就在最近這幾天，鄭曉龍導(dǎo)演攜領(lǐng)肖戰(zhàn)，張婧儀等演員的重量級(jí)男頻古裝電視劇《藏海傳》馬上就要開(kāi)播了，這部電視劇在拍攝期間就已經(jīng)是呼聲一頂一的高啊，如今馬上就要播放了熱度更是達(dá)到了一個(gè)從沒(méi)達(dá)到的高度，鄭曉龍導(dǎo)演的電視劇是非常值得觀看的，有許多電視劇直到如今依然讓觀眾們津津樂(lè)道，比如寶藏下飯神劇《甄嬛傳》，《幸福到萬(wàn)家》等都是出自鄭導(dǎo)的手筆，演員陣容更是不用說(shuō)，像男主角肖戰(zhàn)近幾年憑借精湛扎實(shí)的演技在娛樂(lè)圈中站得頂流的位置無(wú)人撼動(dòng)，女主角張婧怡也是在新生代演員中屬于實(shí)力派演員的存在。

同時(shí)這部電視劇的題材和人物設(shè)定也是非常新穎的，近幾年關(guān)于男頻電視劇和大女主題材的電視劇是非常受到觀眾的喜歡的，這部電視劇中的主角藏海正是大名鼎鼎在《盜墓筆記》中出現(xiàn)的重量級(jí)角色，在這部電視劇中觀眾們可以具體了解關(guān)于這位角色的具體事情，這位人物是非常歷經(jīng)坎坷的，經(jīng)歷了眾叛親離和隱忍的臥薪嘗膽后成就的大業(yè)，這也是為什么觀眾們對(duì)于這部電視劇期待如此之高的原因。

01 肖戰(zhàn)

肖戰(zhàn)這位演員，演技如同被精心打磨的多面體水晶——不同切面折射出迥異的光澤，從古偶劇的靈動(dòng)到軍旅戲的硬朗，硬是在流量與實(shí)力的鋼絲上走出了自己的步調(diào)。最出圈的要數(shù)《陳情令》里魏無(wú)羨的表演是十分出彩一般的存在，前期云夢(mèng)少年眨眼頻率堪比小鹿亂撞，后期的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在連睫毛顫動(dòng)的幅度都像是計(jì)算過(guò)的悲愴，特別是重新歸來(lái)時(shí)那個(gè)似笑非哭的表情，把“重生”演成了肉眼可見(jiàn)的靈魂震顫。

他的瞳孔像是裝了情緒調(diào)光器，《陳情令》里看藍(lán)湛時(shí)眼波流轉(zhuǎn)的速度，能讓CP粉逐幀分析出十八層曖昧。《王牌部隊(duì)》演軍人顧一野更見(jiàn)突破，戰(zhàn)術(shù)演習(xí)時(shí)目光如紅外掃描，把軍事素養(yǎng)煉進(jìn)了眼神肌肉記憶。但現(xiàn)代戲稍顯拘謹(jǐn)，《余生請(qǐng)多指教》里某些深情凝視的時(shí)長(zhǎng)，精準(zhǔn)得像是開(kāi)了計(jì)時(shí)器。

原聲臺(tái)詞帶著南方人特有的綿軟顆粒感，把原生臺(tái)詞練成這樣是非常不容易的，作為重慶人是非常艱難的但是肖戰(zhàn)憑借自己的努力和對(duì)角色的揣摩成功的塑造了一個(gè)又一個(gè)精彩讓人難以忘懷的角色，《夢(mèng)中的那片海》刻意壓低的京腔，把大院子弟的混不吝說(shuō)出了青銅器剮蹭的粗糲。最絕的是《玉骨遙》里時(shí)影的吟誦戲，每個(gè)氣口都像在云端結(jié)印。

《陳情令》中的重磅戲關(guān)于不夜天的戲碼，肖戰(zhàn)演繹的非常炸裂，紅綢蒙眼時(shí)下頜線繃出的死亡美學(xué)，至今仍是古偶虐戲標(biāo)桿。《驕陽(yáng)伴我》演社畜設(shè)計(jì)師更見(jiàn)巧思，熬夜改圖時(shí)把咖啡漬當(dāng)領(lǐng)帶花紋的細(xì)節(jié)，比十場(chǎng)哭戲更有生活實(shí)感。但某些情緒爆發(fā)戲仍顯青澀，訣別時(shí)青筋暴起的軌跡像是用圓規(guī)規(guī)劃過(guò)。

明明長(zhǎng)著撕漫臉，偏在正劇里死磕。《王牌部隊(duì)》里曬成小麥色的皮膚，比任何偶像濾鏡更有說(shuō)服力；《夢(mèng)中的那片海》年代戲里褪色海魂衫下的鎖骨線條，把懷舊美學(xué)玩出了新維度。建議多接《藏海傳》類(lèi)復(fù)雜角色，畢竟能把“美強(qiáng)慘”演出不同層次的本事在娛樂(lè)圈中也是非常少見(jiàn)的，肖戰(zhàn)憑借自己精湛和扎實(shí)的演戲功底成功的走入了觀眾們的心中，這不止是因?yàn)樾?zhàn)帥氣的外表更大一部分是因?yàn)樾?zhàn)的實(shí)力。

02 張婧儀

張婧儀這位演員從《風(fēng)犬少年的天空》里早熟的乖乖女安然，到《點(diǎn)燃我，溫暖你》中帶刺的朱韻，她總能把校園女神演成顯微鏡下的青春標(biāo)本。最絕的是《一見(jiàn)傾心》里沐婉卿雨中撐傘那場(chǎng)戲，傘骨傾斜的15度角，既擋不住風(fēng)雨又放不下驕傲，硬是把民國(guó)大小姐的擰巴演成了物理公式般的精確美學(xué)。

在現(xiàn)代劇里夾雜方言反而鮮活，《風(fēng)犬》里那句帶著川渝尾音的“你爪子嘛”，把乖乖女皮下的辣椒魂說(shuō)活了。古裝劇《惜花芷》稍露短板，“小女惶恐”四個(gè)字念出了晨讀課代表背課文的緊繃感，好在執(zhí)筆寫(xiě)字的儀態(tài)救場(chǎng)——毛筆懸腕的弧度復(fù)刻了故宮書(shū)畫(huà)修復(fù)師的職業(yè)肌肉記憶。

她有種把笨拙演成必殺技的天賦，《點(diǎn)燃我》里朱韻醉酒后同手同腳的走姿，愣是把偶像劇拍成了《動(dòng)物世界》幼崽實(shí)錄。《一見(jiàn)傾心》更絕，跳交誼舞時(shí)故意踩對(duì)方皮鞋的小動(dòng)作，把豪門(mén)千金的驕縱演出了奶貓伸爪的萌態(tài)。

當(dāng)內(nèi)娛還在量產(chǎn)白瘦幼模板時(shí)，她早把嬰兒肥煉成了殺手锏。《風(fēng)犬》里啃兔頭的鏡頭，油光滿(mǎn)嘴比任何濾鏡都更顯鮮活；《點(diǎn)燃我》實(shí)驗(yàn)室摔燒杯時(shí)，玻璃碴濺到白大褂上的污漬，把學(xué)霸人設(shè)撕出了人間真實(shí)感。建議多接《惜花芷》類(lèi)成長(zhǎng)型角色，畢竟能把大家閨秀演成“帶著書(shū)卷氣打架”的狠勁，在95花中實(shí)屬獨(dú)一份。

看張靜怡演戲真是一種享受，她成功的演出了角色設(shè)定的松弛感，《風(fēng)犬》里安然在江邊大喊“我命由我不由天”時(shí)被風(fēng)吹亂的劉海，比任何勵(lì)志臺(tái)詞都更有說(shuō)服力；《我要我們?cè)谝黄稹菲睬懫鹉强蹋自诨疖?chē)站啃冷包子的側(cè)影，讓多少觀眾在屏幕前嘗到了青春過(guò)期后的鐵銹味。當(dāng)小花們還在卷仙女落淚時(shí)，她早把每顆青春痘都煉成了戲——畢竟能把校服裙擺的褶皺都演出故事感的演員，才是真正吃透了“真實(shí)自有千鈞之力”的表演哲學(xué)。

03 周奇

周奇這位演員，從《小歡喜》里皮猴兒方一凡，到《二十不惑》中暗戀學(xué)霸的段振宇，他總能把“鄰家少年感”演出差異化。最靈的是《小歡喜》里偷玩手機(jī)被逮那場(chǎng)戲，手指在課桌下瘋狂盲打的模樣，活脫脫把當(dāng)代中學(xué)生的真實(shí)感演繹的淋漓盡致。

他的瞳孔像是裝了彈簧鎖，《小歡喜》里看女神陶子時(shí)，眼珠子從左轉(zhuǎn)到右能繞教室掃射三圈半，把暗戀演成了《貓和老鼠》式的追蹤戰(zhàn)。《二十不惑》更見(jiàn)巧思，擊劍比賽時(shí)透過(guò)面罩縫隙的凝視，把競(jìng)技?jí)毫εc少年悸動(dòng)焊死在同一個(gè)鏡頭里。

青春劇里夾帶私貨的京腔反而討喜，《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》里那句“這事兒必須盤(pán)他”，把90年代北京小爺?shù)幕觳涣哒f(shuō)活了。古裝劇《皓衣行》稍露短板，念“弟子知錯(cuò)”時(shí)重音落在“知”字上，愣是演出了委屈包子的撒嬌感。

自幼習(xí)舞的功底在《二十不惑》擊劍戲里成雙刃劍，沖刺時(shí)的收勢(shì)動(dòng)作暴露了芭蕾基底，但《啟航》里騎二八大杠的戲份，故意設(shè)計(jì)的同手同腳反而成就高光——把90年代青年學(xué)車(chē)窘態(tài)演成了復(fù)古喜劇。《才不要和老板談戀愛(ài)》更見(jiàn)巧思，假裝崴腳碰瓷時(shí)，左腳踝轉(zhuǎn)動(dòng)的角度硬是把心機(jī)演出了物理傷害的真實(shí)感。

04 黃覺(jué)

從《地球最后的夜晚》里追憶往事的頹廢男，到《山海情》中扎根西海固的教授，他總能把“普通”演成“不普通”，連夾克衫上的油漬都像是角色自帶的勛章。《開(kāi)端》里演公交車(chē)司機(jī)那場(chǎng)戲，光是后視鏡里的眼神就值回票價(jià)

看黃覺(jué)演戲得帶顯微鏡，《師父》里演的角色在喝茶時(shí)眼皮半闔的弧度藏著八百個(gè)心眼。《山海情》更絕，教村民種蘑菇時(shí)，鏡片反光里閃過(guò)的不是知識(shí)，而是知識(shí)分子被黃沙磨出的意志。最狠的是《南方車(chē)站的聚會(huì)》刑警角色，盯嫌疑人時(shí)瞳孔收縮的幅度，活脫脫人體測(cè)謊儀成精。

他能把葛優(yōu)癱演出哲學(xué)味，《傾城之戀》里癱在舊沙發(fā)上的姿勢(shì)，每道褶皺都在訴說(shuō)時(shí)代陣痛，《山海情》騎二八大杠的戲封神，車(chē)把手上掛著的搪瓷缸晃悠的節(jié)奏，硬是騎出了西北漢子的生命韻律。

這位爺深諳“藏鋒”之道，《戀愛(ài)中的寶貝》里演精神病畫(huà)家，拿畫(huà)筆的手抖得像帕金森，顏料甩出的軌跡都是角色心電圖。《孤注一擲》的壞人，擦金絲眼鏡時(shí)突然暴起的青筋，把斯文敗類(lèi)演成了教科書(shū)案例。

最后《藏海傳》這部電視劇是十分值得一看的，正是因?yàn)檫@部電視劇不管是從演員陣容來(lái)看還是從導(dǎo)演班子來(lái)看都是非常值得一觀的，這部電視劇中的服化道還有場(chǎng)景布置也是非常貼合當(dāng)時(shí)故事發(fā)生的那個(gè)年代的，一點(diǎn)也不會(huì)讓觀眾們覺(jué)得不合適和出戲。