要說在小品界誰能稱得上小品之王，那趙本山一定當之無愧。

但趙本山也只是在春晚的舞臺上火了“一陣子”，在2012年之后，春晚上就再也看不到趙本山的身影了。

坊間流傳著各種版本趙本山“消失”的原因，但其實很多人忽略了一點，那就是哈爾上臺以及所帶來的一切改革，才是趙本山消失的最主要原因。

那哈文到底制定了怎樣的規則，會讓頂流的趙本山“消失”呢？

哈文

說到哈文，很多人都知道她是著名主持人李詠的妻子，可知道的人都知道，李詠能起來，全靠哈文，別看她是一個女子，卻比很多人都要強很多。

哈文雖畢業于中國傳媒大學播音系，可她畢業后便邊工作邊繼續學習，用兩年的時間修完了電視節目制作的雙學位。

1996年，哈文連續5年擔任3.15特別節目的導演，要知道這可是個全國人民都很關注的日子，畢竟會跟大家的生活息息相關，哈文能做這樣大流量的節目的導演，可見其能力不一般。

之后哈文還憑借《一個人和一條法規》獲得中國新聞獎。

盡管哈文這些節目都導的不錯，也獲了獎，可這并沒有讓哈文給觀眾留下深刻的印象。

直到哈文策劃了《幸運52》和《非常6+1》這些節目，哈文才在導演界站穩腳跟，也給觀眾留下深刻印象。

同時這些火爆的節目的主持人，也都是其丈夫李詠主持的，如果沒有這些有趣的節目，就算李詠的主持功底再好，也體現不出來。

因此說，李詠的成功，是哈文成就的。

一個導演如果，僅策劃出一個爆火的節目，可以說是其運氣好，可如果接連策劃出好的節目，那不是運氣而是實力。

2005年，哈文擔任《夢想中國》制片人。

2008年，哈文擔任《詠樂匯》的制片人。

這些節目無一例外的都異?；鸨?，也給觀眾留下深刻的印象。

可以說，此時的哈文是一個有拿的出手作品的導演，是一個能引爆全民熱潮的導演，正因如此，央視看上了哈文的才華，有意讓哈文接手春晚總導演的位子。

這對于哈文來說，可是天大的喜事，是對她能力的認可，也是對她價值的肯定。

可誰知，對哈文是升職的好事，對趙本山來說卻未必是好事。

“無腦規則”，害慘趙本山

如今市面上很多泡沫劇很受大眾的歡迎，還有那么搞笑綜藝，盡管流量很高，但卻被專業人士評價為沒什么營養，那為何還是有很多人喜歡看呢？

其實就是因為無腦，更不需要思考就能開懷一笑，何嘗不是生活、工作重壓下的釋放呢？

而趙本山的小品就有著異曲同工之妙。

趙本山出生在東北，又有著豐富的二人轉經驗，雖然表演方式很能讓大家捧腹大笑，可卻依舊被很多人稱為難登大雅之堂。

特別是隨著哈文的上臺，讓趙本山更加難生存了。

所謂新官上任三把火，哈文的第一把火就燒向了趙本山。

作為春晚總導演的哈文，她要把控春晚整體的輸出，在哈文看來，春晚不僅僅是中國人的傳統節日，也是中國對外輸出的一個窗口，很多國外人也會關注中國的春晚，因此，在哈文看來，春晚必須是一臺上檔次的節目，那這跟趙本山又有什么關系呢？

原來，在哈文看來，趙本山的節目好笑是好笑，但沒有任何意義，看過之后也沒什么所得，很雞肋。

因此在趙本山的小品上，哈文修改了很多，她想要通過小品，讓觀眾學到很多東西，更富有教育意義。

站在一個總導演的位置上，哈文這樣想或許沒錯，可作為一個喜劇人、一個文藝創作者，如果喘著要教育人的目的去做一個作品，那無疑是有違初衷的。

就像趙本山曾在節目上說的：“作品給你不舒服的時候，覺得你在教育人的時候，那是最累的?！?/strong>

很多人都辛辛苦苦忙碌一年了，在這一年里，工作上，可能客戶訓斥了你，也可能老板訓斥了，生活中家人可能不理解你，孩子不理解你，年底了看個春晚還要被人灌輸道理，試問這樣的節目誰會喜歡？

因此，在哈文一遍一遍修改趙本山小品的時候，趙本山就知道春晚再無自己的立足之地了。

再者，在春晚上節目，每個人都盯著很大的壓力。

因為是春晚，而且是現場直播，演員需要一遍又一遍的彩排，對于一些年紀大的人身體根本吃不消，再加上精神高度緊張，因此能上春晚的演員雖說榮耀很大，但他們承擔的壓力更大。

別看趙本山在臺上看似很輕松，很歡樂，其實有幾年的小品都出現了失誤。

有一次跟宋丹丹合作，趙本山緊張的道具都忘了拿，最后還是在宋丹丹的掩護下，才回到后臺拿了道具，讓小品毫無破綻。

頂著這么大的壓力，又被導演針對，作品又是自己不喜歡的樣子，趙本山直接宣布了退出春晚。

當然，在圈子里混的人都講究體面，趙本山對外則宣稱是身體不適，無力再表演了。

隨著趙本山的退出，很多小品演員也遇到了類似的狀況，最后都跟趙本山一樣退出了春晚舞臺。

要知道，小品可是春晚中國人最愛看的語言節目，無奈之下哈文曾親自上門邀請，但趙本山依舊以身體不適拒絕。

無奈之下，哈文只能增加歌舞節目，縮減語言類節目。

為了彌補這些老的小品演員的離開，哈文增加了新面孔。

為了觀眾不流失，她還引入了流量明星演小品，這也導致很多小品沒有小品味，春晚也沒了春晚的味道。

結語

或許會有人說哈文是無辜的，是趙本山跟不上時代潮流了，可趙本山有句話卻說的很對，如果一個作品自己都不舒服，還有教育觀眾的意義，那就失去了作品的意義。

大家喜歡看小品，無非就是圖一個樂呵，誰愿意被教育呢？

對此，你是怎么看待的呢？你認為小品必須具有教育意義才算是好作品嗎？