如果將《焦土之城》這個故事放在一般的和平環境中，消費社會和正常的社會秩序下，那么這個匪夷所思的故事便純屬胡編亂造，無稽之談。
怎么可能？兒子一出生就被人抱走，二年后，孩子的母親向外祖母發誓，她會遵循祖父的遺囑走出這個古老壓抑的村落，去外面學習識字讀書，并找到她的孩子。
從此，這個母親，從16歲一直找到40歲，。她萬萬沒有想到，那個在監獄里對她反復施暴強奸，并迫使她生下一對雙胞的男人，一個人人均對具具心生恐懼而殺人不眨眼的男人，就是讓她魂系夢牽的那個她失去的孩子，同時，這個人也是她雙胞胎的親生父親。
可是若將這個故事擱在戰亂的年代，曾經一片焦土的中東，百姓無家可歸，四散流離的年代，它的真實性與敘事邏輯盡管聳人聽聞，但卻又堅不可摧，均具合理性。
在這里，就出現了藝術當為的使命與擔當，以及它在我們生活中的啟示與作用。
《焦土之城》之悲劇發生在遙遠的域外，于我們如同另外一個世界。無論它的文化環境還是地緣地貌，風土人情，尤其是燃遍戰火的焦土，被涂炭的生靈，這一切，似乎與我們相隔絕。
因其域外與遙遠，也就與我們的感知疏遠了，即使偶然聽到一星半點，或從社交媒體中略知一二，我們至多亦只是發出一聲嘆息，或掠過一絲悲傷，很快地，這種負面情緒又會被紛至沓來的別的信息所淹和覆蓋，快速遺忘了。
這就是我們正在遭遇的年代，一個用過即扔且快速遺忘的時代，也就是一個嚴格意義上說是＂沒有記憶＂的時代——一切都是轉瞬即失的，如同一陣微風拂過，很快又風平浪靜了，在此過程中其實我們身上那個叫做＂人性＂的東西也在悄然流失。
但是，當一個人倘若我們閱讀了《焦土之城》呢？于是那個仿若另一世界之＇域外＂發生的故事以令你意想不到的方式滲透進了你的血液，且還默然無聲在你的心房里悄悄筑起一幢小屋，這時，你仿佛看到小屋里有一雙發亮的眼睛在打量和審視著你，攜著一絲憂慮、不安和拷問的神色，它好像在渴望與你交流，談心，宛若它知道有一種人類之殤經由《焦土之城》在向你涌來。你躲不過去了，因為它已在你心里筑下了小屋，你且無法再＂用過即扔＂了，你會瞬時發現你很長時間以來都被生活帶著走，走著走著，你在不知不覺中迷失了自己，你甚至忘了自己究竟是誰了。
，《焦土之城》讓突然感到了一種錐心之痛，這痛，亦讓你突然有了一種沉重下的沉靜。哦，你都快忘了沉靜的滋味了，這時它又回返了你體內。你既驚喜，又有幾分陌生，這時你才真正地開始覺悟忙碌與奔波的人生讓你失去了什么，甚至連我們人性中最高貴的情感——悲憫與對他人苦難的感同身受都像有了陌生，有了疏離，連同身上本當與生俱在的豐富的人性，都在無聲地流逝，甚至自我隔絕。我們把自己都快訓練成了一個冷血動物。
這時你才發現這個所謂的域外其實并不＂域外＂，故事中的人性也非特殊，與己無關，我們通過它—— 《焦土之城》亦看見了自己，它竟成了照見自己面相的一面鏡子——無論善惡，無論美丑。
是的，藝術就是為了讓我們看見自己。

2025年5月18日手記