在的經濟壓力與人際互動挑戰。

11

《歪打正好》

影片簡介

《歪打正好》

導演：劉繼清

張軍輝，退伍后成為商人，為兒子張洋的未來投入事業，忽略了情感交流，導致父子隔閡。張洋學業優秀卻叛逆，違背父愿選擇音樂專業，并單戀獨立清潔工浪琴。張軍輝調查浪琴后，試圖通過提供工作機會來影響兒子，卻發現浪琴堅強獨立，拒絕被操控。她選擇用自己的方式去影響張洋。

展示了主人公張洋與母親浪琴的復雜關系，通過街頭賣藝、音樂才華及自強不息的精神，展現了母子間的相互支持與情感紐帶。盡管經歷誤解、沖突，最終通過音樂和藝術實現了對彼此的認可與理解。同時，也反映了社會對貧困生的關注與幫助，以及個人奮斗與家庭支持的重要性。

12

《外形頻率》

影片簡介

《外星頻率》

導演：林玉東

女孩和父親一起欣賞著美麗的銀河，女孩問爸爸天上是否真有外星人，而父親的回答是外星人一定存在，只是人類目前的科技水平有限，只要等女孩長大了，人類就擁有了尋找外星人的能力。這句話在女孩的心里埋下了種子，長大后的女孩真的建立了自己的小型地外生命探尋系統，經過不斷的努力之后，終于接收到一段來自宇宙深空的無線電信號，信號頻率在932兆赫，這是一段規律且重復兩次的神秘無線電信號。經過艱難的破解，女孩發現這段信號居然是一串二進制代碼，經過代碼轉譯后， 她更是被信號內容震驚，這段信號是一個坐標信息，而坐標指向宇宙中一顆神秘的行星。

13

《萬物三生》

影片簡介

《萬物三生》

導演：翁羽

“她，是一個人，也是所有人”，缺少家庭關愛的三個女孩中，一個肆意的報復拋棄自己的父母，一個與不值得的愛人極力錯愛，一個則永遠活在期待中。三個女孩由同一個女演員演繹，互為因果的三個人物形成了一個極具東方意味的魔幻現實主義電影。她們是三個人，也是一個人或是所有人，她們彼此交織，展現了一個深邃且引人深思的故事。

視頻主要講述了一系列日常生活和對話片段，涉及了工作、情感、家庭和個人生活的多個方面。視頻中，有人處理工作事務，有人分享情感困擾，還有人在處理家庭事務。其中，還穿插了一些關于健康和人際關系的建議與反思。整體上，視頻展現了人們在不同生活場景中的真實狀態，以及面對問題時不同的應對方式和情感反應。

14

《一路向南》

影片簡介

《一路向南》

導演：左手

人到中年的曾福（綽號曾有才）遭遇事業危機、家庭危機，親戚朋友借款不還還對他道德綁架，被迫關掉公司、賣車還債，又因孩子的教育問題跟老師和老婆爆發激烈沖突，被逼到墻角的曾有才抬眼望去，仿佛所有的人和事都在跟自己過意不去，甚至連個訴苦的人都找不到。為逃避現實，他打著參加“環羊湖自行車賽”的旗號，從成都遁走西藏。抵達拉薩后，曾有才認識了老萬、喜姐、小山東等一眾“藏漂”，度過了一段無憂無慮沒羞沒臊的悠閑時光。

社會底層人物的困境與無奈，涉及欠薪、家庭矛盾、法律糾紛等主題。其中，欠薪導致工人與老板發生沖突，法律介入后解決；家庭內部因經濟壓力和瑣事產生爭吵，甚至提及離婚；還包含對人生選擇和責任的探討。視頻反映了社會現實與人性復雜，呼吁理解和體諒。

15

《最后的心事》

影片簡介

《最后的心事》

導演：龔洵

故鄉是中國人靈魂的歸屬，隨子入城的陳德勛把“回鄉”當成了最后的心事。女兒陳曉紅跟隨父親的“臨時計劃”一起踏上了回鄉之旅，從江南到陜南，父親如同南歸的雁，在與父親一路的相處中，陳曉紅漸漸理解了父親對故鄉的深厚感情。該片是一部現實題材電影，通過從南到北，從城市到鄉村的全景式展現，以敘事化的方式呈現了當今社會普通人群的生活百態。

內容展現了家庭生活與情感交流，包括家庭成員間的互動、生活瑣事、親情與關愛，同時反映了社會現實與人際關系。視頻中的故事雖然平淡，但細膩的情感和貼近生活的細節卻能夠打動觀眾，揭示了人們在生活中的喜怒哀樂和對未來的期盼。通過家庭互動，展現了不同代際間的情感紐帶和生活中的小確幸。

這些作品橫跨類型邊界，涵蓋現實主義、人文關懷、奇幻表達、社會議題乃至類型融合與敘事實驗。
它們來自先鋒導演的銳意嘗試，也源自資深作者對現實的深情凝望；
它們關照親情、命運、成長、鄉土、科技、未來……
在影像世界中書寫當代中國的精神切片。

本屆“先鋒杯”將評選出8項長片榮譽獎項，并于2025年5月在重慶線下影展榮譽盛典中正式揭曉。

他們的入圍，不止是結果，更是一次集體的電影發聲。
他們的角逐，不止是競爭，更是一次對光影表達可能性的重新定義。

我們期待，由五位評委共同評選出的提名&獲獎影片，
他們不僅具有藝術的鋒芒，更具備現實的溫度與時代的回響。

感謝每一位導演的投片與堅持，
感謝每一部作品帶來的叩問與驚喜。

2025年5月，第六屆先鋒藝術電影展
重慶，不見不散！

敬請關注先鋒藝術電影展官方平臺
5月預告

6th先鋒藝術電影展組委會主席即將揭曉

6th先鋒藝術電影展官方大使即將揭曉

6th先鋒藝術電影展活動流程公布

6th先鋒藝術電影展影片展映排期公布

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