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蔣勤勤與張婧儀,一種很特殊的母女關(guān)系

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蔣勤勤:短款風(fēng)衣夾克、格紋棉質(zhì)長褲 均為Burberry

張婧儀:短款風(fēng)衣夾克、直筒長褲 均為Burberry

即將正式上映的電影《獨一無二》涉及當(dāng)下時代的集體性困惑——如何解決代際間的溝通,個體的野心與社會價值。

張婧儀飾演的CODA(聾啞家庭的健聽子女)很“懂事”,但悉心照顧聽障家人勢必捆綁住她肆意生長的可能,她必須直面人性糾結(jié)——個人該如何“償還”或“回饋”家庭?自我價值的實現(xiàn)與自足,甚至精致利己之間的界限如何劃定?

蔣勤勤與陳明昊飾演的聽障夫妻甜蜜、不羞恥的互動,冒著炙熱生命力——誰又不或多或少“殘缺”著?但在愛情、親密關(guān)系、柴米油鹽這些具體瑣碎中,人人平等。這個聽障家庭的兩位女性成員是有主意,愛憎分明的人。影片沒有過度鼓吹任何樂觀積極的情緒,卻以“掙脫引力”、“對抗羞恥心”等場景化的隱喻鼓勵我們找回勇氣、自信以及對未來的確定性。

春日,綠草地,陽光天,VOGUE團(tuán)隊拍攝了《獨一無二》的女性主演張婧儀與蔣勤勤,從電影到個人生活,兩位有著獨立思考的女性分享了她們的體察。



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撰文:Koma

拍完電影《獨一無二》后,張婧儀意識到自己多了個習(xí)慣,“和朋友聊天說話,不自覺會用到許多手勢”。和人交流時, 她常提到CODA這個詞,CODA指的是在聾人家庭中成長、聽力正常的子女,作為家庭與外界溝通的橋梁,往往承擔(dān)著翻譯工作。在日常生活中,CODA必須同時適應(yīng)著聾人家庭與健聽社會的雙重文化,面臨身份認(rèn)同危機(jī)。據(jù)了解,全球約有數(shù)百萬CODA,在中國,相關(guān)群體規(guī)模龐大,卻極少被人關(guān)注到。在影片《獨一無二》里,張婧儀飾演的喻延,就是這樣一位CODA。

懂事

為了演好CODA女孩喻延,張婧儀在正式進(jìn)組之前,在一家小餐館“實習(xí)打工”。餐廳里的工作人員是聾啞人,店主的女兒則是和影片中喻延一樣的CODA,健聽女孩。張婧儀說:“我從那時開始,真正體會如何用手語自然地交流。雖然之前一直在學(xué),但在餐廳才是真正用手語跟店員溝通。” 每一種語言背后,都有專屬于它的邏輯和思維模式。張婧儀告訴我們,手語的語序跟大家日常說話不太一樣。

在祖輩經(jīng)營的喻記魚雜鋪中,作為聽障家庭中唯一的健全者,喻延自幼游走在家人的無聲世界與外面的有聲世界之間,已經(jīng)習(xí)慣于擔(dān)任橋梁和翻譯器。在張婧儀看來,喻延是“被家困住的女兒”,她懂事,愛自己的父母與哥哥,卻沒有意識到該如何過好自己的生活。當(dāng)有一天,女孩有了夢想,發(fā)現(xiàn)自己好像可以做其他選擇,才開始思考這個問題。而在此之后,喻延必須沖過無數(shù)次心理斗爭,才能勇敢表達(dá)“自私”,原來我也有想做的事兒,想考音樂學(xué)院,而不是任何一所離家近的學(xué)校。“我可以做任何人,但做不了自己。” 當(dāng)張婧儀飾演的喻延在魚雜店后廚崩潰哭喊時,這個聽障家庭唯一的健聽者,終于撕開了 “懂事” 的偽裝。

為什么一定要“懂事”,可不可以不那么“懂事”?張婧儀坦言,從小到大,自己一直都被形容成“很懂事”。但對于這份“懂事”,張婧儀有自己的理解。她說:“我所認(rèn)同的懂事,不是讓別人要求你懂事,我的懂事是我自己的選擇。我想自己去處理很多事情,做出屬于自己的獨立判斷。不管是考學(xué)校還是成為演員,這些都是家里人并沒設(shè)想過的,我一步一步,做到了現(xiàn)在。”

張婧儀用“堅決”來形容自己,她堅定于自己的選擇,也幸運得到了家人的支持。時至今日,有人評價張婧儀總演“倔強(qiáng)”型的角色,對此張婧儀并不否認(rèn),“可能我本人也比較倔吧,選角色就像交朋友,總會選擇能讓自己感同身受的。倔未必壞事情,我也不想改。”

配得

電影中的喻延說:“我有兩份生長痛,一份是意識到我是家里獨一無二的,另一份是意識到我是獨一無二的。” 當(dāng)喻延大聲疾呼自己的需求時,她終于有了配得感。

張婧儀認(rèn)同“配得感”這個詞,在她看來,認(rèn)識自己,是人一生所要完成的功課。“很多人其實不太知道自己到底什么樣,喜歡什么,不喜歡什么,就像電影里說的,每個人都是獨一無二的,前提是要真去發(fā)現(xiàn)自己的好,喜歡自己。” 就像老頑童黃永玉說的:“明確的愛,直接的厭惡,真誠的喜歡。站在太陽下的坦蕩,大聲無愧地稱贊自己。”



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那么,張婧儀明確的喜好有什么?“我喜歡拍戲,喜歡到處玩,喜歡去新鮮的地方,什么都去嘗試一下。與此同時,我討厭過多的、不必要的社交,想跟相處舒服的人待在一起,有時,我也會害怕科技過于快速的發(fā)展,讓人變懶惰。”

電影里有一段關(guān)于日常生活的聲音采樣,小餐館里爸爸的炒菜聲,哥哥做手工的敲打聲,媽媽的高跟鞋聲,這些成為喻延音樂啟發(fā)的重要元素。電影之外,張婧儀也有搜集各種聲音的習(xí)慣。她說:“我的手機(jī)里有很多錄音,去新疆拍廣告那次,我走進(jìn)一個胡同,小朋友在彈奏本地樂器,我就錄了下來。去西班牙旅行,在圣家堂,剛好響起敲鐘聲,我也錄了下來。” 與電影不同,這些聲音會成為張婧儀的獨家記憶,她笑言自己只想獨自珍藏,所有這些錄下來的聲音,都只是給自己聽的,因為當(dāng)時當(dāng)?shù)氐母惺苤挥凶约褐馈?/p>

青春

“拍《獨一無二》的時候,有一場戲是穿校服站在舞臺上表演,后面是合唱團(tuán)的聲音,那一刻我突然覺得自己好青春——青春是一種感覺,一種形容,也可能是曾經(jīng)歷的一段時間。” 到現(xiàn)在,張婧儀還會回看出道作《風(fēng)犬少年的天空》,然后感慨“我發(fā)現(xiàn)原來我的樣子都變了,沒有那么圓圓、肉肉的臉了。”

出道五年,張婧儀對表演的理解發(fā)生了許多變化。她意識到拍戲與生活一樣,最重要的是放松。張婧儀回想起自己拍第一部戲的時候,總是特別在意機(jī)位在哪。“我那時候會‘盯著’自己,整個人都不放松,像站軍姿一樣。現(xiàn)在面對鏡頭反而很隨意,甚至看上去會有一些些 ‘懶散’的感覺。其實我自己知道這是一件好事,說明更敢了,也更自在了。當(dāng)你不再糾結(jié)機(jī)位在哪,你才有余力思考更多。”

現(xiàn)在的張婧儀,越來越習(xí)慣跟角色說再見。她聊起殺青那天,反而是導(dǎo)演王沐更放不下。“他給我寫了封信,分享自己的種種感慨。但你別問我這封信的內(nèi)容,我是不會告訴你的。” 張婧儀對王沐說,“我已經(jīng)有屬于自己的、跟角色告別的方式了,不會特別感傷。因為電影上映之后,還會跟她再見面。更重要的是,即便殺青,這個角色也一定會在自己身上留下影子。”

不拍戲的日子,張婧儀喜歡逛公園。“我發(fā)現(xiàn)了一家非常好的咖啡館,它旁邊就有一個公園,我特別喜歡去那里。” 她想起小時候,學(xué)校對面就有一個城南公園,公園很小,里面有一些現(xiàn)在看來十分簡陋的游樂設(shè)施,但當(dāng)時就是玩不膩。“學(xué)校旁邊還有一條很長的坡道,早上會擺很多早餐攤,有海帶湯、稀飯和油條,來來往往的行人,都會坡上吃口飯再走。” 采訪時我們感慨,為什么過去普普通通的日常,如今回想起來如此美好、特別。“我們愛的不僅是當(dāng)時事物,也在懷念那時候的自己。” 張婧儀如此解答道,就好像她會把年少時看過的《暮光之城》反反復(fù)復(fù)再看,“其實看的不是電影。而是一看到它,就想起曾經(jīng)的自己,想起過往的全部時光。”





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撰文:李靖越

把手掌的側(cè)邊抵在額頭上,然后往前一推,作出啟程的樣子,這是蔣勤勤在拍攝《獨一無二》時最喜歡的一句手語,意思是:“朝著自己的目標(biāo),勇敢地飛吧!”它來自電影中的臺詞,既是蔣勤勤飾演的母親周琳對女兒的鼓勵,同時也是這位母親對自己的解放。

《獨一無二》講述的是聽障人士的家庭故事。除了母親,陳明昊飾演的爸爸和辛云來飾演的哥哥也在此列,而張婧儀飾演的女兒喻延則是家中唯一的CODA,她充當(dāng)著家人和外界溝通的橋梁,也承擔(dān)著超出年齡的責(zé)任。家人的愛和依靠讓她倍感溫暖的同時,也無形中捆綁住了女兒追求夢想的心。

當(dāng)分別這一天到來時,兩代人不得不面對的成長,這才有了那句蔣勤勤的鼓勵。

不掃興,不自找苦吃

對蔣勤勤而言,周琳這個角色“不復(fù)雜”。這是一位不掃興的媽媽,女兒唱歌,她會想著跳舞,女兒想去追求夢想,她總會想著托舉。劇本的筆觸溫柔,許多情景非常生活化,聽障人士的生活溫情在手語中流淌。在第一次讀到劇本的時候,蔣勤勤就感受到了這種平視:“不是把聽障群體的生活作為某種獵奇去捕捉,或者是過度地去渲染他們的困境。”

《獨一無二》的劇本改編自法國電影《貝利葉一家》,亦有美國版翻拍的《健聽女孩》獲得過奧斯卡。珠玉在前,讓蔣勤勤一度猶豫是否要接下角色。但無臺詞化的表達(dá)仍然帶來了新意,熟悉且信任的制作團(tuán)隊,加上能帶來新鮮感的創(chuàng)作熱情,這都是蔣勤勤在當(dāng)下能被打動的原因。

對于一名成熟的演員而言,對于角色生活的體驗是一門基礎(chǔ)課。但在學(xué)習(xí)手語的過程里,蔣勤勤還是體會到這門肢體語言的精妙,也讓她對聽障人士有了更多地了解。她驚訝于“手語里也有方言”,北方和南方原來“說”著不同的語系。在表達(dá)一個句子的時候,手語也并不都是中文的“主謂賓”結(jié)構(gòu),有時候像英文,有時候也會倒裝。語言在交談的語境中往往有豐富的迂回和躲藏,但在肢體上,表達(dá)需要簡單與直白,相對地,情感在這種輸出中也會變得直接而強(qiáng)烈。

文字寫成的劇本也需要轉(zhuǎn)譯成手語的演繹,臺詞基本上都會先由手語老師來進(jìn)行優(yōu)化,錄制視頻,演員來對應(yīng)臺詞。劇組的拍攝現(xiàn)場基本沒有聲音,每個人都在盡力維護(hù)沉默的氛圍。而比模仿語言更難的,是身體下意識的反應(yīng)。失去了聽覺,耳朵就要關(guān)閉起來,“慢慢地,除了眼前,你會對周圍的事物反應(yīng)遲緩”,蔣勤勤說。“因為你只能看到眼前的東西,健全人可能聽到側(cè)面和身后的聲音就轉(zhuǎn)身了,但聽障人士不會。一定是眼睛先看到才能做反應(yīng)。”

蔣勤勤從一位聽障的手語老師身上得到很多靈感。她不僅跟蔣勤勤是同齡人,還如同電影中的周琳一樣,有一位聽人的女兒。每次來給蔣勤勤上課的時候,她都會打扮的特別得體,化著精致的妝容,朝氣的生活態(tài)度出乎蔣勤勤的意料:“如果不用手語交流,你完全會覺得她是一位健全人的媽媽。”她非常健談,也非常要強(qiáng)。家里的老人希望孩子能夠待在家里,但她鼓勵自己的女兒出去直面真實的生活。這種韌性與自強(qiáng),讓蔣勤勤在飾演周琳時找到許多共鳴。

不同群體的困境與樂觀

然而越來越多歲月和社會歷練的豐盈,無法在銀幕上得到展示,尤其是女性。中年女演員的困境在近年來成為顯學(xué),盡管涌現(xiàn)了一批聚焦于此的作品,但對龐大的演員群體來說仍然杯水車薪。“中年女性的面向其實很豐富,她會比別的年齡層有更多身份上的變化,成熟度很高,生活的經(jīng)歷,演戲經(jīng)驗也很豐富,各方面都到了最好的階段,但是拿到的劇作和投資都太少了。”

蔣勤勤認(rèn)為這是一種必然,同時也是一種結(jié)構(gòu)性之困:“困境是勢必存在的,一方面可以說是事物發(fā)展的規(guī)律,另一方面也可以說是創(chuàng)作者的貧瘠匱乏。即使是一些讓我們仰望的女演員,她們一年又拍了多少戲呢?而這種情況全世界都相同。”《貝利亞一家》的女主露安妮·埃梅拉獲得了第40屆法國凱撒獎最佳新人女演員獎。但在這部優(yōu)秀作品中,媽媽的戲份仍然少得可憐,值得深入挖掘的戲份都很少,“其實這就是真實存在的困境,就連劇本也會有表達(dá)的重心。”

在《草木人間》《小小的我》之后,這是蔣勤勤近期內(nèi)飾演的第3個母親角色。對于總是類似的角色找到自己,蔣勤勤覺得這是年齡篩選的自然選擇,沒有什么不可以。“演員總是在被選擇,年輕也好,中年也好,老年也好,其實都是被選擇。只是可能到了中年這個部分,選擇會變得更少。我只是覺得媽媽這個角色不要那么的單薄和單一,都已經(jīng)是母親了,是不是應(yīng)該更豐富一點,更復(fù)雜一點,更深刻一點?”

2024年,憑借《草木人間》,蔣勤勤獲得了第17屆亞洲電影最佳女主角。《草木人間》呈現(xiàn)了一個極端戲劇化下的母親形象,跟《獨一無二》有著完全不同的向度。對蔣勤勤漫長的職業(yè)生涯來說,這個獎項姍姍來遲,但她仍然有一份釋然的樂觀:“你在做你熱愛的事,即使沒有在過程中獲得外在的肯定,但你還在繼續(xù)地往前走,始終有個目標(biāo)或者是一個念想,不也挺好嗎?”在當(dāng)下,她不會去像年輕的時候一樣,給自己一些無謂的期望。“現(xiàn)在真的不會了”,她說。“有足夠的熱愛就可以。最后有一個好的結(jié)果,當(dāng)然很好,如果沒有又能怎么樣?”

前段時間,在跟鄭曉龍導(dǎo)演聊天的時候,提到了“順勢而為”,蔣勤勤有一種隱隱被說中的感覺。在自己的職業(yè)道路上,她從未有過明確的規(guī)劃,更多的是在無數(shù)當(dāng)下遵從內(nèi)心的判斷。如同一種古來的哲學(xué)指引:“我覺得包括我的生活,我的工作,包括表演工作本身,一切都要順勢而為。”

閱歷帶來的是認(rèn)清“勢”的能力和眼光,會打量自己,也會打量世界,知道自己能做什么,不能做什么。現(xiàn)在,蔣勤勤會選擇更靠近自己的角色。而所謂“靠近”,就是可以真正進(jìn)入角色,不是扮演,因為一旦扮演,就注定虛假,鮮活和生動也會逐漸遠(yuǎn)去。這種更具有局限性的選擇,也許就是某種去偽存真。

攝影:雷文晴驁 Reven Lei

造型:梨花

編輯:張靜 Mia Zhang、馬儒雅 Maya Ma

時裝編輯:楊藝 Yi Yang

制作:張楚悅 Cherry Zhang

執(zhí)行制片:月禾

發(fā)型:瀟天(張婧儀)、陳非(蔣勤勤)

化妝:LuWang(張婧儀)、陳非(蔣勤勤)

美術(shù):董火勺

服裝統(tǒng)籌:9號

服裝助理:Siyu、Kev、馨予

設(shè)計:小乙

特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。

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