黨的二十屆三中全會提出：“堅持出成果和出人才相結合、抓作品和抓環境相貫通，改進文藝創作生產服務、引導、組織工作機制。”我們要準確理解論述的深刻內涵，將主題文藝創作的方法論和目標論緊密結合在一起，以高水平主題創作引領文藝事業高質量發展。新時代主題文藝創作取得了顯著成績，不僅能夠準確捕捉時代脈搏和社會主潮，深刻反映時代變遷和社會成就，而且在建構新時代審美理想、促進社會文化繁榮發展中起到了重要作用，產生了一批兼具思想性和藝術性的精品力作。然而，主題文藝精品創作面臨的困境和問題同樣不可回避，有的重技術輕藝術，有的重市場輕立場 ，有的重獎杯輕口碑等等，主題文藝精品創作同樣面臨著成長的煩惱和突圍的使命。

當前主題文藝精品創作的成長煩惱

一是表現題材和表達形式忌諱畫地為牢。部分創作者對主題創作的“題材”缺乏正確認識，誤以為宏大題材就是主題創作的標配，誤以為政策題材就是主題創作的專利，誤以為政治正確就是主題創作的保險柜，對“題材”的開拓力度有限，不敢嘗試新的題材領域，不愿在題材和表現形式方面進行深度探索，求穩心理占據上風，創新意識退居二線，跟風蹭熱度心理至上，拓荒精神恍若霧里看花。一種題材爆火之后，一批創作者蜂擁而上，制造了一堆大同小異的復制品，就連表現形式、表現手法和表現技巧都似曾相識，技術狂歡的盛宴隨處可見，只能給人留下低水平重復的不良印象。

二是故事人物和主題思想不可霧里看花。一些主題文藝在創作的基本要求、基本美學和基本原則方面經不住推敲，在守正創新方面有些誤入歧途，文藝創作的人物塑造、故事情節和主題思想三要素存在邊緣化的傾向，就連基本的人物塑造和故事完整度都不盡如人意，出現了故事貧血、人物干癟和內涵膚淺的病灶。有的不注重人物塑造，人物形象缺乏生活原型和藝術加工，觀眾記得住和傳得開的人物形象極為稀少，有的不重視故事情節的創意和打磨，熱衷技術炫酷，不是抄近路進行模仿克隆，就是張冠李戴進行穿越混搭，觀眾如同進入迷宮不知所以然，有的在主題思想方面玩起了蜻蜓點水和小貓釣魚的游戲，觀眾看得索然無味，只能拂袖而去。

三是心態浮躁和虛火旺盛的問題亟待根治。我們經常說文藝創作應該是慢工出細活，只有這樣才能打造出足以穿越時空隧道的精品力作。然而，一些人由于心態浮躁，沒有將主要精力和心思用在藝術創作方面，而是挖空心思琢磨獲獎的路徑和捷徑，刻意揣摩主管部門和主管領導的想法，認為投其所好就能獲得獎杯，沒有將人民裝在心里，而是將獎杯捧在最高處。有的將經濟利益最大化作為藝術成功的標尺，背離了以人民為中心的創作導向，忘記了主題文藝創作依靠誰和為了誰的根本問題。可見，在創作的方法、立場和價值方面出現了較大偏差。

當前主題文藝精品創作的突圍之路

首先，文藝精品是生活和大地上結出的碩果。主題文藝創作不能將藝術語言簡化為政策語言，藝術來源于生活的規律不能輕易違背，精品源于生活的鐵律不能隨意打破，深入生活不能只喊口號不行動，需要腦力、腳力和眼力齊頭并進，用心、用情和用力一樣都不能少，任何投機取巧和弄虛作假都是與精品創作背道而馳。例如，電視劇《人世間》《覺醒年代》《山海情》皆是主題文藝精品創作的典范之作，它們從生活和人民中走來，最后又走入人民和生活之中，無論是人物和故事，還是主題和審美都是從生活和大地中生長出來的，是自然而然和水到渠成的結果，不是胡編亂造的拼盤嫁接，觀眾從骨子里認同和尊崇這樣的主題創作。由此可見，生活遠比藝術更精彩，生活遠比概念更豐富，生活遠比典型更深廣，我們應該時刻牢記文藝來自誰和為了誰的根本問題，人民群眾的喜歡和認同才是精品創作的強大動力，創作者唯有深入生活與人民同吃同住同勞動，才能敏銳捕捉典型人物和人性光輝，精準把握時代情緒和社會脈搏，從而創作出經得住社會歷史檢驗的精品力作。

其次，文藝精品是務本開新和守正創新的結晶。主題文藝創作不等于宏大題材和宏大敘事，小題材和微觀敘事同樣可以表現大主題和大時代，遠一點的如《馬路天使》，近一點的如《我的阿勒泰》，同樣能夠收到四兩撥千斤的藝術效果、實現豐盈的審美理想。主題創作包括規定動作，也可以有自選動作。主題創作的表達形式不全是大明星、大制作的宏大制作，群眾演員、小成本制作同樣能夠出精品。這些作品的演員大都名不見經傳，制作成本也是捉襟見肘，表現手法都非常真實樸素接地氣，但是不影響它們表達時代主題、社會變革的深度和廣度。這些作品尤為注重細節刻畫和人物塑造，注重情節打磨和創新表達，守住了故事、人物和主題的根本，這是文藝創作的務本之舉，不是什么高大上的過分要求，為主題創作做出了榜樣和示范作用。同樣，主題創作不等于歌功頌德和高大全，對人物命運和人性光輝的書寫尤為重要，通過小人物去彰顯大時代、借助小切口去洞察大歷史，應該是主題創作的主流和主脈，而非扎堆去挖掘大題材、表現大概念和贊美大情懷。

《我的阿勒泰》海報

第三，文藝精品應以人民為中心而非以獎杯為中心。我們今天倡導以人民為中心的創作導向，實際上為主題文藝創作指明了前進方向，告誡廣大文藝家文藝來自人民，最終要為人民服務，文藝的敘事主體和表現主體只能是人民群眾，文藝服務和引領的主體也是人民大眾，為人民服務是社會主義文藝的本質要求。主題文藝創作不能過度看重獎杯，獎杯只是對作品階段性成果的肯定，并非拿到獎杯作品就能載入史冊輝耀千古，真正的獎杯是歷代人民群眾的口碑鑄就的，這也是能夠穿越時空的歷史性獎杯。回望歷史，左翼電影的創作者既淡泊名利，又充滿憂患意識，他們創作的《狂流》《風云兒女》《漁光曲》是當時主題創作的優秀代表，然而，他們并非沖著獎杯和獎金而去，一代又一代的觀眾用口碑為他們送上了至高無上的獎杯。由此看去，文藝家在主題創作中需要提升心性修為，能夠緊盯山巔并耐住寂寞，不為浮名所累、不被世俗所擾、不為孔方兄所困，破除數字崇拜，唯有心中始終裝著人民期盼、裝著時代囑托、裝著歷史責任，方能創作出文藝精品。因為，好的文藝生態不僅會造就一批大作品，而且會造就一批大藝術家。讓我們共同期待主題創作煥發出更加璀璨奪目的時代光彩。

（本文作者系中國文藝評論家協會理事、視聽藝術委員會副主任，山西省文聯副主席）

來源：中國文藝評論家協會“藝見”專欄