作者 / 芝士醬

編輯 / Pel

排版 / 伯勞

“在如今高強度內(nèi)卷的大環(huán)境下，陳平安的故事某種程度上是對社會普遍性焦慮的疏解。”

如今，IP改編國產(chǎn)動畫已成市場大勢，“直白、刺激、快節(jié)奏”的敘事套路也成為主流。當提到“仙俠玄幻”題材動畫時，觀眾的心理期待往往是開掛男主稱霸天下的劇情走向。

然而，2024年在騰訊視頻開播的《劍來》卻采用了另一種講故事的方式：

不同于迅速推進劇情、使男主盡快升級打怪的敘事節(jié)奏，《劍來》用整整一季26集的篇幅講述主角如何憑借自己的努力獲得“金手指”、走出新手村。這種含蓄而慢熱的敘述，打破了國產(chǎn)動畫受眾對“爽文式結(jié)構(gòu)”的預(yù)期，也為當下國產(chǎn)動畫市場帶來一些新變化。

目前，《劍來》第一季仍居騰訊視頻武俠動漫榜第2名，站內(nèi)評分9.4，豆瓣評分8.9。動畫劇集由廣州云圖動漫制作，主創(chuàng)團隊協(xié)同研發(fā)了《劍來》專屬“劍氣水墨”特效，打造中式視覺奇觀，整體質(zhì)量精良、畫面表達高效。

《劍來》原著作者則是創(chuàng)作出《雪中悍刀行》的網(wǎng)文大神烽火戲諸侯，《劍來》小說連載至今，總點擊量已超3.4億，總推薦超過1800萬，口碑與熱度長期穩(wěn)定。

雖然動畫與原著都取得不錯成績，但《劍來》IP的評價一直呈兩極分化形勢，原因正是其打破常規(guī)的敘事模式。本文將淺析《劍來》動畫第一季的故事亮點與敘事結(jié)構(gòu)，并探討其面臨的未來挑戰(zhàn)。

01

「天行健」：命運實體化世界觀下的“反宿命”

《劍來》的世界觀圍繞“命運”二字展開，涉及機緣、因果、氣運、輪回等宿命論概念。

動畫開篇出現(xiàn)的第一個核心設(shè)定，即為“機緣”，它亦是動畫第一季敘事的重要矛盾點。“機緣”是修道之人在修行過程中的各種補益，可以是物，也可以是人，得到機緣意味著命運會發(fā)生可觀測的轉(zhuǎn)折與增益變化——“可助修行者晉升大道”。

大機緣

“驪珠洞天”便是世間眾多機緣聚集之地。三千年前真龍在此隕落，驪珠洞天截取龍運形成一方福地，各路仙人如過江之鯽般涌入小鎮(zhèn)，為獲得機緣謀算爭斗。由于氣運具足，生長在驪珠洞天的孩子也多有天賦異稟之輩，為了利益最大化，評估修行潛力的體系由此而生：

小鎮(zhèn)新生兒在出生時會被取走一滴心頭血，用神秘法術(shù)燒制成“本命瓷”，本命瓷的品相預(yù)示著孩子未來的潛力，他們也將靠本命瓷吸收氣運和福報。各路仙人則押注購買本命瓷，招收有潛力的門徒，并通過控制本命瓷來控制孩子聽命于門派，一旦瓷碎，瓷主人將失去所有機緣和氣運。因此，本命瓷既是天賦預(yù)示，也是天才枷鎖。

其貌不揚，內(nèi)有乾坤的驪珠洞天

本命瓷：小天才們一生的枷鎖

本命瓷、氣運、機緣，三者構(gòu)成了《劍來》獨特的“命運實體化”世界觀。

在這里，命運可以衡量高低、機緣可以爭奪買賣，每個人的價值都與氣運息息相關(guān)。當抽象的命運概念轉(zhuǎn)化為社會運轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)規(guī)則，并將所有個體都容納其中時，“打破宿命”勢必更為艱難和激烈。

《劍來》的男主角陳平安，就是一個因沒有本命瓷而被社會排斥的個體，他的本命瓷在幼年時被摔碎，一生無法留住任何氣運，這輩子已經(jīng)一眼望到頭。陳平安的身世和性格可以用“慘”“淡”二字概括：父母親早亡、家中一窮二白，鎮(zhèn)民都認為他是克死父母的索命鬼，唯恐避之不及。

陳平安破敗簡陋的家

幼年陳平安只能上山采草藥，做成年人的苦力來維持生活。好不容易長大成人，他又在洞天機緣之爭中被劉志茂認定為必除之人，距離死亡一步之遙。

辛苦生存的小平安

與主流仙俠題材男主角相比，陳平安可謂是“一無所有”，沒有親人、沒有身份、無錢無權(quán)亦身無所長，也不曾背負起值得反擊的宿命恩怨。他活在持續(xù)的困苦中，只想努力打理好自己的日子。

生命中接踵而來的“慘”造就了陳平安性格的“淡”。在被蔡金簡一掌劈斷長生橋后，陳平安對于死亡的態(tài)度平淡得超乎預(yù)期，卻又合乎情理——孩子活得實在太慘了，死亡怎么不算是一種解脫。但接下來，他反殺仙人的決定又使這種平淡背后多了更為豐富的意味：習慣苦難并不意味著徹底擺爛。

縱觀動畫第一季，陳平安其實一直在用最淡的說話方式做最有勇氣的事，無論是反殺蔡金簡和符南華，還是與寧姚一起謀劃對抗搬山猿，劇情都在向觀眾展示一個迎難而上、有勇有謀的陳平安。苦難并沒有讓他成為一個麻木屈服的人，“淡人”男主亦有主動出擊的時刻。

平安出擊

《劍來》對陳平安悲慘人生的刻畫極其用心，首季26集的篇幅只講陳平安如何從過去走到現(xiàn)在，又如何走出驪珠洞天、走向?qū)儆谒奈磥怼Ｕ蛉绱耍斔麛S地有聲地回答齊靜春“我不怕吃苦”時，才足夠有說服力；當他終于邁出小鎮(zhèn)奔往廣闊天地時，才足夠令人心潮澎湃。

陳平安走出新手村的經(jīng)歷實際上為我們展現(xiàn)了另一種“反宿命”敘事，與同題材眾多主角不同，陳平安的逆襲之路沒有熱血口號、沒有遮天神力、沒有偶然開掛，他的“金手指”全靠自己努力得來。

因為遵守約定，堅持通過采摘草藥還清藥鋪賒賬，所以幼年陳平安受到隱世真神楊老頭的指點；因為從小在艱辛中摸爬滾打，所以陳平安練就了堅忍心性和足夠?qū)瓜扇说捏w魄；因為始終對生活充滿希望、堅守赤子之心，所以陳平安打動了齊靜春，從多位天才候選人中脫穎而出，得到圣人和劍靈的認可。

來自劍媽的肯定

摔碎的本命瓷雖留不住氣運，但也意味著命運的掌控權(quán)從此在自己手中。

錯過大機緣又如何，陳平安走過的每一步都算數(shù)。

在如今高強度內(nèi)卷的大環(huán)境下，陳平安的故事某種程度上是對社會普遍性焦慮的疏解。現(xiàn)實命運無法預(yù)測衡量，面對永恒的不確定性，我們最好的選擇就是像平安一樣，即便身處困境，也要認真走好腳下的每一步。

——天行健，君子以自強不息。

02

「黑仙話」：千年暗室，一燈即明

中國傳統(tǒng)神話是一個人神同源的神話體系，凡人可以通過造福蒼生和個人修行，最終得道成仙。《太上感應(yīng)篇》寫道：“欲求天仙者，當立一千三百善；欲求地仙者，當立三百善。”傳統(tǒng)神話觀念中，成仙成神者往往都是行善積德、心境純良之人。

《劍來》中的仙人們卻并非良善之輩。在機緣氣運可交易爭奪的世界觀中，神仙們各有欲望，為實現(xiàn)目的不擇手段，亦對凡間生命不抱任何憐憫之心。

第一集結(jié)尾，陳平安受劉志茂控制冒犯云霞山仙子蔡金簡，亂其心境，蔡金簡毫不猶豫地劈斷陳平安的長生橋，使他只剩半年可活。一句“螻蟻賤命”，便是出塵仙子對凡人的注解。

而蔡金簡、符南華兩位同行仙人看似關(guān)系融洽曖昧，反目卻也只是一剎那。第四集中，蔡金簡言語調(diào)笑間亂了符南華心境，為守住修為，符南華竟當即決定殺掉蔡金簡。

修行仙人心境不穩(wěn)，解決方式不是內(nèi)修身心提高境界，而是抹殺使其起心動念的源頭，且所謂“天道”對傷及無辜性命之舉并無嚴格管束。仙家之間尚把性命視如鴻毛，凡人百姓該如何艱難求生？

之后進入劇情的清風城許氏母子和正陽山陶氏主仆更為權(quán)勢滔天、盛氣凌人。兩家仙人前來小鎮(zhèn)，是為獲取劉羨陽家傳寶甲與劍經(jīng)兩大機緣。許氏因盧家次子視線逾矩，將其活活打死，又逼迫盧家說服劉羨陽售賣寶甲。許夫人得到寶甲后，卻繼續(xù)做局欺騙搬山猿，引他前去擊殺劉羨陽。

成年仙人如此，幼小仙童亦屬“惡童”之流。許氏之子將殘殺劉羨陽當作一場有趣的游戲，親自把他騙出阮邛的保護范圍。劍圣孫女陶紫常年被嬌寵，性情傲慢乖張，小小女孩隨意呵斥掌摑下人，又將李家滿門性命耍玩于言語之間。

突然變臉小孩哥，拿捏人命小孩姐

《劍來》的修仙體系和命運價值體系造就了“黑仙話”。在這樣一個畸形運轉(zhuǎn)、人心向下的社會里，無論仙人凡人、大驪大隋，所有修道者都在如饑似渴地追求機緣氣運，殺戮紛爭不止不休，受難的唯有無辜蒼生。

所以，鎮(zhèn)守驪珠洞天的圣人齊靜春才會對這個世界感到失望。齊靜春是三教合一、有望立教稱祖的修士，他在黑仙話的社會中是一個堅守原則的“異類”。他堅持眾生平等、想方設(shè)法踐行自己的“道”，卻無法看到希望。六十年來他自愿畫地為牢鎮(zhèn)守洞天，直到陳平安出現(xiàn)。

陳平安長大的十幾年間歷盡人世冷漠，卻仍懷赤誠純良，并以凡人之身在死局之中沖出一線生機。齊靜春在他身上看到了蚍蜉撼樹之志、以命救人之心、自強不息之道。于陳平安而言，齊靜春是他所敬佩的教導(dǎo)者與引路人；于齊靜春而言，陳平安是混沌中一絲希望的燭光。

齊先生允許平安到私塾旁聽學(xué)習

動畫第五集，齊靜春將文圣玉簪傳給陳平安，正式代師收徒。第九集中，圣人又將自己親手刻制的四枚印章贈予少年，并再次勸誡他“君子不救”，愿其能在時代漩渦中保全自身。但陳平安并未動搖本心，作揖答之：“我不敢保證。”

正是這句話讓圣人更加篤定，這位泥腿少年將是讓千年暗室重燃明光的那盞燈。齊靜春回以陳平安揖禮，因為他終于找到了同路人，找到了文圣一脈的傳承。

驪珠洞天受三千年天道反撲、墜落覆滅的前夕，齊靜春給予陳平安最后的教導(dǎo)——“君子可欺以其方”。這句話是對同門師弟的叮囑，也是對他自己的解讀。齊靜春是能夠以身殉道之人，洞天崩塌是針對他的必死之局，他一定會用自己的性命換得小鎮(zhèn)六千百姓的來生。而陳平安是他坦然赴死的一個堅定理由——后繼有人，何懼將來。

于是，有史以來唯一煉得三個本命字，修為已立于十四境巔峰的齊靜春，任憑天道降下反噬陣法，不曾反擊、不曾后悔，抗下所有天劫直至金身湮滅。

“不公天道，吾自立身。”在一個黑仙話世界中堅守大義何其艱難，但齊靜春守住了，并將文圣一脈薪火相傳。

第26集的最后，陳平安離開驪珠洞天，護送李寶瓶前往山崖書院。齊靜春的一縷殘魂立于溪水山石旁，將玉簪別在陳平安發(fā)間，目送一大一小兩個身影走向遠方。殘魂化作春風拂過山河，只余圣人浩然正氣的爽朗笑聲。

這世道混沌黑暗，但星星之火，可以燎原。

03

「雀鳥出籠」：《劍來》首季動畫的突破與挑戰(zhàn)

《劍來》動畫第一季完成了原著第一卷「籠中雀」的劇情進度，觀察各平臺劇評，兩極分化評價都聚焦于故事的講述方式，感到驚喜者有之，入坑失敗者也大有人在。

《劍來》動畫敘事突破了修仙玄幻題材“練級式”結(jié)構(gòu)，相比描述戰(zhàn)斗實力的階段性提升和節(jié)點明確的闖關(guān)任務(wù)，《劍來》更注重塑造角色命運情感軌跡，填充更多行為細節(jié)。劇情雖以男主角陳平安為刻畫重心，但并不以其視角展開線性敘事，而是多線并行，交代眾多角色在驪珠洞天的命運機遇。

龐大世界觀下的非線性敘事增加了動畫劇本改編壓力，使得《劍來》開篇的吸引力不盡如人意。眾仙出場時接連跳出的陌生人名已經(jīng)令觀眾應(yīng)接不暇，機緣與門派的設(shè)定更令人云里霧里。

動畫首季擔負著交代基礎(chǔ)設(shè)定的重要任務(wù)，但劇中僅標注了概念名稱，并未對設(shè)定之間的關(guān)系和意義進行理解引導(dǎo)。雖然官方將設(shè)定名詞解釋放在片尾，并采取直播陪看解讀劇情的策略，但“需要補充解說”本就是《劍來》面臨的敘事困境。動畫堪稱“大雅”的對白文本則是另一把雙刃劍，其遣詞造句多引文言典故，文化立意提升的同時也提高了觀看門檻，觀眾需要有更多的文化知識積累，才能在觀劇同時理解臺詞深意。

由敘事和劇評觀之，《劍來》主創(chuàng)的確在努力打破國產(chǎn)動畫常規(guī)。《文化縱橫》對主創(chuàng)團隊的采訪中，項目負責人提到《劍來》的目標是打造出類似《漫長的季節(jié)》和《繁花》等影視劇的動畫精品劇，實現(xiàn)國產(chǎn)動畫的破圈，完成從二次元到全民受眾的轉(zhuǎn)變。

實際上，本世紀的國產(chǎn)動畫已經(jīng)經(jīng)歷過一次破圈。千禧年至2015年間國產(chǎn)動畫雖不乏精良之作，但整體受眾仍為青少年和幼兒群體，動畫敘事結(jié)構(gòu)也大都遵循平鋪直敘、插科打諢的特征。

2015年之后，國產(chǎn)動畫口碑和產(chǎn)能逐年提升，國產(chǎn)動畫基本擺脫子供向標簽。與網(wǎng)文和漫畫市場的跨界合作則使國產(chǎn)動畫擁有愈發(fā)豐富的劇本資源。然而，網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)作品的普遍套路使近五年的改編動畫逐漸樹立起“熱血逆襲爽文”的刻板印象，因此盡管國產(chǎn)動畫受眾年齡階層不斷擴展、粉絲體量不斷增多，但觀眾對男頻玄幻題材的期待并未脫離“爽”和“燃”。

騰訊視頻動漫片庫首頁

由此可見，2024年登場的《劍來》正位于國產(chǎn)動畫再次轉(zhuǎn)型的起跑線上，其敘事結(jié)構(gòu)亦是對消解國產(chǎn)動畫淺薄娛樂性標簽的一次勇敢嘗試。所以，《劍來》在當下經(jīng)歷評價兩極分化和新人難以入坑是一種必然。

已經(jīng)習慣動畫故事直白、一爽到底的觀眾會以休閑者而非思考者的身份觀看動畫，當故事內(nèi)容超出國產(chǎn)動畫“應(yīng)有的深度”時，對于部分受眾而言是一種負擔。但長遠來看，觀眾期待被違背也意味著觀劇預(yù)期被拓寬。隨著反套路動畫敘事增加，同類型動畫將形成新的同溫層，國產(chǎn)動畫賽道亦有望改變“競品一鍋燉”現(xiàn)狀，進一步劃分為不同傾向，例如偏通俗娛樂性、偏嚴肅思考性等，正如國產(chǎn)影視劇給予大眾的期待范圍。

此外， 雖然當下國產(chǎn)動畫題材高度同質(zhì)化，但不能否認，動畫媒介與武俠仙俠等幻想題材的確具有良好的適配度，這也是動畫品類在國內(nèi)文娛市場的一個優(yōu)勢。如今影視圈武打演員斷代，動畫可以憑借高自由度的角色表演實現(xiàn)酣暢淋漓的武打戲，且在無演員成本的情況下，動畫特效質(zhì)量有更大的發(fā)揮空間（現(xiàn)在的動畫打戲已卷生卷死）。新一輪動畫精品化推進過程中，或許可以借助武俠仙俠文學(xué)推進內(nèi)容深度制作，并通過宣發(fā)策略引導(dǎo)受眾的觀劇預(yù)期。

04

結(jié)語

在筆者看來，《劍來》有望成為國產(chǎn)動畫番劇再次轉(zhuǎn)型的契機，長期以來國產(chǎn)動畫的娛樂消遣性質(zhì)遠高于嚴肅分析價值，走出獨特道路的作品又往往難免曲高和寡，但在“卷生卷死”的網(wǎng)絡(luò)動畫頭部化精品化過程中，題材與產(chǎn)能的集中，或正倒推創(chuàng)作者尋找新的突破口與增長點。

改變意味著挑戰(zhàn)，也意味著機會，正如剛剛走出新手村的陳平安，雖然剛出門一百米，路上有磕有絆，但前方仍然值得期待。或許，這是屬于國產(chǎn)動畫的一份“機緣”。

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